蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

從上片所寫(xiě)：紅花凋殘，青杏初結(jié)，柳絮將盡，芳草遍地，可知是暮春之景?！把嘧语w時(shí)，綠水人家繞”兩句，描繪出一處風(fēng)景優(yōu)美的人家，上有紫燕輕舞，旁有綠水回繞，環(huán)境如此清麗幽雅，為下片寫(xiě)“墻里佳人”伏筆?！爸ι狭d吹又少，天涯何處無(wú)芳草”，寫(xiě)晚春景象，最為后人稱道，景中含有豐富感情?！傲d”二字，從謝道韞詠雪詩(shī)翻出，有推陳出新之妙； “芳草”句則化用淮南小山《招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句，不僅抒發(fā)傷春之情，且有思鄉(xiāng)之意。兩句景中含情，傳達(dá)出惜春傷春、哀婉纏綿的情調(diào)。王士禎對(duì)此兩句極表贊賞： “‘枝上柳綿’，恐屯田(柳永)緣情綺靡，未必能過(guò)。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？髯(蘇軾)直是軼倫絕群?！?《花草蒙拾》)東坡以善寫(xiě)豪放詞著稱，有人誤以為他短于情；從這首詞的婉約清麗、纏綿多情，足證他有表現(xiàn)多種風(fēng)格的本領(lǐng)。

下片承上而轉(zhuǎn)寫(xiě)因春景而傷情。“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑?！卑选皦锛讶恕迸c“墻外行人”對(duì)照起來(lái)，以“無(wú)情”寫(xiě)“多情”。墻里佳人不知墻外有對(duì)景傷春的行人，她只顧自己盡情嬉戲，秋千高蕩，伴以陣陣柔美的笑聲；可這笑聲卻攪動(dòng)了墻外行人，引起了他綿綿的情思。最后兩句，“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”，“惱”者“撩”也，為佳人的笑聲所撩撥而枉自多情也！笑聲漸悄、漸無(wú)，終為多情而至傷情惆悵不已！黃蓼園評(píng)說(shuō)： “‘柳綿’自是佳句，而次闋尤為奇情四溢也?！逼婢推嬖趶摹靶Α焙汀皭馈?、“無(wú)情”和“多情”的對(duì)比中寫(xiě)出了人物微妙的心理狀態(tài)，把人們生活中存在的“物自無(wú)情，人自多情”的狀況，概括地表現(xiàn)在藝術(shù)形式里，富有哲理情趣！

據(jù)《林下詞談》云： “子瞻在惠州，與朝云閑坐。時(shí)青女(霜神)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”也，子瞻翻然大笑曰： ‘是吾正悲秋，而汝又傷春矣?！炝T?！睎|坡為什么在“悲秋”時(shí)卻要聽(tīng)這首“傷春”的曲子？朝云是東坡侍妾，唱這首詞“淚滿衣襟”，唱不下去，但為什么又特別愛(ài)唱此曲，“日誦‘枝上柳綿’二句，為之流淚，病極，猶不釋口”(《冷齋夜話》)?說(shuō)明這首詞同人生的感遇大有關(guān)合，很多人可以基于自身的遭際，從此詞產(chǎn)生種種聯(lián)想而有所感悟?！疤煅暮翁師o(wú)芳草”，“多情卻被無(wú)情惱”，都成了富有哲理性的成語(yǔ)，給人以種種啟迪，以至想給它們一個(gè)具體的解說(shuō)，反而覺(jué)得限制了它的內(nèi)蘊(yùn)?！吧顪\隨所得，誰(shuí)能識(shí)其全”。蘇軾一時(shí)偶然寄興的這首詞，卻可由讀者“深淺隨所得”。這正是蘇詞富有深度、饒有理趣、意蘊(yùn)豐富的重要跡象。

“多情卻被無(wú)情惱”，蓋行人多情，佳人無(wú)情耳，此二字極有理趣。(魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷二十一引《詞話》)

柳綿自是佳句，而次闋尤為奇情四溢也。(黃蘇《蓼園詞選》)