李東陽

昨夜花神出蕊宮，綠云裊裊不禁風(fēng)。
妝成試照池邊影，只恐搔頭落水中。

李東陽的這首歌詠玉簪的詩寫得情趣盎然。
“昨夜花神出蕊宮，綠云裊裊不禁風(fēng)”寫花神夜間出行，離開她所居住的蕊宮。蕊宮，即蕊珠宮。道家傳說天上上清宮有蕊珠宮，神仙所居。唐·皮日休《揚(yáng)州看辛夷花》詩說：“一枝拂地成瑤圃，數(shù)樹參庭是蕊宮?！彼巍り懹巍段寄衔募匪氖拧肚锊摹吩~說：“曾散天花蕊珠宮，一念墜塵中?！崩顤|陽詩描寫走出蕊宮的仙女飄然而行，體態(tài)婀娜多姿，裊裊而不禁風(fēng)。綠云，綠葉如云煙，因是夜間出行，其如云，方不禁風(fēng)，作者將玉簪花看作是仙女形象的化身，故有此語。“妝成試照池邊影，只恐搔頭落水中”一句則承接上句而來，極寫花神，即仙女，(即玉簪花的整體形象)梳妝后臨池試照身影，左顧右盼，瞻前顧后，只擔(dān)心頭上的裝飾搔頭，即玉簪落于水中，因而似乎格外小心注意。搔頭，即玉簪?！段骶╇s記》卷二：“武帝過李夫人，就取玉簪搔頭?！边@實(shí)際是一幅玉簪花臨水開放，光彩輝映的美妙圖景，巧妙之處就在于作者通體用比。將玉簪花比作體態(tài)纖弱優(yōu)美的花神臨水梳妝，以玉簪簪于發(fā)際，自我賞愛，紿人以耳目一新的感覺。瞿佑《玉簪花》詩中有“花神獻(xiàn)寶著新妝”“不須石上憂磨折，長在佳人翠髻傍。”等句，也有意無意將玉簪花與花神相關(guān)聯(lián)，促人生發(fā)聯(lián)想。但并非通篇用比之體。黃庭堅(jiān)《玉簪》:“宴罷瑤池阿母家，嫩瓊飛上紫云車。玉簪墜地?zé)o人拾，化作東風(fēng)第一花?！币辉娨詡髡f入詩，寫得靈活飛動(dòng)，但玉簪花乃仙女身外之物。與李東陽這首詩中即將玉簪花比作花神仍有不同。同李作相似的是元代詩人劉因的《玉簪》:“臨風(fēng)玉一簪，含情待何人？含情不自展，未展情更真。徘徊明月光，泛泛如相親。因之欲有托，風(fēng)鬟渺冰輪?！?。寫玉簪花似佳人含情待人，脈脈情愫，泛泛月光。水中月，月下花，氛圍渲染，迷蒙淡雅。給人美好的印象。而李東陽這首絕句由于受到四句的制約，就不能渲染和鋪敘，而只能選取具有典型意義的動(dòng)作和場(chǎng)面加以刻劃，由小見大、虛實(shí)結(jié)合。就藝術(shù)手法而言，通篇用比，較之瞿佑所作更有渾然一體之感。較之黃庭堅(jiān)所作更有含蓄不盡之致。說它是難得的詠玉簪花的上乘佳作，是不算過份的。