《邊界望鄉(xiāng)·[臺灣]洛夫》全文與讀后感賞析

說著說著

我們就到了落馬洲

霧正升起，我們在茫然中勒馬四顧

手掌開始生汗

望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁

亂如風(fēng)中的散發(fā)

當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度

一座遠(yuǎn)山迎面飛來

把我撞成了

嚴(yán)重的內(nèi)傷

病了病了

病得像山坡上那叢凋殘的杜鵑

只剩下唯一的一朵

蹲在那塊“禁止越界”的告示牌后面

咯血。而這時

一只白鷺從水田中驚起

飛越深圳

又猛然折了回來

而這時，鷓鴣以火發(fā)音

那冒煙的啼聲

一句句

穿透異地三月的春寒

我被燒得雙目盡赤，血脈賁張

你卻豎起外衣的領(lǐng)子，回頭問我

冷，還是

不冷？

驚蟄之后是春分

清明時節(jié)該不遠(yuǎn)了

我居然也聽懂了廣東的鄉(xiāng)音

當(dāng)雨水把莽莽大地

譯成青色的語言

喏，你說，福田村過去就是水圍

故國的泥土，伸手可及

但我抓回來的仍是一掌冷霧

后記：　三月中旬應(yīng)邀訪港，十六日上午余光中兄親自開車陪我參觀落馬洲之邊界，當(dāng)時輕霧氤氳，望遠(yuǎn)鏡中的故國山河隱約可見，而耳邊正響起數(shù)十年未聞的鷓鴣啼叫，聲聲扣人心弦，所謂“近鄉(xiāng)情怯”，大概就是我當(dāng)時的心境吧。

一九七九·六·三

洛夫的《邊界望鄉(xiāng)》，是一闋動人情腸的鄉(xiāng)愁變奏曲。

這首詩中的情感是個人的，同時又從個人通向人生，世界和時代，從而獲得一種能引起許多人感應(yīng)與感通的普遍性的美質(zhì)。例如同是“鄉(xiāng)愁”，從近鄉(xiāng)情更“怯”(“手掌開始生汗”)，從鄉(xiāng)愁之“大”(“望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍”)和“亂”(“如風(fēng)中的散發(fā)”)，從鄉(xiāng)愁之沉重悲苦(“把我撞成了嚴(yán)重的內(nèi)傷”、“像山坡上那叢凋殘的杜鵑……咯血”)，從鄉(xiāng)愁之激越沸騰(“我被燒得雙目盡赤，血脈賁張”)，以及鄉(xiāng)愁之償愿無望(“抓回來的仍是一掌冷霧”)，這是洛夫?qū)Α班l(xiāng)愁”這一母題個人的獨(dú)特表現(xiàn)，絕不雷同于其它詩人。同時，詩中所表現(xiàn)的“鄉(xiāng)愁”這種情感，不僅可以從古典詩歌中找得到它的歷史淵源，與古代的心靈有千絲萬縷的聯(lián)系，而且它更是當(dāng)代千千萬萬游子情懷的藝術(shù)概括，具有當(dāng)代意義的普遍性情境。

這首詩令人感到新穎而奇妙、精粹而鮮活的意象絡(luò)繹而來。洛夫訪港時，余光中正在香港中文大學(xué)任教，他為作客的洛夫?qū)в危d馳載驅(qū)，前往邊界。在“說著說著/我們就到了落馬洲”的必要敘述，與“霧正升起，我們在茫然中勒馬四顧/手掌開始生汗”的如實(shí)描寫之后，那新穎不凡的意象就筆下生花了：“望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁/亂如風(fēng)中的散發(fā)”。擬虛為實(shí)，虛的不具形的“鄉(xiāng)愁”在動態(tài)化的呈現(xiàn)中具有了實(shí)的體積與重量，并且有了如鬢發(fā)之撩亂的形態(tài)。底下還有更加匪夷所思的意象撲面而來：“當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度/一座遠(yuǎn)山迎面飛來/把我撞成了嚴(yán)重的內(nèi)傷?！边@種化美為媚的變形動態(tài)意象，像電影中的蒙太奇鏡頭，大大地壓縮了詩人和故國青山之間的距離，把詩人的鄉(xiāng)愁表現(xiàn)得刻骨銘心。詩人還有兩個“原型意象”，即“杜鵑”與“鷓鴣”，詩人寫杜鵑之“咯血”即是寫人，寫心靈的對象化，對象化的心靈，而鷓鴣居然以火發(fā)音，啼聲竟然冒煙，詩人又公然被燒得眼紅血沸，這是聽覺通于視覺與觸覺的奇妙通感，可以看到，現(xiàn)代詩人運(yùn)用這種具有民族文化沉積的原型意象，可以擴(kuò)大和加深詩的縱深內(nèi)涵，激發(fā)讀者歷史的與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)想。

在語言的配置與組合上，詩人力求突破那些習(xí)慣性的陳陳相因的詞語組合方案，摒除那種流行的缺乏生機(jī)的語言模式，使詞語結(jié)合時置于令讀者意想不到的位置上，從而獲得新奇而刺激讀者想象的美學(xué)效果。如“內(nèi)傷”本來是與醫(yī)學(xué)有關(guān)的名詞，常是外物撞擊所致，但詩人卻出人意料地把它和一座飛來的遠(yuǎn)山組合在一起，“蹲”與“咯血”本是人的動作與行為，然而詩人卻賦之于杜鵑花，富于象征意義地表現(xiàn)了那種催肝裂肺的鄉(xiāng)愁，鷓鴣的啼聲“冒煙”，啼聲“燒”得詩人“雙目盡赤，血脈賁張”，卻也是令人百思不到的語言組合。又如，清明時節(jié)雨紛紛，這該會引起讀者多少歷史的與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)想，詩人竟然將“雨水”、“大地”、“語言”組合在一起，以“譯成”賦予動態(tài)，以“青色”賦予色彩，就構(gòu)成了脫俗的意象語言。全詩的收束也是十分精彩而意味深長的，“但我抓回來的仍是一掌冷霧”，“冷霧”不僅與開篇的“霧正升起”構(gòu)成了回應(yīng)，和“冒煙的啼聲”、“燒得我雙目盡赤”形成了反諷，“抓回來”與“一掌冷霧”的語言配置也是獨(dú)特而警動的，同時，這一句與上句“故國的泥土，伸手可及”又構(gòu)成了詩學(xué)中所謂的“矛盾語”，本來可及而終不可及，相反的矛盾的意象語獲得了強(qiáng)大的張力，給讀者的心以恒久的震撼。