我的愛人的眼睛絕不象太陽；
紅珊瑚遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過她嘴唇的紅色：
如果發(fā)是絲， 鐵絲就生在她頭上；
如果雪算白， 她胸膛就一味暗褐。
我見過玫瑰如緞， 紅里透白，
但她的雙頰， 賽不過這種玫瑰；
有時(shí)候， 我愛人吐出氣息來，
也不如幾種熏香更教人沉醉。
我挺愛聽她說話， 但我很清楚
樂器會(huì)奏出更加悅耳的和音；
我注視我的愛人在地上舉步， ——
同時(shí)我承認(rèn)沒見到女神在行進(jìn)；
　　可是天哪， 我認(rèn)為我愛人比那些
　　被瞎比一通的美人兒更加超絕。

(屠 岸 譯)

根據(jù)研究莎士比亞的學(xué)者們普遍的看法， 在莎士比亞一百五十四首十四行詩中， 最后有二十多首幾乎都是寫給或講述一位詩人愛戀的黑膚女郎的。這首詩就是其中之一。
古今中外， 描寫情人的詩歌不計(jì)其數(shù)， 詩人們差不多總是傾向于把自己的情人寫得十全十美， 絕世無雙。 在莎士比亞那個(gè)時(shí)代， 詩壇上這種風(fēng)氣尤為盛行， 許多詩人更是挖空心思， 妙筆生花， 無不把自己的情侶比喻得天花亂墜。 可是，莎士比亞卻反其道而行之， 在這首詩中采用了與眾不同的方式來描繪自己所愛戀的女郎。
你看， 詩人的這位情人沒有太陽般明亮的雙眼，沒有殷紅誘人的嘴唇，沒有雪白如玉的肌膚，沒有玫瑰般紅潤的面頰。她的頭發(fā)不是迷人的金黃色，而是象烏黑的鐵絲一樣僵硬無光；她呼出的氣息毫無撲鼻的芳香；她說起話來聲音也遠(yuǎn)不如美妙的音樂那樣悅耳動(dòng)聽；她走起路來似乎也從未有過女神行進(jìn)時(shí)的輕盈、飄逸之態(tài)。一言以蔽之，這位女郎貌不驚人，絲毫沒有什么嫵媚動(dòng)人之處，實(shí)在太平常、太普通了?？墒?，詩至最后兩行，筆鋒一轉(zhuǎn)，詩人好象發(fā)誓似地對我們宣布：他認(rèn)為，比起那些被某些詩人吹噓得美如天仙的女人們，他所愛戀的那位黑眼、黑發(fā)、黑褐皮膚的女郎實(shí)際上要美麗得多。
在這首詩里，詩人似乎表達(dá)了這樣一種思想：自然的美勝過了人為的美。同這一思想相聯(lián)系，詩人曾提出過藝術(shù)必須如實(shí)地反映自然的主張。這首詩實(shí)際是嘲諷堆砌詞藻、言過其實(shí)的浮夸文風(fēng)，認(rèn)為那是對自然的歪曲，那樣生造出來的所謂美并非真正的美。
眾所周知，十四行詩最初起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，后來流行于西歐各國。莎士比亞對這種詩的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行了改造，把傳統(tǒng)的意大利式“四四三三”結(jié)構(gòu)改換成“四四四二”結(jié)構(gòu)，他的十四行詩都是用這種結(jié)構(gòu)寫成的。盡管如此，各首詩的內(nèi)部構(gòu)成依然有所不同。拿這一首來說，既不是逐漸展開一個(gè)基本觀點(diǎn)(如第一百一十六首),也沒有類似“起承轉(zhuǎn)合”的曲折變化(如第十八首)。在這里，詩人一反讀者的期待，大寫特寫黑膚女郎那令人有些喪氣的儀容，把讀者一直拋到迷惑不解的深谷之底。到了最后兩行，卻出人意料地呼喚出全詩的高潮，使讀者在這突變中領(lǐng)悟到詩的主旨。

(許力生)