晚春

楊柳深深小院，夕陽淡淡啼鵑。巷陌東風賣餳天。
才社日停針線，又寒食戲秋千。一春幽恨遠。
在古典詠物詩中，柳向來被人們看成是多情的 “風流線”。崔道融《柳枝詞》: “霧捻煙搓一索春，年年長似染來新。應須喚作風流線，系得東西南北人?！币虼?，自《詩經(jīng)》“昔我往矣，楊柳依依”始，她便以不自覺的情愫藏于人間兒女情意之中。
但是，作為比興詩語意象，“柳”在用法上卻有著一些更微妙的變化。譬如，植于深院中的楊柳，與栽在“長安道上”、“灞陵橋邊”,為離人折取送別的楊柳就有所不同。前者表現(xiàn)的是傷春懷遠，逢春難耐的情思；后者表現(xiàn)的是眼前離愁，執(zhí)手凝咽的情境。
這首小令的起句“楊柳深深小院，夕陽淡淡啼鵑”,就是借植于深院中的楊柳來暗喻閨思離怨的，既是寫景，也是寫情。而在楊柳之外，夕陽落照，杜鵑聲聲，這些意象無一不是在寫相思。雖然語言色彩顯得平和沖淡，但一縷情思卻綿綿不盡，與李重元《憶王孫》“柳外樓高斷魂，杜宇聲聲不忍聞”的意境很有相似之處。
接下去卻用寫情之筆，轉而布設一幕街巷小景——“巷陌東風賣餳天”。餳(音xing),即麥芽糖。古時賣餳者吹簫以招攬生意。吳萊《淵穎集》卷二引《嚴陵應仲章自杭寄書至賦此答之》詩： “花濃攜酒榼，柳霽賣餳簫?！?所謂“賣餳天”,是指巷陌間賣餳人吹簫賣餳的聲音，這正是春日出游的季節(jié)。賣餳者的簫聲穿過街巷，傳到閨中人的耳中，她自然會想起往昔相偕春游的追憶。
作者接連選取了“社日”和“寒食”這兩個最能代表春天的節(jié)日來寫婦女的活動。據(jù)《墨莊漫錄》載：“唐宋婦人社日不用針線，謂之忌作?！敝馨顝肚锶锵恪吩~：“問知社日停針線。”可見當時“社日”是閨中婦女們一心向往春游的日子，到了這一天，她們急不可待地放下手中的針線，梳妝打扮，去踏青，去幽會……可是這首散曲中的女主人公看著女伴們歡聲笑語結伴而去，自家卻感到情緒厭厭，空蕩寂寞，比平日更加重了相思之情。因是“忌作”的日子，不得不停下針線；停了針線卻又無事可做，這番愁悶又怎樣去排遣？ 在詩詞曲中往往言而不盡留有余地，需要通過想象來補充。就以此句而言，“才社日停針線”之后便無接續(xù)，自然一時難會其意。但若讀過黃公紹《青玉案》詞中的“年年社日停針線，忍相見，雙飛燕”這幾句詞，又能深會其意，便可借此窺知以上的想象其實是十分合情合理的。
“又寒食戲秋千?！边@是與上句表現(xiàn)同一心情的對偶句。蹴秋千是古代閨中婦女的一種游戲，按傳統(tǒng)的風俗習慣，秋千是在寒食節(jié)架設。在一句里用了一個“又”字，這是和上句中的“才”字相呼應，言其在時間上相距很近。這兩個虛詞深深地表達出女主人公內(nèi)心深處的相思之苦。她無心與女伴們一起歡樂，而每逢社日、寒食，又不能不應景隨時，這苦衷無人可訴，所以才引出結尾一句：“一春幽恨遠”。本來是一春“良辰美景奈何天”,卻變成了“一春幽恨”無人管，無怪詩家要大煞風景地道出“人間易得芳時恨”了。