1.晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿(mǎn)回塘。

(溫庭筠 《商山早行》)

評(píng)析 第二聯(lián)的兩句分別由三個(gè)名詞組成，寫(xiě)了六種景物，有聲有形有動(dòng)有靜，并十分協(xié)調(diào)地組成一幅淡雅的水墨畫(huà)。天邊掛著一輪殘?jiān)?，山中的茅屋小店傳?lái)報(bào)曉的雞鳴，小木橋上凝結(jié)著一層白霜，一行疏疏落落的腳印留在上面，顯得如此偏僻而荒涼，而這更加襯托出早行者旅途的艱辛和心情的寂寞。
2.細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。

(杜甫 《旅夜書(shū)懷》)

評(píng)析 這首詩(shī)大約是詩(shī)人途經(jīng)渝州、忠州一帶時(shí)寫(xiě)的，開(kāi)頭兩句運(yùn)用了列錦手法?！凹?xì)草、微風(fēng)、岸； 危檣、獨(dú)夜、舟”,六個(gè)名詞并列組成兩個(gè)句子，情景交融，渾然一體，描寫(xiě)了孤舟夜泊江岸時(shí)的情景，抒發(fā)了孤獨(dú)悲傷的情懷。又因這情景被置于“平野闊”、“大江流”的背景之下，所以也流露出詩(shī)人不以文名為重而希望建立功業(yè)的復(fù)雜心理。
3.寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

(柳永《雨霖鈴》)

評(píng)析 以冷落的秋景作為襯托，來(lái)表達(dá)和心上人難以割舍的離情，是這首詞的主要內(nèi)容。仕途失意，被迫離開(kāi)京師遠(yuǎn)行，抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，使作者更加感到前途的暗淡無(wú)光?！皸盍?、曉風(fēng)殘?jiān)隆?既是描寫(xiě)秋天景色的千古名句，又是列錦手法運(yùn)用的范例，把離別的傷感和旅途的艱辛熔鑄于秋景之中，貼切、真實(shí)、自然，如行云流水，毫無(wú)雕琢痕跡。
4. 東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，竟豪奢。(柳永 《望海潮》)
評(píng)析 前三句概說(shuō)杭州的重要地位和“自古繁華”的景況，四、五、六句則運(yùn)用列錦手法對(duì)這繁華作具體描寫(xiě)： “煙柳”、“畫(huà)橋”、“翠幕”、“風(fēng)簾”,使讀者仿佛置身于柳色如煙的綠蔭之中，行走在如雕似畫(huà)的小橋之上。左右遠(yuǎn)近的彩簾、翠幕，隨風(fēng)舒展，自然的裝點(diǎn)和人工的奇巧，結(jié)合成華麗景觀?！皡⒉睢?是約略之意，“十萬(wàn)人家”,取個(gè)概數(shù)，意思是人口稠密，襯托出都市的繁榮。作者僅用了五個(gè)名詞短語(yǔ)，就把美麗而繁華的杭州呈現(xiàn)在讀者面前。
5.簫聲咽。秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，灞陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)。咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。(李白 《憶秦娥》)
評(píng)析 相傳這首詞是李白所作，其中的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”是由三個(gè)名詞或名詞短語(yǔ)構(gòu)成的列錦。“殘照”,殘余的日光，這里指夕陽(yáng)； “陵闕”,陵墓及墓前的高大建筑物。詩(shī)人描繪了一幅空曠而充滿(mǎn)悲涼情調(diào)的畫(huà)面，讀者似乎看到了畫(huà)中的秦娥 (這里泛指秦地女子) 佇立在秋風(fēng)中眺望，顯得那樣孤寂、憂(yōu)傷。情與景達(dá)到了高度的和諧與統(tǒng)一。
6. 一春長(zhǎng)費(fèi)買(mǎi)花錢(qián)，日日醉湖邊。玉驄慣識(shí)西湖路，驕嘶過(guò)，沽酒樓前。紅杏香巾簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫(huà)船載取春歸去，余情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來(lái)尋陌上花鈿。

(俞國(guó)寶 《風(fēng)入松》)

評(píng)析 列錦 “紅杏香巾簫鼓，綠楊影里秋千”,描繪的是作者信馬西子湖邊所見(jiàn)到的景象。選取“紅杏”、“綠楊”描繪春日的美好景色，既典型，又艷麗，使讀者在視覺(jué)上留下深刻的印象。“香巾”、“簫鼓”、“秋千”,看似靜物，實(shí)是以物代人，表現(xiàn)了人物悠然自得的活動(dòng)，安適、歡快的心情，也表現(xiàn)了作者對(duì)生活享受的過(guò)分追求，透露出情付湖山以自醉的隱怨。
7.油壁香車(chē)不再逢，
峽云無(wú)跡任西東。
梨花院落溶溶月，
柳絮池塘淡淡風(fēng)。
幾日寂寥傷酒后，
一番蕭索禁煙中。
魚(yú)書(shū)欲寄何由達(dá)？
水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。

(晏殊 《無(wú)題》)

評(píng)析 頷聯(lián)的 “梨花院落”、“柳絮池塘”四個(gè)名詞，描繪出一個(gè)華麗雅致的庭院，顯示出詩(shī)人高貴的身份； “溶溶月”、“淡淡風(fēng)”,是自然景象，并與梨花柳絮點(diǎn)明了時(shí)間。庭院中，池塘邊，梨花飄落，柳絮輕飏，月光如水，春風(fēng)徐徐，清幽的環(huán)境，閑適纏綿的情愫，人物溶于景中，景物具有人的神采，語(yǔ)言麗婉，意境雅逸。
8. 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

(晏殊 《浣溪沙》)

評(píng)析 “一曲新詞”、“酒一杯”、“去年天氣”、“舊亭臺(tái)”,四個(gè)名詞短語(yǔ)，組成兩個(gè)句子，并一起構(gòu)成列錦。前句是說(shuō)以詩(shī)酒為樂(lè)，自作排遣； 后句是說(shuō)眼前的季節(jié)、園亭同過(guò)去一樣，沒(méi)有變化?？此破降?，實(shí)則寄托著晚春薄暮時(shí)內(nèi)心的惆悵和因時(shí)光流逝、人事變遷而引起的心理、情感波動(dòng)，并隱含著對(duì)宇宙、人生的哲理性的探索。
9.將軍角弓不得控，
都護(hù)鐵衣冷難著。
翰海闌干百丈冰，
愁云慘淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客，
胡琴琵琶與羌笛。

(岑參《白雪歌送武判官歸京》)

評(píng)析 此詩(shī)寫(xiě)的是在主帥營(yíng)帳里設(shè)宴為武判官歸京錢(qián)行的場(chǎng)面?！昂倥门c羌笛”,是三個(gè)名詞構(gòu)成的列錦，但又不是單純的靜物寫(xiě)生，而是通過(guò)三種樂(lè)器的羅列，描寫(xiě)出宴席上的熱烈氣氛：胡琴、琵琶、羌笛齊奏鳴，主賓勸酒惜別。簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，寓動(dòng)于靜，將一幅富有特色的邊塞軍旅生活的剪影展現(xiàn)在讀者面前。
10.馬嵬坡下泥土中，
不見(jiàn)玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，
東望都門(mén)信馬歸。
歸來(lái)池苑皆依舊，
太液芙蓉未央柳。

(白居易 《長(zhǎng)恨歌》)

評(píng)析 玄宗由蜀返還京都途經(jīng)馬嵬時(shí)，不見(jiàn)玉顏而空見(jiàn)死處，回到京城，池苑依舊，“太液芙蓉未央柳”,正是玄宗當(dāng)時(shí)所見(jiàn)。“太液”、“芙蓉”,借指唐宮苑；“芙蓉”,即荷花。宮苑景物多種多樣，這里僅選擇“芙蓉”和“柳”以概其全，具有典型性。由兩個(gè)名詞構(gòu)成的列錦，不僅描繪出玄宗見(jiàn)到的景物，而且觸景生情，又想起了楊貴妃，不覺(jué)悲傷淚垂。選取典型景物加以描繪并與人物的思想感情緊密綰合，寓情于景，借景抒情，這是運(yùn)用列錦手法的要點(diǎn)。
11. 渡水復(fù)渡水，看花還看花。
春風(fēng)江上路，不覺(jué)到君家。

(高適《尋胡隱君》)

評(píng)析 “春風(fēng)江上路”是由三個(gè)名詞并列構(gòu)成的一個(gè)句子，就句法結(jié)構(gòu)而言，屬名詞非主謂句。雖然沒(méi)有動(dòng)詞和形容詞，但卻點(diǎn)出了時(shí)間，寫(xiě)出了“尋”的足跡，既渡水又陸行，為此才到達(dá)胡君的隱處。在靜態(tài)的景物中隱含著對(duì)尋者的動(dòng)態(tài)蹤跡和急切心情的描寫(xiě)。
12.那堪獨(dú)坐清燈，想故國(guó)、高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。(劉辰翁 《柳梢青·春感》)
評(píng)析 南宋滅亡以后，作者過(guò)著隱居生活，但仍深深地眷戀著故國(guó)故土，“輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情”三個(gè)名詞短語(yǔ)構(gòu)成的列錦，正是這種情感的直率表達(dá)。“輦下”,京師，意為念念不亡故都美麗的風(fēng)光； “山中歲月”,指隱居山中，但卻心系輦下； “海上心情”,指臨安淪陷，南宋的愛(ài)國(guó)志士多從海上逃亡，在福建、廣東一帶繼續(xù)參加抗元斗爭(zhēng)，而作者在精神上是向往他們的，是與他們相通的。由于毫無(wú)雕琢之跡，詩(shī)人悲苦而奔放的情感就更具有感人的力量。
13.凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？ 月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨！

(賀鑄 《青玉案》)

評(píng)析 這首詞寫(xiě)的是對(duì)偶然相遇者的思慕和梅雨時(shí)節(jié)幽居生活的閑愁，并沒(méi)有什么超絕的意境，但以列錦手法寫(xiě)的末尾三句，卻為作者贏得了“賀梅子”的美稱(chēng)。作者在列錦組合中，使用三個(gè)名詞短語(yǔ)概括三種景物，于是那一望無(wú)際的如煙芳草，滿(mǎn)城隨風(fēng)飄舞、繚亂無(wú)定的柳絮，迷迷濛濛、遮天蓋地的黃梅雨，便構(gòu)成了一幅令人惆悵的初夏圖。它是情寓于景、情景交融的景物描寫(xiě)，又是三個(gè)形象生動(dòng)的比喻，也是對(duì)“試問(wèn)閑愁都幾許”的形象回答。
14. 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)： 塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

(蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》)

評(píng)析 這是一首悼亡詞。作者此時(shí)在山東密州，距其妻王弗之墓地 (四川彭山) 數(shù)千里，因而有“幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”之說(shuō)。最后三句寫(xiě)從夢(mèng)中回到現(xiàn)實(shí)，其中的“明月夜，短松岡”,是運(yùn)用列錦手法描繪的一幅墓地夜景。明月懸空，萬(wàn)籟俱寂，遍植松樹(shù)的小山岡上，一個(gè)孤墳，孑然其中，那是令人悲痛欲絕的地方。凄景斷腸，寄托著對(duì)亡妻的深摯感情。
15.節(jié)物豈不好，秋懷何黯然！
西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天。
感事悲雙鬢，包羞食萬(wàn)錢(qián)。
鹿車(chē)何日駕？ 歸去潁東田。

(歐陽(yáng)修 《秋懷》)

評(píng)析 這是一首述懷詩(shī)，三、四兩句為列錦。西風(fēng)拂面，酒旗招展；細(xì)雨濛濛，菊花盛開(kāi)。面對(duì)這樣的秋景，作者一方面感時(shí)令代序，物象隨遷，大自然是美好的，生活本身也未嘗沒(méi)有情趣； 另一方面又感到年事已高，政治上因擁護(hù)范仲淹、富弼等人的主張而屢遭打擊，難以有所作為，于是就產(chǎn)生了歸隱之心。觸景是契機(jī)，述懷為目的，二者緊密相關(guān)，景為情所用，情由景而生。
16. 問(wèn)江左風(fēng)流故家，但夕陽(yáng)衰草寒鴉，隱映殘霞。寥落歸帆，嗚咽鳴笳。(盧摯《雙調(diào)·蟾宮曲·金陵懷古》)
評(píng)析 面對(duì)如畫(huà)的大好河山，作者發(fā)生了家亡國(guó)破的悲嘆： 當(dāng)年世代相傳的豪族世家如今都到哪里去了呢？回答是只剩下了“夕陽(yáng)衰草寒鴉”。僅僅六字就將深秋黃昏的一派凄涼景象展示在讀者眼前。接著又用三個(gè)名詞短語(yǔ)給凄涼的畫(huà)面增加了悲愴的色彩： 遠(yuǎn)處的 “殘霞”、“歸帆”、“鳴笳”,造成了讀者在視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上的縱深感。裊裊余音在凄涼寥落的氛圍中，傳遞出深沉的感情，亡國(guó)之恨，故國(guó)之思，盡在不言之中。
17.怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。(岳飛 《滿(mǎn)江紅》)
評(píng)析 這是一首長(zhǎng)期以來(lái)膾炙人口的杰出的愛(ài)國(guó)主義名作，表現(xiàn)了作者對(duì)敵寇的無(wú)比痛恨、報(bào)仇雪恥的迫切心情及收復(fù)中原失地的英雄氣概。其中的“三十功名塵與土，八千里路云和月”是列錦手法的成功運(yùn)用，意思是說(shuō)，雖然在而立之年已有了戰(zhàn)功和名聲，但這如同塵土一般微不足道，徹底搗毀遠(yuǎn)在八千里路之外的金國(guó)巢穴，還要披星戴月，繼續(xù)艱苦激戰(zhàn)。一個(gè)不為功名而為救國(guó)的崇高形象屹立在讀者面前，那不畏艱難險(xiǎn)阻、無(wú)可抑勒的豪邁氣勢(shì)感人肺腑，而詞所具有的粗獷風(fēng)格，鏗鏘激越的音調(diào)與其所表達(dá)的情懷又是如此和諧動(dòng)人。
18. 不趁常參久，安眠向舊溪。
五更千里夢(mèng)，殘?jiān)乱怀请u。
適往音猶在。浮生理可齊。
山王今已貴，肯聽(tīng)竹禽啼。

(梅堯臣 《夢(mèng)后寄歐陽(yáng)永叔》)

評(píng)析 “五更”、“殘?jiān)隆?既有時(shí)間，又有景物?！扒Ю飰?mèng)”、“一城雞”,一為心所想，一為耳所聞，渾然一體，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的一個(gè)小小側(cè)面，既體現(xiàn)了詩(shī)人著意追求的平淡的藝術(shù)風(fēng)格，也體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)人生的思考。
19.欲收嘉景此樓中，
徙依闌干四望通。
云亂水光浮紫翠，
天含山氣入青紅。
一川鐘唄淮南月，
萬(wàn)里帆檣海外風(fēng)。
老去衣襟塵土在，
只將心目羨冥鴻。

(曾鞏《多景樓》)

評(píng)析 站在“多景樓”舉目四望，不僅看到了 “萬(wàn)里帆檣海外風(fēng)”,也聽(tīng)到了“一川鐘唄”。淮南原野的平闊，月光下佛寺的鐘聲梵語(yǔ)，海風(fēng)中的萬(wàn)里帆檣竟駛，多么壯美而有氣勢(shì)的夜景！這既使人聯(lián)想到長(zhǎng)江的迢遙和洶涌，又使人感到詩(shī)人那追求自強(qiáng)與奮進(jìn)的精神境界。
20.楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。
休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！ 倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚。

(辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》)

評(píng)析 “落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”,三個(gè)名詞短語(yǔ)并列組合，描繪出一幅令人感到悲涼的圖畫(huà)： 在秋天的黃昏，看著落日的余輝照在樓頭，聽(tīng)著鴻雁的鳴叫，而南歸已逾十年的詩(shī)人，為壯志難酬，年華虛度而感慨萬(wàn)千。秋景與愁恨交織映襯，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
21.明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星外天，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。(辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》)
評(píng)析 “明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”,“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”,前后兩次運(yùn)用列錦，描繪出農(nóng)村夏夜的幽美景色。月光驚起了斜枝上的鳥(niǎo)鵲，半夜里清風(fēng)涼爽，蟬也隨著歌唱。舉目遠(yuǎn)眺，月明星稀，遠(yuǎn)山潤(rùn)朗。雨點(diǎn)稀疏，更使人陶醉神馳。此時(shí)的作者，罷官家居，未嘗沒(méi)有愁?lèi)?，但豐收的景象，夏夜的幽美，卻使作者的心情格外輕快、喜悅，景與情渾然一體，毫無(wú)琢痕。
22.蕭蕭白發(fā)臥扁舟，
死盡中朝舊輩流。
萬(wàn)里關(guān)河孤枕夢(mèng)，
五更風(fēng)雨四山秋。
鄭虔自笑窮耽酒，
李廣何妨老不侯。
猶有少年風(fēng)味在，
吳箋著句寫(xiě)清愁。

(陸游《枕上作》)

評(píng)析 第二聯(lián)是由四個(gè)名詞短語(yǔ)構(gòu)成的列錦，既有景物的描寫(xiě)，又有情感的抒發(fā)：孤臥扁舟，夢(mèng)里依然是關(guān)河萬(wàn)里，收復(fù)中原，充溢著英偉剛毅、憤切慷慨之情； 一覺(jué)醒來(lái)，面對(duì)的現(xiàn)實(shí)卻是五更寒意，秋風(fēng)細(xì)雨，白發(fā)小舟，貧窮清愁，為國(guó)憂(yōu)民空激烈。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的巨大反差，更能表現(xiàn)詩(shī)人的愛(ài)國(guó)主義精神。
23.蜀棧秦關(guān)歲月遒，
今年乘興卻東游。
全家穩(wěn)下黃牛峽，
半醉來(lái)尋白鷺洲。
黯黯江云瓜步雨，
蕭蕭木葉石城秋。
孤臣老抱憂(yōu)時(shí)意，
欲請(qǐng)遷都涕已流。

(陸游《登賞心亭》)

評(píng)析 這首詩(shī)是詩(shī)人應(yīng)召東歸，路過(guò)南京時(shí)所作，其中的“黯黯江云瓜步雨，蕭蕭木葉石城秋”,是列錦手法的運(yùn)用?！肮喜健?、“石城”均為地名。這兩句表面看來(lái)純屬寫(xiě)景，但聯(lián)想到作者曾有遷都建康 (南京) 的主張，就可看出不僅是寫(xiě)景，而是借景抒情了。面對(duì)風(fēng)雨凄凄、木葉蕭蕭的石頭城秋色，悲涼之情油然而生，都未遷，淚空流，抗金志，何日酬！ 愛(ài)國(guó)之心，感人肺腑。
24.早歲那知世事艱，
中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜洲渡，
鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
塞上長(zhǎng)城空自許，
鏡中衰鬢已先斑。
《出師》一表真名世，
千載誰(shuí)堪伯仲間。

(陸游《書(shū)憤》)

評(píng)析 詩(shī)的三、四句是運(yùn)用列錦手法敘事，是詩(shī)人對(duì)早年親身經(jīng)歷過(guò)的抗金往事的回憶。一次是他三十九歲時(shí)，冬天在瓜洲渡乘艨艟巨船與金兵作戰(zhàn)；另一次是他四十八歲時(shí)，秋天在大散關(guān)指揮騎兵追擊金兵。六個(gè)名詞和名詞短語(yǔ)將歷史事件組成兩幅形象的畫(huà)面，宛然眼前，令人浮想聯(lián)翩。啟發(fā)讀者對(duì)六十二歲的老詩(shī)人壯志難酬的悵惘和慨嘆的同情和理解。
25.破鑒徐郎何在？ 空惆悵、相見(jiàn)無(wú)由。從今后，魂斷千里，夜夜岳陽(yáng)樓。

(徐君寶妻《滿(mǎn)庭芳》)

評(píng)析 徐君寶妻某氏，宋末岳陽(yáng)人，被元兵擄到杭州，為免遭凌辱，題《滿(mǎn)庭芳》 于壁上而投池自盡。最后兩句 “魂斷千里，夜夜岳陽(yáng)樓”,運(yùn)用列錦手法，抒發(fā)對(duì)徐郎的綿綿情思和對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。孤魂千里，時(shí)刻不忘，用語(yǔ)哀婉，情意真切?？此撇幌噙B屬的情感和地方，運(yùn)用列錦的方法處理后，就使二者和諧統(tǒng)一，并有了內(nèi)在的聯(lián)系。
26. 月底花間酒壺，水邊林下茅廬。避虎狼，盟鷗鷺，是個(gè)識(shí)字的漁夫。蓑笠綸竿釣今古，一任他斜風(fēng)細(xì)雨。(胡祗遹《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》)
評(píng)析 這是一首寫(xiě)林泉丘壑隱居生活的曲子，開(kāi)頭兩句為列錦，描寫(xiě)了隱處的環(huán)境清幽和隱者的生活閑逸。月明如水，花叢香濃，美酒一壺，獨(dú)斟自飲；茅屋傍水，綠樹(shù)成林。這雖是個(gè)世外桃源，但讀者仍然聽(tīng)到了隱者那寂寞無(wú)可奈何的心聲：為了“避虎狼”,在元蒙的黑暗高壓統(tǒng)治下，知識(shí)分子功業(yè)無(wú)成，只好遠(yuǎn)身避禍，樂(lè)天安命，聊度余生。
27.西風(fēng)落葉長(zhǎng)安，夕陽(yáng)老雁關(guān)山，今古別離最難。故人何處，玉簫明月空閑。(張弘范《越調(diào)·天凈沙·梅梢月》)
評(píng)析 開(kāi)頭兩句為列錦，分別由三個(gè)名詞構(gòu)成，中間無(wú)任何關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)。上句寫(xiě)時(shí)令、處所，下句寫(xiě)眼前景象：夕陽(yáng)、老雁、關(guān)山。二句意為： 在秋風(fēng)颯颯、樹(shù)葉飄落的長(zhǎng)安道上，我一個(gè)人孤單地羈旅他鄉(xiāng)，看著天上的大雁正飛過(guò)山川關(guān)隘，這是多么地牽觸情思！ 客觀的自然景物染上了濃烈的感情色彩，造成一種遠(yuǎn)游人思念故里親人的意境。
28.勢(shì)不成三，時(shí)當(dāng)混一，過(guò)唐之?dāng)?shù)不為難。陳橋驛，孤兒寡婦，久假當(dāng)還。

(傅按察 《鴨頭綠·錢(qián)塘懷古》)

評(píng)析 作者以趙匡胤發(fā)動(dòng)兵變的地點(diǎn)“陳橋驛” 和周世宗柴榮的妻子符氏即“寡婦”及七歲的兒子宗訓(xùn)即“孤兒”這三個(gè)名詞構(gòu)成列錦，諷刺趙匡胤欺壓勢(shì)單力薄的后周遺孀遺孤，輕易奪取了政權(quán)。由于這首詞寫(xiě)于宋亡后，所以末一句“久假當(dāng)還”就更具有對(duì)趙宋政權(quán)的辛辣譏嘲的意味。在這里，列錦手法的成功運(yùn)用，突出地表現(xiàn)在兩個(gè)方面： 一是高度濃縮史實(shí)，二是表達(dá)了對(duì)這一史實(shí)的態(tài)度。并且借古喻今，抒發(fā)了亡國(guó)之恨。
29.故人疏，憂(yōu)心悄，愁云淡淡，遠(yuǎn)水迢迢。一聲白雁寒，幾點(diǎn)青山小，滿(mǎn)目凄涼誰(shuí)知道，賦情詞寫(xiě)遍芭蕉。明月洞簫，夕陽(yáng)細(xì)草，沙渚殘潮。(張可久《中呂·普天樂(lè)·別懷》)
評(píng)析 六個(gè)名詞或名詞短語(yǔ)構(gòu)成三個(gè)句子，有景有物，有動(dòng)有靜，有遠(yuǎn)有近。明月又夕陽(yáng)，時(shí)間在推移；細(xì)草與殘潮，景物在變化。但分別后的思念與憂(yōu)悶，愁苦與凄涼卻無(wú)從訴說(shuō)，無(wú)人知曉。作者寓情于景，將情景融為一體，語(yǔ)言清新秀麗，真切細(xì)膩，雖無(wú)豪爽之氣，卻有動(dòng)人之情。
30.春風(fēng)桃李，夏月桑麻，秋天禾黍，冬月梅茶。四時(shí)景物清佳，一門(mén)和氣歡洽。(孛羅御史《南呂·一枝花·辭官》)
評(píng)析 四個(gè)名詞短語(yǔ)，構(gòu)成列錦，描寫(xiě)鋪敘了農(nóng)家一年四季的清靜優(yōu)美景物，流露出辭官歸隱后田園生活的閑散、安適、幽寧。無(wú)官一身輕的思想，既說(shuō)明了作者清醒的頭腦，正直的人格，及對(duì)農(nóng)村中合家老小和睦生活的向往，也反襯出元代統(tǒng)治者內(nèi)部的黑暗與險(xiǎn)惡，腐朽與混亂。
31. 國(guó)破家亡欲何之，
西子湖頭有我?guī)煛?br>日月雙懸于氏墓，
乾坤半壁岳家祠。
慚將素手分三席，
擬為丹心借一枝。
他日素車(chē)東浙路，
怒濤豈必屬鴟夷。

(張煌言 《八月辭故里》)

評(píng)析 “乾坤半壁岳家祠”,是由兩個(gè)名詞短語(yǔ)構(gòu)成的列錦。作為南明重臣，面對(duì)清兵入侵，國(guó)土淪失，作者想到歷史上曾有過(guò)的類(lèi)似一幕，金兵的南侵，愛(ài)國(guó)將領(lǐng)岳飛的堅(jiān)決抵抗。詩(shī)中隱含著亡國(guó)的痛切和對(duì)英雄的崇敬，表現(xiàn)了抗清的決心和慷慨激昂的情懷。“他日素車(chē)東浙路”,是由三個(gè)名詞或名詞短語(yǔ)構(gòu)成的列錦，“素車(chē)”,指洶涌奔騰的波濤和高大的白馬，全句的意思是即使死了，抗清的志氣也不會(huì)有絲毫的消減，將化作錢(qián)塘江中的素車(chē)和白馬，永不歇止，勇往直前。既有壯美的形象，又有頑強(qiáng)的意志。作者被清兵俘后，堅(jiān)強(qiáng)不屈，終被殺害，以行動(dòng)實(shí)踐了諾言。
32.江亭遠(yuǎn)樹(shù)殘霞，淡煙芳草平沙。綠楊陰中系馬。夕陽(yáng)西下，水村山郭人家。(吳西逸《天凈沙》)
評(píng)析 “江亭遠(yuǎn)樹(shù)殘霞，淡煙芳草平沙”,“水村山郭人家”三句，前后兩次運(yùn)用列錦。前者由六個(gè)名詞和名詞短語(yǔ)組成兩個(gè)句子，后者由三個(gè)名詞和名詞短語(yǔ)組成一個(gè)句子?！斑h(yuǎn)樹(shù)”、“芳草”、“殘霞”、“平沙”是自然景物，“江亭”、“淡煙”是人間的景物，二者相互映襯，構(gòu)成一幅開(kāi)闊、遼遠(yuǎn)的彩色風(fēng)景畫(huà)。面對(duì)此景，讀者悠然遐思，心曠神怡，深深地感受到生活的底蘊(yùn)，自然的魅力?！八迳焦思摇?則近乎一幅淡雅的素描，凝聚著作者熱愛(ài)生活的質(zhì)樸情感。
33.枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。(馬致遠(yuǎn) 《天凈沙·秋思》)
評(píng)析 前三句由九個(gè)名詞短語(yǔ)分別排列成三組，每組構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的鏡頭，三個(gè)鏡頭又組合成一幅完整的畫(huà)面，濃烈地渲染出暮秋郊野蕭瑟凄涼的氣氛，而畫(huà)面的主要部分，則是那騎著疲憊瘦馬、孤獨(dú)走向天涯異域而又滿(mǎn)懷悠悠哀思的羈旅之人，將讀者帶進(jìn)荒僻冷寂的藝術(shù)境界。全曲純樸，自然，精煉，既是膾炙人口的名篇，又是運(yùn)用列錦的典范。