1. 則今時遇秋天氣候，俺帶著虞人們，牽了犬，臂了鷹，架烏號之弓，挾肅慎之矢，到中山地面打獵一回咱。(康?！吨猩嚼恰?
評析 “臂了鷹”就是胳膊上架著鷹。名詞“臂”轉(zhuǎn)類為動詞，除保留名詞的意義外，還增添了動感，不僅如此，還跟“牽了犬”構(gòu)成形式工整的對仗，非常簡潔生動。
2.你這簡直是第二十二條軍規(guī)！豈不知，公開不行，人家都轉(zhuǎn)入地下了！ 愛情像流水，是斬不斷的，有人群的地方，總伴有愛情的產(chǎn)生。你呀，太輕信了吧？連你心目中的標兵學生都有未婚夫，連你信奉基督的女兒都有意中人，你還阿Q呢！ (張笑天《公開的內(nèi)參》)
評析 這是記者陸琴方針對S大學校長不準大學生談戀愛的規(guī)定而發(fā)的一段宏論?！鞍”是魯迅塑造的一個精神勝利的典型，作者借用來諷刺那位老夫子似的校長。名詞“阿Q”在例中用做動詞。
3.但是，他對妙齋越來越冷淡。他想把妙齋“冰”了走。(《老舍短篇小說選》)
評析 想讓人走，又不直說，采取冷淡的辦法。名詞“冰”轉(zhuǎn)類為動詞，既有質(zhì)感，又有動感。
4. 孔雀藍河畔依舊滾落著
長長的嘎音。
霧。
霧依舊波瀾著老爺子山。
也波瀾著十家子了。

(魏艷《女孩兒》)

評析 名詞“波瀾”轉(zhuǎn)類作動詞用，不僅寫出了 “霧”彌漫老爺子山和十家子的狀態(tài)，而且具有極強的抒情味道。
5. 昨晚從山上回來，采了幾串茨實、幾簇秋楂、幾枝蓓蕾著的山茶。

(郭沫若《山茶花》)

評析 不說“幾支長著蓓蕾的山茶”,而說“幾支蓓蕾著的山茶”,更能描畫出山茶含苞未放的神態(tài)，加深讀者的印象。
6. 攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？ (毛澤東《沁園春·長沙》)
評析 毛澤東的詩詞氣魄宏大，用詞新穎別致。“糞土”一詞由名詞轉(zhuǎn)類為動詞，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了那種輕視權(quán)門豪貴、豪情滿懷、開拓未來的氣概。從文言語法上看，這是名詞的意動用法?！凹S土當年萬戶侯”即“視當年萬戶侯為糞土”的意思。
7.她想起自己和程松夫妻一場，也有許多值得留戀的。(吳立智《復蘇》)
評析 名詞用在謂語的位置上，就轉(zhuǎn)類為動詞，往往具有名詞和動詞的雙重特點。除保持名詞的名稱外，還增加了相應的動作?？梢允拐Z言簡練生動。
8. “描寫”是相當重要的。在一般“文章”中它不可缺少，在“文學”創(chuàng)作中它更加重要?！皵⑹觥?側(cè)重于對事物的述說、交代，“描寫”,則側(cè)重于事物具體、形象的展現(xiàn)。它在思維表述中擔負著描繪、浮雕“形象思維”的主要任務。它的 “作用”歸納起來即為： 再現(xiàn)社會的、自然的環(huán)境與風貌； 為人物提供其活動的“舞臺”及“背景”;形象地為人物“圖形寫貌”并描繪其“內(nèi)心世界”。(劉錫慶《基礎(chǔ)寫作學》)
評析 名詞“浮雕”指的是具有立體感的雕塑作品。轉(zhuǎn)類為動詞后，更能生動形象的說明“描寫”這種語言表達方式的性質(zhì)和作用。
9. 小趙心里更打了鼓，老李不但不傻，而且確實厲害。同時，他要是和所長有一腿的話，我不是收拾他，就得狗著他點，先狗他一下試試。(老舍 《離婚》)
評析 本來可以說成像狗一樣巴結(jié)他，這里將名詞 “狗”作動詞用，說成 “先狗他一下”,既形象生動，又帶上了幽默感。
10. 可是“友邦人士”一驚詫，我們的國府就怕了，“長此以往，國將不國”了，好像……黨國倒愈像一個國，……永遠國下去一樣。(魯迅《友邦驚詫論》)
評析 名詞轉(zhuǎn)類為動詞，有時要有上文的交待，不然，讀者就會莫名其妙。例中的“永遠國下去”的轉(zhuǎn)類動詞“國”就是由上文的“國將不國”承接而來?！坝肋h國下去”意思是“永遠像一個國家一樣地保持下去”,其中的“國”具有濃烈的諷刺意味。
11.鳳姐笑道：“你請我一請，包管就快了。”寶玉道： “你要快也不中用，他們該作到那里的，自然就有了?！兵P姐笑道：“便是他們作，也得要東西，擱不住我不給對牌是難的?！睂氂衤犝f，便猴向鳳姐身上立刻要牌，說：“好姐姐，給出牌子來，叫他們要東西去。” ( 《紅樓夢》 第十四回)
評析 “猴”是名詞，這里轉(zhuǎn)為動詞，既形象地描畫出寶玉在鳳姐面前嬌寵又隨便的情態(tài)，又說明了他們姐弟倆的親密關(guān)系。
12. 旦： 秀才，我猜著你了。
生：你哄我吃醉了，要捉那醉魚，只怕你 “滿舡空載明月歸”。
生： 娘子，這是唐明皇與楊貴妃在采石江邊飲宴的故事。
凈： 著了，正是那唐明皇與楊貴妃在采石江邊飲宴的故事。我小人親眼見的，也是我斟酒勸他。
生： 酒保，你多少年紀？
凈： 我四十歲了。
生：唐明皇開元到今，有四百余年，你怎么說親眼見？
凈： 自不曾說謊，略謊得一謊，就露出驢腳來了。

( 《中國十大古典喜劇集·幽閨記》)

評析 “謊”即“謊言”,是名詞。轉(zhuǎn)類為動詞后，增添了幽默感，顯得新穎別致，具有鮮明的口語色彩。
13. 此管仲之所以紀綱齊國裨補先君而成霸者也。(《國語·晉語》)
評析 “紀綱齊國”,紀綱，是絲線和網(wǎng)繩，名詞用如動詞，只說治理好齊國，還不知好到什么程度，說“紀綱齊國”,是說把齊國治理得如絲線綱繩一樣，井井有條，這才能給人以比較具體生動的印象。
14. 從癟家溝到縣城是五十里。從縣城到癟家溝是五十里。五十里順著漢江橫過來的卻是深澗似的漆水河。河上一座橋，十八個石滾子碌碡堆起的墩，交通了山區(qū)與城市，也把野蠻和文明接連一起。(賈平凹 《油月亮》)
評析 名詞“交通”轉(zhuǎn)類作動詞后，增加了一種典雅的色彩，把“橋”所連接的山區(qū)與城市，野蠻和文明表現(xiàn)得極富情趣。
15. 齊景公問政于孔子?？鬃訉υ唬骸熬?，臣臣，父父，子子?！?《論語·顏淵》)
評析 孔子的這句話概括了孔子的道德倫理觀點和封建等級思想?！熬?，臣臣，父父，子子”一語，譯成白話就是：“君主像君主，臣子像臣子，父親像父親，兒子像兒子?！焙竺娴摹熬?、臣、父、子” 四個名詞已轉(zhuǎn)類為動詞，除了保持原來的名稱意義外，還增加了動作感，使得這一宣傳和維護封建等級制度的名言，幾千年來，以極其凝練生動的語言形式烙印在人們心中。
16. 南昌故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射斗牛之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊彩星馳。(玉勃 《滕王閣序》)
評析 名詞“襟”和“帶”轉(zhuǎn)類為動詞后，具有鮮明的描繪作用?！敖蟆笔恰耙骂I(lǐng)”?！敖笕本褪悄喜褚骂I(lǐng)一樣處于三江 (荊江、松江、浙江) 的上方?！皫А庇小笆绷x，“帶五湖”就是南昌如同被帶所束般處于五湖 (太湖、鄱陽湖、青草湖、丹陽湖、洞庭湖)之中。生動地狀寫出南昌的地理位置。
17. 在他心的深處，他似乎很怕變成張大哥第二——“科員”了一輩子，以至于對自己的事都一點不敢豪橫，……(老舍 《離婚》)
評析 不說“當了一輩子科員”,卻說“科員了一輩子”,更能刻畫出舊社會小辦事員的微妙心態(tài)，幽默而生動。
18. 小叉叉美極了。
原本胖嘟嘟的臉兒柳成葉片樣，蠶眉下蕩著黑色池塘，大而周正的嘴巴銜一朵野花，尖細的歌聲切著花瓣緩緩流下來。

(魏艷 《女孩兒》)

評析 “柳”字用得很別致。不說“柳葉臉”,而說“臉兒柳成葉兒樣”,把傳統(tǒng)的靜態(tài)肖像描寫法改成了動態(tài)描寫，一個名詞動化后的“柳”字，寫盡了一個女孩子漂亮而又嫵媚的風韻。
19. 伊底眼是解結(jié)的剪刀；
不然，何以伊一瞧著我，我被鐐銬的靈魂就自由了呢？

(汪靜之 《伊底眼》)

評析 “鐐銬”是種刑具，轉(zhuǎn)類動詞后，有了 “綁住”、“拴住”、“禁錮住”的意思。一個新穎別致的比喻，增添了不少詩意，少女眼神的魅力，燃燒著愛情火焰，令人無法抗拒。
20. 范曾數(shù)目項王，舉所佩玉玦以示之者三。( 《史記·項羽本紀》)
評析 “目項王”,意思是“用目光向項王示意”。這里把名詞 “目”作動詞用，突出了眼睛的形象，不難揣想，從那雙眼睛里，可以明顯地看出范曾的焦灼心情。
21. 到了一片大山腳下，公路從一條巨大的山谷之間穿過，我們打開地圖，知道這里是歷史上著名的兵家必爭之地。地形險惡，挾三關(guān)武勝關(guān)、九里關(guān)、平靖關(guān)以衛(wèi)中原。這里西接桐柏山，東連大別山，知書達理的人們也把這塊地方作為中原文化和楚文化的分界點。西庸在這方面知道的比我多多了。他在某個大學術(shù)機關(guān)里打雜兒，耳濡目染漸漸地也“文化”起來。(徐星《剩下的都屬于你》)
評析 “文化”轉(zhuǎn)類動詞后帶上調(diào)侃的意味，行文顯得幽默風趣。
22. 英妹……只想去看看他們。但她怕村里的人看到她，怕他們閑話她，怕他們那種像陌生人的眼光。(儲福全《英妹》)
評析 “怕他們閑話她”可以說成“怕他們說閑話”,但這就跟上句“怕村里的人看到她”結(jié)構(gòu)不一致。轉(zhuǎn)類能使結(jié)構(gòu)整齊的作用可見一斑。
23. “喂，請問‘藝術(shù)細胞’,你把子彈藝術(shù)到哪里去啦？”
“新兵老秤砣，每次打靶都拽班里的成績！”
“呸！ 這種玩藝還叫人，臉皮比鐵皮都厚！”
“嘴干凈些！”段雨國抹了把他那在全連里唯一的長頭發(fā)，用蔑視的目光望著眾人，“不就是飛了幾發(fā)子彈嘛，老子不在乎！ 再說，打不準也不怪我，主要是槍不好！”

(李存葆《高山下的花環(huán)》)

評析 “藝術(shù)”這個名詞之所以可以轉(zhuǎn)類為動詞，是由于前面有“藝術(shù)細胞”這個綽號，否則“藝術(shù)”轉(zhuǎn)類就顯得無來由?！八囆g(shù)”一詞有“打”的意思，但是它比“打”更富有情趣，具有嘲諷的意味，可以理解為 “把子彈弄到哪里去了”的 “弄” 義。
24. 律知武終不可脅，白單于。單于愈益欲降之。乃幽武置大窖中，絕不飲食。天雨雪，武臥嚙雪，與旃毛并咽之，數(shù)日不死。匈奴以為神，乃徙武北海上無人處，使牧羝，羝乳乃得歸。(《漢書·李廣蘇建傳》)
評析 名詞“雨、雪”轉(zhuǎn)類為動詞后，有“下雨”“下雪”的意思。這種轉(zhuǎn)類形式文言中多見，可以使語言簡潔，節(jié)省文字，并帶有莊重的語體色彩。
25. (海瑞)歷兩京左、右通政。三年夏，以右僉都御史巡撫莊天十府。屬吏憚其威，墨者多自免去。有勢家朱丹其門，聞瑞至，黝之。(《明史·海瑞傳》)
評析 “朱丹”指紅色，轉(zhuǎn)類動詞后，描述豪門貴族用朱紅粉飾門庭的動態(tài)情狀，使讀者獲得鮮明、濃烈、直觀的視覺印象?！镑睢笔呛谏?，轉(zhuǎn)類動詞后，描繪出富豪之家因迫于海瑞的威嚴，紛紛用黑色掩蓋門庭的情貌。兩個詞色彩濃郁、對比強烈，轉(zhuǎn)換用法后，不但收到生動、形象的表達效果，而且省去作者不少筆墨，體現(xiàn)了轉(zhuǎn)類修辭簡潔、凝練的藝術(shù)特色。
26. 快嘴二嬸隔玻璃看了個仔細，拍著手嚷起來：“罷、罷、罷！算把祖奶奶瞞了個嚴實！ 這實心柄啥時長下個窟窿來？ 鬧半天，人家 ‘自 由’ 下了！”( 《橛柄韓寶山》)
評析 例中的“自由”已由名詞轉(zhuǎn)類為動詞，是“自由找對象”的意思。省掉了后面的話，將“自由”獨立，是群眾口語中的創(chuàng)造運用。它不僅反映了新鮮詞語在社會發(fā)展進程中的運用過程，而且形象地刻畫了快嘴二嬸的靈活、敏感、潑辣的性格，饒有情趣。