用相異、相反的事作背景，烘托主體。同正襯一樣，本體是表達中心，描述的主要事物；作背景的陪襯事物，是著意用墨之處。
40.岸上那片田地襯著炒米粉樣的江水——就更加顯得綠油油的好看，叫人恨不得倒到那里去睡一覺。天上流著些白得發(fā)亮的浮云，跟遠山聯(lián)成了一片，仿佛一伸手就可以摸得到。
里面可只滾著黃老先生那種沉重的嗓音。有時候還夾著吸鼻子的響聲。

(張?zhí)煲怼俄浦?

評析 外面那使人沉醉的景色與船艙里的氣氛形成明顯的反差，反襯出黃老先生那令人厭惡的虛偽和平庸。使得美者益美，丑者益丑，雖沒有對黃老先生作正面描寫，讀者卻對他已有了鮮明的印象。
41.北國的冬天多么冷??！ 那年的冬天對她又是多么溫暖！ 她從來不曾想到，愛情竟是這樣的迷人，這樣的令人心醉！ (諶容《人到中年》)
評析 為了事業(yè)陸文婷疏忽了婚姻，遲到的愛情給了她無限的溫馨。在寒冷的冬天她竟會感到異樣的“溫暖”。反襯生動地表現(xiàn)出了人物的獨特心態(tài)。
42.爸爸變了棚中牛，
今日又變家中馬。
笑跪床上四蹄爬
乖乖兒，快來騎馬馬，
爸爸馱你打游擊，
你說好耍不好耍？
小小屋中有自由，
門一關，就是家天下。
莫要跑到門外去，
去到門外有人罵。
只怪爸爸連累你，
乖乖兒，快用鞭子打！

(流沙河《故園六詠·哄小兒》)

評析 作者用孩子的天真嬉鬧反襯父親的不幸遭遇，更增添了人物的悲劇性。幼兒的無知無憂與成年人的飽經(jīng)憂患形成鮮明反差，悲喜疊加中道出了人情世態(tài)的冷暖與凄涼。似滑稽，然而卻寓意幽深。
43.除夕，處處花炮飛鳴，家家笑語滿堂。然而，在離金門不到一海里的一個無名島上，卻燈火零落，寒風呼呼。(沙東彥《除夕》)
評析 沒有處處花炮飛鳴，怎顯得出無名島上的燈火零落？沒有家家笑語滿堂，怎感覺得到無名島的凄冷、孤寂。反襯修辭手法，不僅突出和強調了兩個景象的差異，而且在這種差異中刻畫出解放軍戰(zhàn)士守衛(wèi)邊防，保家衛(wèi)國的崇高犧牲精神。
44.艅艎河泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽景逐回流。
蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。
此地動歸念，長年悲倦游。

(王籍《入若耶溪》)

評析 “蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”二句，曾被人們贊為“文外獨絕”。本來“蟬噪”和“鳥鳴”是破壞山林幽靜的，可是在特定的環(huán)境中，卻能反襯出“林愈靜”、“山更幽”來。反襯修辭所體現(xiàn)出的藝術辯證法，在這里把“動靜相依，以動見靜、動靜轉化”的客觀規(guī)律呈現(xiàn)在讀者面前，為我們描繪出一幅優(yōu)美、深邃的意境。
45. 屋子里是那樣寂靜，都能聽得見壓在枕頭下面的手表的滴嗒聲。(航鷹《喪事》)
評析 用動描寫靜，以有聲描寫無聲，是很好的反襯手法。手表的聲音不注意是很難聽到的，何況壓在枕下能聽到這樣的聲音，可見屋子是多么寂靜了。
46.對于一個在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風，便覺得是奇跡；濟南的冬天是沒有風聲的。對于一個剛由倫敦回來的人，像我，冬天要能看得見日光，便覺得是怪事；濟南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠那么毒，響亮的天氣，反而叫人害怕。可是，在北中國的冬天，而能有溫晴的天氣，濟南真得算個寶地。(老舍《濟南的冬天》)
評析 在文中，語言大師老舍調動了各種色調來反襯濟南的冬天。用北平的“寒”色反襯濟南冬天的“暖”色，以倫敦的“暗”色襯托濟南的“明”色，將熱帶地區(qū)的“熱”色來襯托濟南的“溫”色。在天南海北、各地風光的背景上，展示了濟南冬天的溫煦和暖，天高地秀。以光、色的具體形象啟發(fā)了讀者豐富的想象。
47.風雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷？
風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳？
風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜？

(《詩經(jīng)·鄭風·風雨》)

評析 這首詩是寫一個女子在風雨交加的時候因見到意中人而欣喜的感情。通?！捌嗥唷t瀟、如晦”的“風雨”,會給人增添無盡的愁思，可是，因為意外地見到了意中人，哀景也會增添歡樂的色彩?！拔镫S情移”,反襯手法使得主觀心態(tài)和客觀環(huán)境達到了和諧的統(tǒng)一。詩中的三個反問句，生動地表現(xiàn)了一個女子坦誠、熱烈、毫不掩飾的愛情。
48.古今來，有多少詩人用自己的名句，對花縱情詠嘆呢！ 蘇東坡甚至——
只恐夜深花落去，
故燒銀燭照紅妝。
惜花如此，豈獨東坡為然哉？
可是當年啊，誠如魯迅先生所說：“花開花落兩由之?！被ㄩ_也罷，花謝也罷，全無所知，我對花只有麻木之感。

(曹靖華《花》)

評析 作者這段話寫得相當精彩，在訴說眾多詩人對花的愛慕之情時，很自然地引出蘇東坡的詩句作反襯，表達了自己對花的麻木感，又順手引來魯迅的詩句作為詮釋，句子銜接自然，引用恰到好處，反襯更是用得生動鮮明。
49. 可巧這日非正經(jīng)日期，親友來的少，里面不過幾位近親堂客，邢夫人、王夫人、鳳姐并合族中的內眷陪坐。聞人報：“大爺進來了?！被５谋娖拍镞囊宦暎蟛刂坏?，獨鳳姐款款站了起來。(《紅樓夢》第十三回)
評析 眾婆娘的“藏之不迭”,反襯了王熙鳳的“款款站了起來”,突出地表現(xiàn)了王熙鳳的潑辣性格與她在這個家族中的顯赫地位。
50.“啊”——大爺驚惶地倒退了一步，老眼昏花中，他看見黑黝黝的門洞里嵌著一張慘白的臉，連嘴唇都是白的，眼珠子木木地擱著一動不動，像是張白紙上涂了兩團墨。從前聽人家說的閻羅殿里的白無常鬼就是這樣一張臉！(王小鷹《你為誰辯護》)
評析 例中寫“臉”,著重從光與色兩方面來表現(xiàn)，先是以“黑黝黝”襯“慘白”,繼而又以“慘白的臉”襯“兩團墨”似的“眼珠子”,襯 托的運用加之形象的比喻，使得這張黑白分明、反差強烈的“臉”給人留下了深刻印象。
51. 良庖歲更刀，割也；族庖月更刀，折也；今臣之刀十九年矣，所解數(shù)千牛矣，而刀刃若新發(fā)于硎。(《莊子·養(yǎng)生主》)
評析 良庖、族庖換刀皆不過歲、過月，而庖丁之刀19年刃如新，兩者相互反襯，更顯出庖丁高超的解牛技術。
52. 藍藍的木蘭溪照樣流，水柳長在高岸上，新竹生在山崗上；芳草芊芊，野花飄香?？墒?，我們美麗而善良的趙雙環(huán)呢，她在哪里？她在哪里？(葉蔚林《藍藍的木蘭溪》)
評析 溪水仍然汩汩地流淌，野花照舊飄散著芳香。作者用自然界生命的延續(xù)和壯美來反襯美麗善良的趙雙環(huán)的生命的終止，使人倍感惋惜，不由產(chǎn)生痛悼之情。
53.再往里走，天山越來越顯得優(yōu)美，沿著白皚皚群峰的雪線以下，是蜿蜒無盡的翠綠的原始森林，密密的塔松像撐天的巨傘，重重疊疊的枝丫，只漏下斑斑點點細碎的日影，騎馬穿行林中，只聽見馬蹄濺起漫溢在巖石上的水聲，增添了密林的幽靜。在這林海深處，連鳥雀也少飛來，只偶然能聽到遠處的幾聲鳥鳴。(碧野《天山景物記》)
評析 這里所采用的也是一種“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的反襯修辭手法。傳統(tǒng)的語言表達方式在這里得到了繼承和發(fā)揚。
54.這一對人，好像不是佇立在嚴寒的雪夜里，而是置身在火樹銀花的環(huán)抱之中。真的，那凜冽的西北風，他們明明覺得是和熙的春風；而那隨風飄舞的雪片，都是新鮮的花瓣兒。(馮德英《苦菜花》)
評析 這是運用反襯作人物心理描寫。自然景物的人化描寫，顯示出反襯修辭的心理基礎和審美基礎。
55. 日落西山滿天霞，
對面山來了一個俏冤家。
眉兒彎彎眼兒大，
頭上插上一朵小茶花。
哪一個山里沒有樹，
哪一個田里沒有瓜，
哪一個男子心里沒有伊？
要打鬼子，可就顧不上她。

(田漢《日落西山》)

評析 “無情未必真豪杰”,然而赤熱的愛國之情最終戰(zhàn)勝了兒女私情。反襯的手法使人物形象顯得更加生動豐滿，放射出更加奪目的光彩。
56. 三藏正在此羞慚，行者又發(fā)起性來，掣鐵棒，望妖精劈臉一下。那怪物有些手段，使個“解尸法”,見行者棍子來時，他卻抖擻精神，預先走了，把一個假尸首打死在地下?！瓍s說那妖精，脫命升空。原來行者那一棒不曾打殺妖精，妖精出神去了。他在那云端里，咬牙切齒，暗恨行者道：“幾年只聞得講他手段，今日果然話不虛傳?！?吳承恩《西游記》)
評析 不直接描寫孫悟空的本領高強，卻大肆渲染白骨精的狡黠多謀。贊揚之辭出自于敵口，方能顯出美猴王的明識善辨的本領。
57.貧士多窘艱，夜起披羅帷。
徘徊立庭樹，皎月墮晨輝。
念我故人好，謀告當無違。
出門氣頗壯，半道神已微。
相遇作冷語，吞語還未歸。
歸來對妻子，局促無儀威。
誰知相慰藉，脫簪典舊衣。
入廚燃破釜，煙光凝朝暉。
盤中宿果餅，分餉諸兒饑。

(鄭板橋《貧士》)

評析 鄭板橋是清朝一大怪杰，以詩書畫三絕聞名。這首詩是寫貧士生活艱窘，外出告借的小事，但從結構到選辭都很凝重，詩中悲慨激蕩的情感，令人一慟。以“念我故人好，謀告當無違”的想法，反襯昔日好友的冷語相對，勾畫出世態(tài)炎涼，人情淡薄的社會；“貧賤夫妻百事哀”,當他告借無著，面對妻子，舉止失措時，妻子卻款款深情，軟語相慰，并典飾賣衣，“分餉諸兒饑”,貧士的“局促無儀威”更反襯出妻子的賢惠善良，賢妻對貧士的相濡以沫，苦苦撐持，足以令人潸然淚下。
58.在這沿江千里的地方，鳥不飛，兔不行，到處是飛沙走石，高山險灘：有“出入無路”的“一步巖”,有無立錐之地的“一線天”,有四五十度高溫的“火焰山”,有十級大風的峽谷口。一時烈日暴曬，炎熱似火，一時又狂風暴雨，山洪咆哮……
人民解放軍的鐵道兵，正在這里修建鋼鐵大動脈。

(《豪邁的人》,《人民日報》1971年10月5日)

評析 無一褒詞，欽佩贊揚之意盡在其中。“烘云”可以“托月”,襯托修辭的特征在此得以充分的體現(xiàn)。
59.長歌破衣襟，短歌斷白發(fā)。
秦王不可見，旦夕成內熱。
渴飲壺中酒，饑拔隴頭粟。
凄涼四月闌，千里一時綠。
夜峰何離離，明月落石底。
徘徊沉石尋，照出高峰外。
不得與之游，歌成鬢先改。

(李賀《長歌續(xù)短歌》)

評析 詩中，述寫詩人高歌苦吟，郁郁寡歡的情懷。七八兩句，插入一片綠綠融融，千里碧波的田園美景，襯出了自己的憔悴頹然。這正是所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”也。
60.四周的青山太高，顯得晴空
如一描藍的窗……
我們常常拉上云的窗帷
那是陰了
而且飄著雨的流蘇

我原是愛聽磐聲與鋒聲的
今卻為你我戚戚于小院的陰晴
算了吧
管他一世的緣分是否相值于千年
慧根
誰讓你我相逢
且相逢于這小小的水巷如兩條魚

(鄭愁予《水巷》)

評析 這首短短的小詩，有著豐富的內涵。起首以高高的“青山”,朗朗的“晴空”,反襯出狹深的、陰沉的峽谷。詩的第一節(jié)既象征高遠超越的理想境界，又反襯出庸俗瑣屑的現(xiàn)實。反映出作者向往超越而又不能超越，厭惡現(xiàn)實而又離不開現(xiàn)實的無可奈何的苦悶。
61.……他倚著樹杈半躺在那里，身子底下一汪渾濁的污水，看來已經(jīng)有很長時間沒有挪動了。他的臉色是怕人：被雨打濕了的頭發(fā)糊貼在前額上，雨水沿著頭發(fā)、臉頰滴滴地流著……那同志一只手抖抖索索地打開了紙包，那是一個黨證，揭開黨證，里面并排擺著一小堆火柴，干燥的火柴……(王愿堅《七根火柴》)
評析 身處絕境，卻不留戀生命，精心珍藏的只是七根普通的火柴。在污水和雨水彌漫的天里，居然是干燥的。反襯法描繪出了一位普通戰(zhàn)士為革命事業(yè)獻身的英雄形象，可歌可泣。
62.頭發(fā)梳得光，臉上擦得香。
只因不勞動，人人說她臟。

(湖北民歌《人人說她臟》)

評析 又光又香的形象不一定美，生活的辯證法在反襯的語言形式中得到生動而具體的體現(xiàn)。短短的四行詩揭示出“勞動美”的真理，給人不盡的啟示。
63. 在這幽靜的湖上，唯一活動的東西就是天鵝。天鵝的潔白增添了湖水的明凈，天鵝的叫聲增添了湖面的幽靜。(碧野《天山景物記》)
評析 天鵝的潔白襯托了湖水的明靜，這是正襯；天鵝的叫聲增添了湖面的幽靜，卻是反襯。動靜相融，以動寫靜的繪景手法，畫出了一幅明靜幽美的湖光山色圖，令人陶醉。
64.“我？ 俏？”張臘月快活地擠擠眼，一本正經(jīng)地說：“聽我媽說，我剛生下來的時候倒很俏，俏得連哭出來的聲音她都聽不見……結婚以后，又一直跟我那死鬼男人牽牛、跟車，慢慢變得不俏羅?！闭f著，她一把將衣袖捋到齊肩胛處，露出粗粗的黑褐色胳膊，伸到淑蘭面前，自我打趣地說：“你看這多俏！”
淑蘭急忙按住她的胳膊，說：“快把袖子拉下來吧。那邊有人看咱們哪！”

(王汶石《新結識的伙伴》)

評析 兩個女人，言行迥異，勿需比較短長，優(yōu)劣，各自都顯示出獨特的個性。這不是對比，而是互相襯托，在襯托中，使人物形象變得豐滿、生動。
65.我眼巴巴地望著她(母親)額上的汗珠往下流，手上一針不停地做著布鞋——做給我穿。這時萬籟俱寂，只聽到滴嗒的鐘聲和可以聞得到的母親的呼吸。(鄒韜奮《我的母親》)
評析 記憶中的往事是細微的，也是深沉的。反襯修辭手法所描寫的細節(jié)——萬籟俱寂中的“滴嗒鐘聲”和“母親的呼吸”凝練地刻畫了人靜夜深中母親的形象，抒發(fā)了作者的“誰言寸草心，報得三春暉”的思母情懷。
66. 當天下午，李钷被叫到克山病防治小組辦公室，通知他，晚上召開歡送會——歡送他回農(nóng)場工作?！铑拚谀抢?，緊緊地咬住了嘴唇。雖說從早上起，他就有一種預感，卻還是覺得突然。屋外太陽高照，他眼前一片漆黑，爐子里的木柴在噼啪燃燒，他渾身冰涼。那扇剛剛對他打開一條小縫的門重又“砰”地合上了，他無論如何想不到這就是對他四個月辛勤工作的報償。(張抗抗《在丘陵和湖畔，有一個人……》)
評析 環(huán)境與人物的心境形成極大的反差，更襯托出人物的震驚、茫然與感傷。黑與白，熱與冷，動與靜交相輝映，使人物的情感既立體化，又富有層次。
67.這是個春天。我只看見花兒開了，葉兒綠了，而覺不到一點暖氣，紅的花只是紅的花，綠的葉只是綠的葉，我看見些不同的顏色，只是一點顏色；這些顏色沒有任何意義，春在我的心中是個涼死的東西。(老舍《月牙兒》)
評析 這是以景襯情、融情于景的修辭手法，在作者的眼里，姹紫嫣紅的春天，也僅只是一些不同的顏色。作者把情揉進了景，又以景來反襯人物涼死的心，情與景的落差極大地增添了“情”的藝術張力。
68.我給那些因為在近旁而極響的爆竹聲驚醒，看見豆一般的黃色的燈火光，接著又聽得畢畢剝剝的鞭炮，是四叔家正在“祝?！绷耍弧以陔鼥V中，又隱約聽到遠處的爆竹連綿不斷，似乎合成一天音的濃云，夾著團團飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)。我在這繁響的擁抱中，……只覺得天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮(zhèn)的人們以無限的幸福。(魯迅《祝?！?
評析 作者極力渲染新年熱烈的氣氛，目的在于增加悲劇的色彩。正是在除舊布新，合家團圓的喜慶氣氛中，祥林嫂孤苦地走完了人生的旅程，隨著聲聲爆竹煙消云散，引起讀者無限的感傷與深思。
69.我等待啊，等待，
等她帶著連串的笑聲來
等她帶著滿把的花束來，
等她抱著嶄新的贈品來。
庭院之中仿佛有動靜，
像是急促的腳步聲。
但等我打開門一看，
只是落葉卷著一陣風。……

(呂劍《等待啊等待》)

評析 濃彩重筆的烘托，為后面的失望作了鋪墊。盼望得愈強，失望得愈深。反襯修辭使語言變得曲折含蓄，更具有耐人尋味的魅力。
70.黃梅時節(jié)家家雨，
青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，
閑敲棋子落燈花。

(趙師秀《有約》)

評析 “閑敲棋子落燈花”一句是運用反襯寫景襯情。燈下敲棋之聲更顯出了夏夜的寂靜和詩人的無聊與煩悶之情。約而不來的客人，給主人增添了幾分似閑非閑的沉重與壓抑。
71.??院黃鳥，戴好其言。 有子七人，莫慰母心。(《詩經(jīng)·邶風·凱風》)
評析 詩的大意是：黃雀之間還有美好的聲音相慰問，一個有七個子女的母親卻得不到一點安慰。動物襯人物，有聲襯無聲，反襯手法抒發(fā)了一位母親痛苦的心聲。
72.方泊定翹著二郎腿在跟一個很福相的中年男子說話，一副很隨便馬虎的樣子。只有何玨知道，他心里從來不隨便不馬虎。(王小鷹《你為誰辯護》)
評析 作者將方泊定的外表的看似馬虎和內心的實不馬虎相映襯，生動地表現(xiàn)出人物的老練、世故、善于周旋的個性特征。
73.昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀。(《詩經(jīng)·采薇》)
評析 以“楊柳依依”的春天歡樂景象來反襯士兵出征的悲苦愁傷，以“雨雪霏霏”的凄苦來反襯士兵的歡樂，樂中寓哀，哀中寓樂，更給人以凄哀悲寒之感。也象征了士兵的暮年的凄愴。兩個季節(jié)的景物襯托，正好襯出戰(zhàn)士的由青春到暮年的過程，以極其委婉的藝術筆法，揭露了戰(zhàn)爭給人民帶來的戕害。
74.一尺布，尚可縫。
一斗粟，尚可舂。
兄弟二人不相容。

(《漢樂府詩·淮南民歌》)

評析 詩歌以“布”的“可縫”和“粟”的“可舂”來設喻，反襯出兄弟為骨肉間的爭奪與殘殺。短短的詩句，闡述了人們共知的生活現(xiàn)象，隱含著人們對美好、真誠和情感的呼喚。
75.這時候，最熱鬧的要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲。但熱鬧是他們的，我什么也沒有。(朱自清《荷塘月色》)
評析 作者先渲染了一片熱鬧的蟬聲和蛙聲，接著又點出“我”卻什么也沒有的煩悶，于是生出了內心的許多不寧靜。觸景生情，以景襯情的修辭方式，彈奏出作品的主題旋律。
76. 一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：“我來遲了，不曾迎接遠客！”黛玉納罕道：“這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”心下想時，只見一群媳婦丫環(huán)擁著一個麗人，從后房進來……(《紅樓夢》第三回)
評析 這是運用反襯進行的人物形象描寫。用眾人的斂聲屏氣，反襯出放誕無禮，嘻笑而來的王熙鳳，未見其人，先聞其聲，寥寥幾筆，勾勒出王熙鳳特殊的家庭地位和她放任潑辣的個性。
77. 宇宙最深的秘密在
雜亂，貧乏的深處，
靜靜睡著一個美麗的整體，
日夜勤勉地磨光他的珠子。

(鄭敏《人們》)

評析 美與丑、光明與黑暗是不可調和的兩個對立面。而詩人將美與丑置于一起，以丑襯美，美更艷，以美襯丑，丑更丑。在丑惡的、渾沌的社會深處，卻艱難地生活著一些最美的、最偉大的人們。這個“美麗的整體”就更顯示出它的不平凡。