為了否定和貶抑某一方面，故意先對(duì)其它方面作肯定或褒揚(yáng)的抑揚(yáng)形式。
35.邊境上的那流村盡管風(fēng)光綺麗，山上有奇花異草，平壩有紅荔金稻，村后有一座峻峭秀挺、竹木蒼翠的山峰，叫玉簫峰，山峰上還有一個(gè)可以和桂林蘆笛巖媲美的石灰?guī)r大溶洞，叫玉簫洞；可是，這個(gè)村長(zhǎng)久以來(lái)卻默默無(wú)聞。這是因?yàn)樗中∮制?，總共只有十幾?hù)人家，又不在交通要道上，距離中越人民互相往來(lái)的關(guān)口卡龍鄉(xiāng)還有十幾公里的路程。(章明《此恨綿綿》)
評(píng)析 這是用欲抑先揚(yáng)手法描寫(xiě)事物的文例。作者有感于草奇花異，峰秀洞美的邊境小村的徒有其美而不為人知，先敘它的風(fēng)光綺麗，后寫(xiě)它的默默無(wú)聞及其原因，曲折地表達(dá)出為之嘆惋的細(xì)膩情懷。
36.不過(guò)，別看一丈青大娘能鎮(zhèn)八方，她可管不了何滿(mǎn)子。何家世代單傳，輩輩一棵苗，何滿(mǎn)子的爺爺就是老生兒，他父親也是在一丈青大娘將近四十歲時(shí)才落生的，偏是何滿(mǎn)子不同凡響，是他母親頭一胎生下來(lái)的貴子。(劉紹棠《蒲柳人家》)
評(píng)析 能夠威鎮(zhèn)八方的一丈青大娘，卻管不了自己的小孫子何滿(mǎn)子，可見(jiàn)這位威風(fēng)凜凜的女豪杰是多么疼愛(ài)和嬌養(yǎng)她的小寶貝。這里，“揚(yáng)”一丈青大娘“震八方”的威風(fēng)，“貶”她在孫子面前的無(wú)能，正是為了突出和強(qiáng)調(diào)她的疼孫之情。
37.鐘陵醉別十余春，
重見(jiàn)云英掌上身。
我未成名君未嫁，
可能具是不如人？

(羅隱《贈(zèng)妓云英》)

評(píng)析 云英是作者當(dāng)初以寒士身份赴舉、途經(jīng)鐘陵縣結(jié)識(shí)的一位頗具才思的歌妓。約莫12年光景，他再度落第路過(guò)此地又與云英不期而遇。見(jiàn)她仍隸名樂(lè)籍，未脫風(fēng)塵，羅隱不勝感慨，便寫(xiě)了這首詩(shī)贈(zèng)她。首句寫(xiě)“別”,次句寫(xiě)“逢”,前句兼及彼此，后句側(cè)重云英。相傳漢代趙飛燕身輕能作掌上舞，于是后人多用“掌上身”形容女子體態(tài)輕盈美妙?！笆啻骸焙笠褜侔肜闲炷锏脑朴ⅹq有“掌上身”的風(fēng)采，當(dāng)年的美麗可想而知。如果說(shuō)這里的嘖嘖贊美是對(duì)云英綽約風(fēng)姿的褒揚(yáng)，那么，第三句“君未嫁”則是對(duì)她的貶抑?！巴翘煅臏S落人”的身世和遭遇，令詩(shī)人唏噓不已，欲抑先揚(yáng)修辭手法的運(yùn)用，加強(qiáng)了表情達(dá)意的力量，也增強(qiáng)了語(yǔ)言的藝術(shù)感染力。
38. 聞一多早期的詩(shī)收在《紅燭》里面，從這個(gè)詩(shī)集里，可以看出他富于幻想，而且有時(shí)候?qū)懙脽崆楸挤?，然而總的說(shuō)來(lái)，這個(gè)集子里的詩(shī)還是不成熟的。(何其芳《新詩(shī)話》)
評(píng)析 先對(duì)聞一多早期詩(shī)歌的“富于幻想”“寫(xiě)得熱情奔放”予以肯定，接著以“還是不成熟的”結(jié)語(yǔ)進(jìn)行概括和評(píng)價(jià)。由于作者的表達(dá)主旨，側(cè)重在聞一多早期詩(shī)歌的不足上，所以運(yùn)用了欲抑先揚(yáng)的修辭手法。這樣使整個(gè)詩(shī)評(píng)顯得客觀、全面、公正，語(yǔ)氣委婉而且有辯證意味。
39.敢將十指夸針巧，
不把雙眉斗畫(huà)長(zhǎng)。
苦恨年年壓金線，
為他人作嫁衣裳！

(秦韜玉《貧女》)

評(píng)析 首句褒“針巧”,次句貶“眉長(zhǎng)”,兩句借貧女口吻，聲稱(chēng)敢于在勞動(dòng)上稱(chēng)長(zhǎng)，不愿在梳妝打扮上取勝的自豪感。三、四句抒發(fā)了“為他人作嫁衣裳”的幽怨之情，又是一“抑”與首句相呼應(yīng)，形成鮮明對(duì)照，貧女的針黹出眾、內(nèi)美修能的美好品質(zhì)將其烘托、渲染得更加強(qiáng)烈而動(dòng)人。
40.王干：法國(guó)有一個(gè)作家梅里美，感覺(jué)、風(fēng)格、語(yǔ)體簡(jiǎn)直太棒了。
王蒙：太棒了。
王干：但整體的感覺(jué)還不如巴爾扎克、雨果。
王蒙：沒(méi)有那種磅礴，那種渾厚。

(王蒙 王干《感覺(jué)與境界》)

評(píng)析 王蒙和王干在對(duì)話中都對(duì)梅里美的小說(shuō)予以高度的評(píng)價(jià)。但又認(rèn)為他沒(méi)有巴爾扎克和雨果那種磅礴、渾厚的氣勢(shì)。一褒一貶、一揚(yáng)一抑，渲染和襯托出巴爾扎克、雨果不朽的文學(xué)成就。
41. 長(zhǎng)江最長(zhǎng)的支流是漢水。有一位畫(huà)家說(shuō)，漢水?huà)擅?。漢水三千里，平時(shí)，青山綠樹(shù)，水柔浪細(xì)，沙白鳥(niǎo)飛，宛如一幅幽靜的山水畫(huà)；但是一到汛期，漢水就變得非?？癖?，洪流咆哮于秦嶺、巴山之間，驚濤拍岸，駭浪騰空，千山萬(wàn)谷，水霧彌漫，重巒疊嶂起煙云。漢水暴怒，令人駭怕，即使你站在離岸十里之外，也會(huì)感到自己的心和腳底下的地皮一同顫跳。(碧野《人造海之歌》)
評(píng)析 為了強(qiáng)調(diào)和突出漢水汛期令人震顫的狂暴，作者首先描繪出一幅平時(shí)“漢水?huà)擅摹钡挠撵o畫(huà)圖。褒揚(yáng)的描寫(xiě)，為后面貶抑的刻畫(huà)，涂抹上了對(duì)比反差強(qiáng)烈的背景色彩。使?jié)h水洶涌、咆哮的神態(tài)給讀者留下深刻的印象。加之比喻、夸張等修辭手法的綜合運(yùn)用，生動(dòng)地展示出漢水不同時(shí)期的不同面貌，文筆細(xì)膩、曲折，讀來(lái)引人入勝。
42.濟(jì)南的三大名勝，名字都起得好：千佛山，趵突泉，大明湖，都多么響亮好聽(tīng)！ 一聽(tīng)到“大明湖”這三個(gè)字，便聯(lián)想到春光明媚和湖光山色等等，而心中浮現(xiàn)出一幅美景來(lái)。事實(shí)上，可是，它既不大，又不明，也不湖。(老舍《大明湖之春》)
評(píng)析 抓住“大明湖”這個(gè)好聽(tīng)的名字，巧妙地把三個(gè)字拆開(kāi)來(lái)與它的實(shí)際狀況進(jìn)行對(duì)照，先揚(yáng)后抑，蘊(yùn)含著對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批評(píng)，給人的印象既新奇，又深刻，作者幽默、樸實(shí)的文筆和通俗流暢的語(yǔ)言風(fēng)格，于此可見(jiàn)一斑。
43.哀公問(wèn)：“弟子孰為好學(xué)？”
孔子對(duì)曰：“有顏回者好學(xué)，不遷怒，不貳過(guò)。不幸短命死矣。今也則無(wú)！未聞好學(xué)者也。”

(《論語(yǔ)·雍也》)

評(píng)析 在“三千門(mén)人，七十弟子”中，孔子對(duì)顏回最為贊賞，前面盛贊他的好學(xué)、勤奮、質(zhì)樸，正是為了強(qiáng)調(diào)后面對(duì)他早夭的惋惜之情。
44.梅園新村的名字很好聽(tīng)，大有詩(shī)的意味，然而實(shí)地的情形和名稱(chēng)完全兩樣，不僅沒(méi)有梅花的園子，也不成村落，這是和《百家姓》一樣的散文中的散文。街道是崎嶇不平，聽(tīng)說(shuō)特種任務(wù)的機(jī)關(guān)林立，仿佛在空氣里面四處都閃耀著狼犬那樣的眼睛，眼睛，眼睛……(郭沫若《梅園新村之行》)
評(píng)析 用抑揚(yáng)手法描寫(xiě)名不符實(shí)的梅園新村，不僅豐富了文章的層次，也使所敘之事、所狀之物的形象更加具體、生動(dòng)，從而激發(fā)人們的聯(lián)想，在這有著詩(shī)一樣動(dòng)聽(tīng)的名字的地方，魑魅魍魎何其橫行霸道。
45.能夠苦干本來(lái)是好的，但是只愿埋頭苦干，不能動(dòng)腦筋來(lái)想想自己的事情，其實(shí)并不值得贊美。(胡繩《想和做》)
評(píng)析 文中所要提倡的是苦干加巧干的科學(xué)精神。人們經(jīng)常贊美“苦干”,卻往往忽視“巧干”。為了強(qiáng)調(diào)和突出論題，作者有意使用“欲抑先揚(yáng)”的手法，對(duì)“苦干”先“揚(yáng)”,造成讀者良好的心理態(tài)勢(shì)，然后再“抑”,合情合理地指出其弱點(diǎn)。說(shuō)理委婉而有層次，收到了良好的表達(dá)效果。
46.那時(shí)候，院里各戶(hù)關(guān)系融洽，老老少少，情同手足：誰(shuí)家大人出差了，孩子有大家招呼著；誰(shuí)個(gè)生病了，有的是人幫助撿藥，熬藥；就是哪家點(diǎn)了豆花，推了湯圓，也總是滿(mǎn)院子噴香，每家都能?chē)L到味道。連我們這幫年少氣盛的半截子幺爸，也很少爭(zhēng)吵，更不用說(shuō)打架了。不過(guò)，十五年后的今天，不知道是代謝再生障礙？遺傳因子異化？還是人性向現(xiàn)代邁進(jìn)了？ 總之，鄰里關(guān)系與當(dāng)年絕不能同日而語(yǔ)了。(包川《高音喇叭》)
評(píng)析 作者的本意是為了揭示“文化大革命”給人民帶來(lái)的災(zāi)難，造成人際關(guān)系的緊張和尖銳，卻從十五年前小院鄰里之間和睦相處、情同手足的關(guān)系寫(xiě)起，以“揚(yáng)”襯“抑”,突出和強(qiáng)調(diào)了表達(dá)重點(diǎn)。抑揚(yáng)手法將十五年前后，同一個(gè)小院的人際關(guān)系，進(jìn)行鮮明的比照，寓深刻的批判于形象的描述之中，啟發(fā)人們?nèi)ニ妓鳌?br>47. 南國(guó)之秋，當(dāng)然是也有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢(qián)塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，鱸魚(yú)之于大蟹，黃犬之于駱駝。(郁達(dá)夫《故都的秋》)
評(píng)析 作者對(duì)故都之秋的情感是通過(guò)和江南之秋的對(duì)比反襯之中自然而然地流露出來(lái)的?！皳P(yáng)”南國(guó)之秋的“特異”主要是為了“抑”它的“色彩不濃，回味不永”,而“黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，鱸魚(yú)之于大蟹，黃犬之于駱駝”的比喻，不僅顯示出南國(guó)之秋與北國(guó)之秋的不同特色，而且字里行間洋溢著對(duì)北國(guó)之秋真摯、強(qiáng)烈的眷戀之情。抑揚(yáng)修辭使行文跌宕，增強(qiáng)了散文的詩(shī)意。
48. 不久，我便收到了一封回信，是用工整的小楷毛筆書(shū)寫(xiě)的：海洋同志：你寄來(lái)的論文看過(guò)了，其中有些觀點(diǎn)提得新穎、大膽，美中不足的是，尚缺乏充足的客觀數(shù)據(jù)，有的章節(jié)我為你做了改動(dòng)，請(qǐng)酌。(馬繼紅《?！?
評(píng)析 先肯定成績(jī)，然后指出缺點(diǎn)，一分為二地看問(wèn)題。運(yùn)用欲抑先揚(yáng)手法能夠較好地把握評(píng)論的分寸，所提的意見(jiàn)也往往容易為對(duì)方所接受。
49.(蘇秦)說(shuō)秦王書(shū)十上而說(shuō)不行。黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸。 贏滕履??，負(fù)書(shū)擔(dān)橐；形容枯槁，面目黧黑，狀有愧色，歸至家，妻不下?,嫂不為炊，父母不與言。 蘇秦喟然嘆曰：“妻不以我為夫，嫂不以我為叔，父母不以我為子，是皆秦之罪也。”乃夜發(fā)書(shū)，陳篋數(shù)十，得太公陰符之謀，伏而誦之，簡(jiǎn)練以為揣摩。讀書(shū)欲睡，引錐自刺其骨，血流至足，曰：“安有說(shuō)人主，不能出其金玉錦繡，取卿相之尊者乎？”期年，揣摩成。曰：“此真可以說(shuō)當(dāng)世之君矣！”于是乃摩燕烏集闕，見(jiàn)說(shuō)趙王于華屋之下，抵掌而談，趙王大悅，封為武安君。受相印，革車(chē)百乘，錦繡千純，白璧百雙，黃金萬(wàn)鎰以隨其后，約從散橫，以抑強(qiáng)秦。(《戰(zhàn)國(guó)策·秦策》)
評(píng)析 處在風(fēng)云變幻、霸主爭(zhēng)強(qiáng)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的蘇秦，既有翻云覆雨，縱橫捭闔的才智，又有普通人身上坎坷艱難，浮沉無(wú)定的經(jīng)歷；他既是一個(gè)叱咤風(fēng)云、轉(zhuǎn)動(dòng)乾坤的杰出人物，又是一個(gè)熱衷名利，得意忘形的凡夫俗子。作者在刻畫(huà)這一雙重性格時(shí)，運(yùn)用了抑揚(yáng)手法；先寫(xiě)他“說(shuō)秦王書(shū)十上而說(shuō)不行”失敗歸來(lái)的那副慘象，這是“抑”,接著寫(xiě)他懸梁刺骨、刻苦攻讀的情景和說(shuō)服趙王、約縱散橫，榮華富貴的狀勢(shì)，這是“揚(yáng)”。一“抑”一“揚(yáng)”中，突出了蘇秦不同凡俗的氣質(zhì)與成就，正如吳楚才在《古文觀止》中所說(shuō)：“前幅寫(xiě)蘇秦之困頓，后幅寫(xiě)蘇秦之通顯，……天道之倚伏如此，文章之抑揚(yáng)亦如此?！?br>50.江玫的溫柔的衰弱的母親不大喜歡齊虹。江玫問(wèn)她：“他怎么不好？ 他哪里不好？”母親憂愁地微笑著，說(shuō)他是聰明極了，也稱(chēng)得起漂亮，但作為一個(gè)人，他似乎少些什么，究竟少些什么，母親也說(shuō)不出。(宗璞《紅豆》)
評(píng)析 齊虹是江玫大學(xué)時(shí)代的戀人——一個(gè)出生于有錢(qián)人家、極端自私的個(gè)人主義者，母親說(shuō)他“聰明”“漂亮”是“揚(yáng)”,寫(xiě)他“似乎少些什么”,是“抑”?！皳P(yáng)”的目的是為了“抑”,引導(dǎo)讀者去探索和認(rèn)識(shí)他那脆弱而蒼白的靈魂。作者不直說(shuō)，是為了給情節(jié)的發(fā)展安排伏筆，造成行文的曲折與含蓄，當(dāng)人們看到“他”背叛純真的愛(ài)情，拋棄親愛(ài)的祖國(guó)時(shí)，就會(huì)回答“他”“究竟少些什么”的問(wèn)題。
51. 昔有一官，上任之初，向神發(fā)誓日：“左手要錢(qián)，就爛左手，右手要錢(qián)，就爛右手?！蔽淳?，有以多金行賄者，欲受之，恐犯前誓，官自解之曰：“我老爺取一空盤(pán)盒來(lái)，待此人將銀子擺在內(nèi)，叫人捧入。在當(dāng)時(shí)發(fā)誓是錢(qián)，今日卻是銀，我老爺又不曾動(dòng)手，就便爛也只爛得盤(pán)盒，與老爺無(wú)干?！?石成金《笑得好》)
評(píng)析 這個(gè)笑話把貪官隱藏在內(nèi)心的丑惡與掛在嘴上的清廉進(jìn)行對(duì)比，先“揚(yáng)”他向神發(fā)誓的清廉，再“抑”他自欺欺人的虛偽，揭露了貪官污吏的骯臟靈魂和卑鄙行徑。
52.原來(lái)這女匪早就應(yīng)當(dāng)殺頭的。雖然長(zhǎng)得體面標(biāo)致，可是為人著名毒辣。(沈從文《一個(gè)大王》)
評(píng)析 “揚(yáng)”其容貌的“體面標(biāo)致”,是要“抑”其心腸的“著名毒辣”。換言之，是用外表的美來(lái)反襯其內(nèi)心的丑的。
53. 世皆稱(chēng)孟嘗君能得士，士以故歸之，而卒賴(lài)其力以脫于虎豹之秦。嗟乎，孟嘗君特雞鳴狗盜之雄耳，豈足以言得士！ 不然，擅齊之強(qiáng)，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取雞鳴狗盜之力哉？夫雞鳴狗盜之出其門(mén)，此士之所以不至也。(王安石《讀〈孟嘗君傳〉》)
評(píng)析 起筆三句是引述世俗對(duì)“孟嘗君能得士”的贊賞之言，“嗟乎”以下各句是作者的議論，恰如斷崖墜石，振聾發(fā)聵，否定了“能得士”的說(shuō)法，繼而又分析了不能得士的原因，言簡(jiǎn)意賅，鞭辟入里，層次跌宕，氣勢(shì)峭拔，無(wú)怪乎吳楚材在《古文觀止》上評(píng)析這篇文章時(shí)，稱(chēng)贊它“文不滿(mǎn)百字，而抑揚(yáng)吞吐，曲盡其妙”。
54. 王魁正跟在大老矯的身后，他長(zhǎng)得很清秀，人也很聰明，識(shí)幾個(gè)字，打仗也很勇敢；可是最使大老矯討厭的地方就是他的好表現(xiàn)自己，說(shuō)話又尖刻。(峻青《黎明的河邊》)
評(píng)析 先“揚(yáng)”其外貌“清秀”,頭腦“聰明”,打仗“勇敢”的優(yōu)點(diǎn)，再“抑”其“好表現(xiàn)自己，說(shuō)話又尖刻”的缺點(diǎn)，抑揚(yáng)并舉，寫(xiě)出了人物的雙重性格。在相互對(duì)照之下，突出了人物品質(zhì)上的某種缺陷，為故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。
55.李計(jì)生是老班長(zhǎng)了，不用考究他的歷史，他胸前的那兩枚英雄獎(jiǎng)?wù)戮透嬖V你，他是打仗的能手；但是他文化水平低，有人說(shuō)他“斗大字不識(shí)半升”。過(guò)去家里窮，念不起書(shū)。入伍是報(bào)仇來(lái)的，提作戰(zhàn)，樂(lè)得他眉開(kāi)眼笑。叫他學(xué)習(xí)，他就把眼皮一耷拉說(shuō)：“鑄就的老粗了，怎么變細(xì)？ 當(dāng)兵打仗就行了唄！”(宋文茂《李班長(zhǎng)學(xué)文化》)
評(píng)析 有位名人說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有文化的軍隊(duì)是愚蠢的軍隊(duì)?！爆F(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)要求軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士必須具有現(xiàn)代化的文化素質(zhì)。因而，打仗勇敢就不能是衡量戰(zhàn)士的唯一優(yōu)點(diǎn)，甚至是主要的優(yōu)點(diǎn)，例句中的褒揚(yáng)部分不一定完全是褒贊的意思，其中寓含著批評(píng)的意味，和后面貶抑部分的描寫(xiě)相呼應(yīng)，突出了人物保守的性格，同時(shí)又對(duì)讀者進(jìn)行了“觀念更新”的啟示。
56. 這熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打量一回，便仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標(biāo)致人兒！ 我今日才算看見(jiàn)了！ 況且這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下?！豢蓱z我這妹妹這么命苦，怎么姑媽偏就去世了呢？”(《紅樓夢(mèng)》第三回)
評(píng)析 王熙鳳贊黛玉是為了討好賈母，說(shuō)黛玉“命苦”表示同情，也是為了討好賈母。因?yàn)橛辛饲懊娴摹皳P(yáng)”,后面的“抑”就顯得更加突出。林黛玉楚楚動(dòng)人的容貌和她那不幸的遭遇，被王熙鳳描繪、渲染得格外令人疼愛(ài)和憐憫。
57.“怎么迷信命運(yùn)了？”黃醫(yī)生詫異地笑道：“我們受過(guò)科學(xué)洗禮的人，是不應(yīng)該再有迷信的?！彼D了一頓，“況且，便拿天意而論，天意也向著南方；吳佩孚兵多，糧足，槍炮好，然而竟一敗涂地！”(茅盾《蝕》)
評(píng)析 為了突出和強(qiáng)調(diào)吳佩孚的“一敗涂地”,先對(duì)他的“兵多、糧足、槍炮好”進(jìn)行褒贊，從而說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)的勝負(fù)決定于人民的支持，不在于物質(zhì)的豐厚和充足的道理。
58. 我這粗壯的軀殼，不知經(jīng)過(guò)了多少炎夏和嚴(yán)冬，被輪船和火車(chē)拋擲過(guò)多少次海角與天涯，嘗受過(guò)多少辛勞與艱苦，從來(lái)不知道顫栗或疲倦的啊，現(xiàn)在卻呆木地躺在床上，不能隨意地轉(zhuǎn)側(cè)了。尤其是軀殼內(nèi)的這一顆心。它歷來(lái)可是鐵一樣的。對(duì)著眼前的艱苦，它不會(huì)畏縮；對(duì)著未來(lái)的憧憬，它不會(huì)絕望；對(duì)著過(guò)去的痛苦，它不愿回憶的呵，然而現(xiàn)在，然而現(xiàn)在，它卻盡管凄涼地往復(fù)的想了。唉，唉，可悲呵，這病著的軀殼的病著的心。(魯彥《故鄉(xiāng)的楊梅》)
評(píng)析 飽嘗人世“辛勞與艱苦”,足跡踏遍海角天涯，“從來(lái)不知道顫栗或疲倦”的作者，身體是如此的強(qiáng)壯，心也像鐵一樣的堅(jiān)硬，可是終于病倒在異鄉(xiāng)細(xì)雨連綿的春天里，在輾轉(zhuǎn)反側(cè)的煎熬中，愁腸百結(jié)，思緒萬(wàn)千……這段詩(shī)一樣的文字欲擒故縱，欲抑先揚(yáng)，波瀾起伏、變化入神，把作者遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，心力交瘁而產(chǎn)生的惆悵凄清的心緒表現(xiàn)得淋漓盡致。給人以回腸蕩氣的藝術(shù)魅力。
59.我心中的愛(ài)情是一首優(yōu)美的詩(shī)，是一幅迷人的畫(huà)，是一曲醉人的歌。我多少次設(shè)想過(guò)，愛(ài)情怎樣在心中悄悄地萌發(fā)。始而朦朦朧朧，如煙如霧；繼而相互試探，欲暗欲明；終于彼此吸引，難分難舍。在愛(ài)的長(zhǎng)河中，只有純潔的瓊漿，容不得半點(diǎn)虛假和庸俗?！敖榻B？”愛(ài)情不是商品，難道是可以由經(jīng)紀(jì)人“介紹”得來(lái)的嗎？我甚至不屑于追尋。愛(ài)情不是獵物。她只能自然而然地產(chǎn)生，豈能像獵人追捕小鹿，去跟蹤追擊？ (諶容《錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！》)
評(píng)析 恩格斯曾說(shuō)過(guò)：“當(dāng)事人雙方的相互愛(ài)慕應(yīng)當(dāng)是高于其它一切而成為婚姻基礎(chǔ)的事情?！弊髡哂纱顺霭l(fā)，運(yùn)用抒情的筆調(diào)，褒揚(yáng)愛(ài)情的純潔和神圣，抑損由“經(jīng)紀(jì)人”的介紹和“像獵人追捕小鹿”一樣的追尋，具體而形象地傳達(dá)出了作者的愛(ài)情觀。
60.宣室求賢訪逐臣，
賈生才調(diào)更無(wú)倫。
可憐夜半虛前席，
不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。

(李商隱《賈生》)

評(píng)析 首句仿佛熱烈頌揚(yáng)文帝求賢若渴、虛懷若谷的態(tài)度，次句隱括文帝對(duì)賈誼的推服和贊嘆。后兩句用“可憐”二字轉(zhuǎn)折，并通過(guò)“問(wèn)”與“不問(wèn)”的對(duì)比，揭示出文帝關(guān)心的其實(shí)是個(gè)人生死，并非治國(guó)救民的大計(jì)。揚(yáng)高跌重的辛辣諷刺、尖銳以及深沉的感慨在一揚(yáng)一抑中得到撼人的抒發(fā)。
61. 一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，
嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，
盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？

(白居易《楊柳枝詞》)

評(píng)析 這是一首詠物言志的七絕。首句說(shuō)千絲萬(wàn)縷的柳枝在春風(fēng)吹拂下隨風(fēng)起舞；次句寫(xiě)葉細(xì)芽嫩的柳條秀色奪目，婀娜多姿，把垂柳的風(fēng)致翩翩、生機(jī)橫溢寫(xiě)得極為生動(dòng)?？墒?，這樣美好的一株垂柳，卻被棄置在“西角荒園里”,孤寂落寞，無(wú)人顧盼。詩(shī)人正是運(yùn)用抑揚(yáng)交替的手法借詠柳抒發(fā)了自己懷才不遇、壯志難酬的苦悶心情。
62.諸葛大名垂宇宙，
宗臣遺象肅清高。
三分割據(jù)紆籌策，
萬(wàn)古云霄一羽毛。
伯仲之間見(jiàn)伊呂，
指揮若定失蕭曹。
運(yùn)移漢祚終難復(fù)，
志決身殲軍務(wù)勞。

(杜甫《詠懷古跡五首·其五》)

評(píng)析 當(dāng)杜甫瞻仰了武侯祠后，便以激情昂揚(yáng)的筆觸，對(duì)諸葛亮的雄才大略進(jìn)行了熱情的歌頌。同時(shí)對(duì)其壯志未遂又嘆惋不已。前三聯(lián)是“揚(yáng)”。首聯(lián)“揚(yáng)”其“名滿(mǎn)寰宇、萬(wàn)世不朽”的高風(fēng)亮節(jié)；頸聯(lián)“揚(yáng)”其“運(yùn)籌帷幄、決勝千里”的豐功偉績(jī)，頷聯(lián)“揚(yáng)”其“成竹在胸、指揮若定”的才智膽略。三聯(lián)六句42字，寫(xiě)盡了一代宗臣的蓋世奇才。至尾聯(lián)，詩(shī)意陡轉(zhuǎn)：“運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞”。詩(shī)人慨嘆漢朝“氣數(shù)”已盡，盡管諸葛亮下決心恢復(fù)漢朝大業(yè)，但竟未成功，終因軍務(wù)繁忙，積勞成疾而死于征途，這是對(duì)英雄未遂平生志的深切嘆惋，也是對(duì)一代風(fēng)流人物所表示的欽敬之情。
63. 曲阜的古跡，概括起來(lái)稱(chēng)“三孔”,即孔廟、孔府、孔林。在這幅畫(huà)中，孔尚任墓是頗引人注目的一處。它座落在東北隅的亂冢之間，除了比一般墳崗較高外，墓前還立了一座石碑，安了一張石桌，再前面是一座白楊樹(shù)林，樹(shù)木參天，皆棟梁之材。凡是讀過(guò)清文學(xué)史和看過(guò)《桃花扇》戲曲的，對(duì)于孔尚任的名字是不陌生的，以至游客臨此，莫不肅然起敬。是的，在清代文學(xué)中，“南洪北孔”之一者孔尚任，寫(xiě)下了重要的一頁(yè)。令人惋惜的是，孔子以后的七十多代圣裔們，能夠在文學(xué)和其它方面有所作為有所建樹(shù)的，只有東塘先生一人。所以，孔尚任在世時(shí)，曾獨(dú)坐祖墓前感嘆：君王駐輦何曾少，龍脈難生佐世才”。(李養(yǎng)玉《孔林的蒼涼美》)
評(píng)析 憑吊孔尚任墓，對(duì)其在清代文學(xué)史上寫(xiě)下重要一頁(yè)的業(yè)績(jī)“肅然起敬”,這是“揚(yáng)”;可是對(duì)孔子之后的七十多代圣裔們，不能在文學(xué)和其它方面有所建樹(shù)，表示遺憾，此為“抑”。一“抑”一“揚(yáng)”之中，表現(xiàn)了作者對(duì)孔子后人的許多惋惜。
64.不知怎樣，一年四季中，我最留戀的獨(dú)是秋天；夏是傖夫，春是艷妹，冬是嫠婦，只有秋天，才是一位宜濃宜淡，亦莊亦喜，不帶俗氣，有偉大的心情，文學(xué)的趣味，能領(lǐng)略你的一位少女。(葉靈鳳《新秋隨筆》)
評(píng)析 “自古逢秋悲寂寥”,可是作者筆下的秋天，卻是“一位宜濃宜淡，亦莊亦喜，不帶俗氣，有偉大的心情，文學(xué)的趣味，能領(lǐng)略你的一位少女”,褒揚(yáng)之意甚顯；不僅如此，對(duì)其它季節(jié)的貶抑也超凡脫俗，曲盡其妙：“夏是傖夫，春是艷妹，冬是嫠婦”,此等文筆，如詩(shī)如畫(huà)，含蓄蘊(yùn)藉，在對(duì)比之中，突出了作者的主觀傾向。欲揚(yáng)先抑手法的運(yùn)用，體現(xiàn)出了語(yǔ)言藝術(shù)的側(cè)重美。