是運(yùn)用修辭手段有意打破反復(fù)、排比、對(duì)偶、回環(huán)等整齊勻稱的語言形式，將長句短句交叉雜糅使用。使句子的結(jié)構(gòu)變得參差不齊。
55.可我怎么也沒想到，在床角里側(cè)，竟還委棄著幾本什么。我?guī)缀踬橘朐诘?，一本一本地捧起來，只見—?br>《半夏小集》,魯迅的；
《夜讀偶紀(jì)》,茅盾的；
《致青年公民》,郭小川的；
還有，就是那本冰心同志的《再寄小讀者》!

(韓少華《小溪，暖暖的流》)

評(píng)析 “只見——”之后，作者列舉出自己的驚喜發(fā)現(xiàn)：前三本用簡短的倒裝句說出書名和作者；后一本用長句和正常的語序?qū)懗鲎髡吆蜁Ｗ髡哌\(yùn)用錯(cuò)綜修辭手法，有意改變了末句的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，細(xì)微地表現(xiàn)出了“我”由驚喜、激動(dòng)到平緩深沉的感情變化，將錯(cuò)綜變化的語言形式與豐富、深沉的思想感情自然和諧地結(jié)合在一起。
56.宋朝的讀書人講道學(xué)，講理學(xué)，尊孔子，千篇一律。雖然有幾個(gè)革新的人們，如王安石等等，行過新法，但不得大家的贊同，失敗了。從此大家又唱老調(diào)子，和社會(huì)沒有關(guān)系的老調(diào)子，一直到宋朝的滅亡。(魯迅《老調(diào)子已經(jīng)唱完》)
評(píng)析 “大家又唱老調(diào)子”、“和社會(huì)沒有關(guān)系的老調(diào)子”本是反復(fù)句式，作者增加了 “和社會(huì)沒有關(guān)系”等詞語，有意打破反復(fù)的形式，既避免了可能會(huì)形成的單調(diào)形式，在表意上又增加了注解說明的遞進(jìn)關(guān)系，擴(kuò)大了表意容量。
57. 大凡物不得其平則鳴。草木之無聲，風(fēng)撓之鳴；水之無聲，風(fēng)蕩之鳴，其躍也或激之，其趨也或梗之，其沸也或炙之； 金石之無聲，或擊之鳴。(韓愈《送孟東野序》)
評(píng)析 按照排比句的結(jié)構(gòu)規(guī)律，語序應(yīng)該是： 草木之無聲，風(fēng)撓之鳴； 水之無聲，風(fēng)蕩之鳴；金石之無聲，或擊之鳴。作者有意將“金石之無聲”二句后置，中間插入對(duì)草木和水的性狀的描述，單一的語言形式立刻變得活潑多樣。
58. 嵯峨的山巔上是蜿蜒千回的城墻，是雕堡，是再上去穹窿似的蒼天。山下是亂石，是谷壑，是秋后的蔓草婆娑。西風(fēng)刷過，那一脈蕭蕭聲響，凄涼里含了悲壯，令人巍然獨(dú)立，覺得這世間只有自己，卻又忘懷了自己。(吳伯簫《我還沒有見過長城》)
評(píng)析 頭一個(gè) “是……是……是……”句由長——短——長句交叉構(gòu)成；第二“是……是……是……”句，內(nèi)含兩個(gè)短句一個(gè)長句。長短參差的句式，隨著敘述和抒情的節(jié)奏展開，充分顯示出散文“散”的特點(diǎn)。
59.連植物都知道應(yīng)該怎樣去傳播它的后代，不是嗎？豆類裂開它的莢，把豆種拋到大地上，去爭得生存的空間；蒲公英把駕著傘的種子托付給風(fēng)，隨風(fēng)而遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄揚(yáng)；蒼耳子帶刺的果實(shí)，不失時(shí)機(jī)地粘附在從它身邊經(jīng)過的人畜身上，而遠(yuǎn)走它鄉(xiāng)……只有離開老的，新的生命才會(huì)開始。(陶斯亮《竹莊草青青》)
評(píng)析 三種植物傳播種子的方式本可以用一組排比句敘述，作者卻有意打破整齊的形式，采用了三種不同的句式，追求不勻稱的錯(cuò)綜美。變化后的語言讀起來生動(dòng)親切。
60.西門豹曰：“呼河伯婦來，視其好丑?！奔磳⑴鲠≈?，來至前。豹視之，謂三老、巫祝、父老曰： “是女子不好，煩大巫嫗為入報(bào)河伯，得更求好女，后日送之。”即使吏卒共抱大巫嫗投之河中。有頃，曰：“巫嫗何久也？弟子趣之。”復(fù)以弟子一人投河中。有頃，曰：“弟子何久也？復(fù)使一人趣之！”復(fù)投一弟子河中。凡投三弟子。西門豹曰：“巫嫗弟子是女子也，不能白事，煩三老為入白之?！睆?fù)投三老河中。(《史記·滑稽列傳》)
評(píng)析 敘事過程應(yīng)盡量避免重復(fù)，“復(fù)以弟子一人投河中”與“復(fù)投一弟子河中”語義相同，字面相異，有意破除隔離反復(fù)形式，造成錯(cuò)綜句式，既保持了敘述的嚴(yán)密與完整，又增加了語言的活潑生動(dòng)感。
61.話不多，暖人；酒不多，醉人；罐頭不多，卻留下永久甜甜的回憶。(肖復(fù)興《姜昆 “走麥城”》)
評(píng)析 前兩句簡潔明快，第三句長而復(fù)雜。由短到長的語言節(jié)奏，標(biāo)明了從豪邁到柔和纏綿的感情線索。
62.經(jīng)不住歲月，經(jīng)不住
一次再次的檢視與翻閱
最后總是有
不得不收藏起來的時(shí)刻。
生命里最不舍的那一頁
藏得總是最深，
也總是會(huì)有重重疊疊
無心留下
卻又無法消除的折痕。

(席慕蓉 《時(shí)光九篇·無心的過失》)

評(píng)析 詩的二、四、五、七、九句是長句，一、三、六、八、十是短句，音節(jié)的長短、快慢、間歇、連續(xù)，隨著感情的起伏跌宕。音韻協(xié)調(diào)，錯(cuò)落有致。那斷斷續(xù)續(xù)反復(fù)詠嘆的詩情，撩撥著人的記憶，誘發(fā)人們展開埋藏心底的折痕。
63.璀璨的燈光，浮動(dòng)的海水，雜沓的市聲，乘涼的街景……構(gòu)成了香港的“美麗”,令游人贊嘆，令探險(xiǎn)家狂熱，也令清醒者感覺到越來越不容易找到生存的空間了！ (曾敏之《空間》)
評(píng)析 三個(gè)“令……”句前兩句短促，后一句散長，寫出了由激動(dòng)——清醒的感情變化。把排比句無法表達(dá)的思想感情，通過參差錯(cuò)綜的句式表達(dá)出來，抒情的節(jié)奏也隨之變得和諧自然。
64. 我記得有一種開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來了，冬雖然來了，此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂唱起春詞來了。(魯迅《秋夜》)
評(píng)析 以三個(gè)“夢見”起頭的句子本是一組排比句，作者卻在第三句用了一個(gè)長長的承接復(fù)句，委婉而肯定地說明“春天”一定會(huì)來的信念。雖然打破了排比的形式，卻擴(kuò)大了表意容量。語氣由急促變得和緩，既有排比的層次清晰的特點(diǎn)，又有長句的獨(dú)特的描寫功能，增加了語言的抒情韻味。
65. 他搔了搔頭，笑著說：“世界上沒有不美的花朵……至于對(duì)某一種花的喜愛，卻是由于各人心中的感觸。日本文人從美而易落的櫻花里，感到人生的短暫，武士們就聯(lián)想到捐軀的壯烈。至于一般人民，他們喜歡櫻花，就是因?yàn)樗谄鄥柕亩熘螅紫冉o人民帶來了興奮喜樂的春天的消息。(冰心《櫻花贊》)
評(píng)析 作者寫出了三種日本人愛櫻花的原因和心理狀態(tài)： 文人的感觸由一個(gè)復(fù)雜單句敘述； 武士的感觸由一個(gè)簡單的單句敘述； 而一般人民的感觸卻是由幾個(gè)單句構(gòu)成的復(fù)雜復(fù)句描述出來的。長短參差的句式，錯(cuò)綜多變的節(jié)奏，充分體現(xiàn)了 “散文”文體的優(yōu)美特點(diǎn)。
66.這人肉的筵宴現(xiàn)在還排著，有許多人還想一直排下去。掃蕩這些食人者，掀掉這筵席，毀壞這廚房，則是現(xiàn)在的青年的使命！ (魯迅《燈下漫筆》)
評(píng)析 例中 “掃蕩……廚房”三個(gè)句子本可以成為嚴(yán)整的排比形式，作者卻有意打破句子的均衡形式，造成句子字?jǐn)?shù)的參差不齊，在排比中摻入錯(cuò)綜，產(chǎn)生了較強(qiáng)的表現(xiàn)力和較廣泛的適應(yīng)性。
67.她有一副粉面含春的容顏，但頃刻之間就會(huì)布滿一臉嚴(yán)霜。
她有一張?zhí)鹑鐫饷鄣男ψ?，但割玉的寶刀不及它的口齒鋒利。
而她的保養(yǎng)得很好的貴族少奶奶的纖手，權(quán)奸的鐵腕也比不上她的翻云覆雨之力。

(蔣和森《紅樓夢論稿》)

評(píng)析 第三句要說成“她有一雙保養(yǎng)得很好的貴族少奶奶的纖手”就可構(gòu)成一組排比句，作者卻有意打破了這種勻稱的句式，將文學(xué)評(píng)論和文學(xué)描寫結(jié)合在一起，語言靈活多樣，增加了文學(xué)評(píng)論的形象性，使之生動(dòng)感人。
68.她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅； 她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀少女的心； 她滑滑的明亮著，像涂了明油一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚； ……(朱自清 《綠》)
評(píng)析 作者特意將第三個(gè) “她……像……”寫成長句、散句，在反復(fù)比喻的基礎(chǔ)上增加了對(duì)“綠”的細(xì)節(jié)和心理感受描寫。錯(cuò)綜手法調(diào)整了語言節(jié)奏，擴(kuò)大了語言容量，增強(qiáng)了語言的感染力。
69.這兩種人都憑主觀，忽視客觀實(shí)際事物的存在?；蜃鲋v演，則甲乙兩丁、一二三四的一大串； 或作文章，則夸夸其談的一大篇。無實(shí)事求是之意，有嘩眾取寵之心。華而不實(shí)，脆而不堅(jiān)，自以為是，老子天下第一，“欽差大臣”滿天飛。這就是我們隊(duì)伍中若干同志的作風(fēng)。(毛澤東《改造我們的學(xué)習(xí)》)
評(píng)析 此例運(yùn)用了長短結(jié)合、整散結(jié)合的錯(cuò)綜句式。作者將第二句在“甲乙丙乙”之后，又增寫了“一二三四”,打破了對(duì)偶形式。第五、六、七、八四句是兩個(gè)對(duì)偶句，第九句是一個(gè)短促的散句，語勢急促而有力量，之后的一個(gè)散句作結(jié)，語氣平緩，恰當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)了批評(píng)的節(jié)奏，體現(xiàn)出治病救人的善意。錯(cuò)綜多變的句式，充分顯示出作者高超的說理藝術(shù)。
70.鄒忌修八尺有余，而形貌昳麗。朝服衣冠，窺鏡，謂其妻曰：“我孰與城北徐公美？”其妻曰： “君美甚，徐公何能及君也？”城北徐公，齊國之美麗者也。忌不自信，而復(fù)問其妾曰：“吾孰與徐公美？”妾曰： “徐公何能及君也！”旦日，客從外來，與坐談，問之客曰：“吾與徐公孰美？”客曰： “徐公不若君之美也！”明日，徐公來。孰視之，自以為不如；窺鏡而自視，又弗如遠(yuǎn)甚。暮，寢而思之，曰：“吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也； 客之美我者，欲有求于我也?！?(《戰(zhàn)國策·齊策·鄒忌諷齊王納諫》)
評(píng)析 例中鄒忌的三問三答采取了錯(cuò)綜形式。同樣是問美，問妻用長句，問妾與客是短句。三句的人稱代詞和疑問代詞的字面和語序又各不相同，答句也是這樣，妻的答句是復(fù)句，妾與客的答句是單句； 妻與妾的答句帶反問語氣，透露出一種親昵； 而客的答句卻是直陳，是應(yīng)酬的虛文。文章將字面錯(cuò)綜、結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜、語氣錯(cuò)綜等三種錯(cuò)綜形式，和諧而巧妙地結(jié)合在一起，收到了良好的藝術(shù)表達(dá)效果。
71.我是貧困.
我是悲哀。
我是你祖祖輩輩
痛苦的希望啊，
是“飛天”袖間
千百年來未落到地面的花朵；
——祖國?。?br>

(舒婷《祖國啊，我親愛的祖國))

評(píng)析 由短到長的錯(cuò)綜節(jié)奏，構(gòu)成了遞進(jìn)句式，突出了詩人對(duì)于祖國摯熱而深沉的情感。融反復(fù)、排比、錯(cuò)綜為一體的修辭手法，為詩情的抒發(fā)提供了良好的表達(dá)形式。
72. 白天，你是片片云影，
夜晚，你是陣陣濤聲。
你是一朵朵花，怒放的小白花，
你是一顆顆星，雨后的星。

(李瑛《西沙群島情思·其一》)

評(píng)析 一二兩句是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整的對(duì)偶句；三四兩句卻破除了對(duì)偶形式，有意將句子寫得長短不齊。錯(cuò)綜手法的運(yùn)用，給語言增添了生動(dòng)活潑的氣氛與情味。
73.有的口若懸河，轉(zhuǎn)動(dòng)著起死回生之巧舌。有的正顏厲色，流露著吞天吐地之威勢。有的點(diǎn)頭哈腰，春風(fēng)楊柳，嫵媚多姿。有的胸有成竹，慢條斯理，一分鐘擠出一兩個(gè)字來，但神志上透露著一種不達(dá)目的決不罷休，不達(dá)目的寧可抱著丁一去跳崖，決不允許丁一一家踏踏實(shí)實(shí)活下去的頑強(qiáng)勁兒。①有的帶著禮物：從盆花到臭豆腐。有的帶著許諾：從三間住房到一輛鳳凰——18錳鋼自行車。有的帶著威脅——從說丁一自我孤立到說丁一絕無好下場。②有的從維護(hù)黨的威信——第一把手的面子出發(fā)。有的從憂慮丁一的安全、前途和家屬的命運(yùn)出發(fā)。有的從促進(jìn)全縣全區(qū)全省全國的安定團(tuán)結(jié)出發(fā)。有的從保障工人的人權(quán)、民主、自由出發(fā)。③有老同事，有老同學(xué)，有老上級(jí)，有老部下；有戰(zhàn)友、病友、難友、酒肉朋友，還有已故老友的家屬后人。有年高德劭的，有年輕有為的。④本廠有些在處理龔鼎的問題上投過贊成票的人們也紛紛前來，表示自己已經(jīng)慎重考慮，改變了主意。⑤所有這些人動(dòng)機(jī)不同，用詞不同，但都有一個(gè)共同的觀點(diǎn)：不能把龔鼎除名。(王蒙《說客盈門》)
評(píng)析 只是因?yàn)橐_除一個(gè)違紀(jì)的普通工人，竟有如此多的人到廠長丁一家來說情。身分、地位、表情、理由、手段各異，目的卻是相同的。長短參差、整散結(jié)合的錯(cuò)綜句式，惟妙惟肖地勾畫出各種人物的情態(tài)與心理，再現(xiàn)了生活的真實(shí)面目。錯(cuò)綜復(fù)雜的語言形式，完美地表現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)生活內(nèi)容，生動(dòng)地刻畫出各種類型的人物形象，寫出了作者對(duì)生活的深刻感受，令人擊節(jié)。
74.在《逍遙游》《鬼雨》一類的作品里，我倒真想在中國文字的風(fēng)火爐中，煉出一顆丹來。在這一類作品里，我嘗試把中國文字壓縮、捶扁、拉長、磨利，把它拆開又拼攏，折來且疊去，為試驗(yàn)它的速度、密度和彈性。我的理想是要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個(gè)大樂隊(duì)，而作家的筆應(yīng)該一揮百應(yīng)，如交響樂的指揮杖。只要看看，像某些作家的散文，如何仍在單調(diào)而僵硬的句法中，跳怪凄冷的八佾舞，中國的現(xiàn)代散文家，就應(yīng)該猛悟散文早該革命了。(余光中 《逍遙游·后記》)
評(píng)析 作者以自己的語言實(shí)踐說明了錯(cuò)綜修辭的特點(diǎn)、性質(zhì)和作用。讀者可以清楚地看到作者是怎樣壓縮、捶扁、拉長、磨利“中國文字”,并在“拆開又拼攏”、“折來且疊去”的“變化各殊的句法中”,交響成一個(gè)語言的“大樂隊(duì)”的。香港學(xué)者黃維梁先生稱作者為“文字魔術(shù)師”,作者是無愧于這個(gè)美譽(yù)的。