(五代)李煜

搗練子令·深院靜

深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

據(jù)專家考證，這首小令乃李煜亡國前之作。作為南唐后主，盡管他可以獲得一切物質(zhì)的享受，但由于國難家愁日漸深重，現(xiàn)實生活本身對他有日益加劇的威脅，因為他的心境是不安的、愁苦的。這首詞并未寫他心境不寧、夜長無寐的具體內(nèi)容，只是抒寫了一種空落、凄楚的情境。全詞大抵是鋪寫一系列景物意象，渲染一種寂寥清冷的氣氛，但我們可以展開豐富的想象，來補充作者故意留在畫面外的種種內(nèi)容。

“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。”這一連串具有特定內(nèi)涵的意象便集中地給我們創(chuàng)造出一派秋夜寒涼凄清、庭院空落靜寂的意境：院深而靜，庭小而空，詞人身處這樣寂寞清冷的環(huán)境，諦聽著斷斷續(xù)續(xù)傳來的搗衣聲和一陣陣秋風(fēng)吹刮的落葉聲，心頭更不勝秋夜的凄情?！罢琛奔磽v衣石，婦人在搗衣時往往因看到衣服就思念她離家的丈夫，詞人就把這種特殊的事體一般化，作為引動別情的象征。又因秋風(fēng)起，天氣涼，更易感到孤寂的難堪而懷念離人，為使這一形象更具體、更有表現(xiàn)力，就加上一個“寒”字，成為“寒砧”。“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”一句中同一詞語的重疊，不僅造成音節(jié)上的反復(fù)美與節(jié)奏美，而且加濃了以有聲反襯無聲(“靜”“空”)的藝術(shù)效應(yīng)?！盁o奈夜長人不寐”是全詞唯一的點題之筆。我們的抒情主人公是因庭院空寂與砧聲風(fēng)聲的不斷而愈加長夜不寐呢，還是因為長夜不寐而更感到庭院的空寂與砧聲風(fēng)聲的捶心？或因或果，或互為因果，反正由于這一句人物心態(tài)與情態(tài)的呈現(xiàn)之詞，使上述一連串意象變?yōu)橐粋€有機的、有生命的整體，使他們都同人物的意緒情思聯(lián)系起來，成為人物內(nèi)心世界的寫照和外射。“數(shù)聲和月到簾櫳”這最后的尾聲真可謂余音裊裊，意味無窮：“月”增添了全詞的意境之美，使我們不僅聽到了深院小庭中斷續(xù)傳來的砧聲與陣陣吹過的風(fēng)聲，而且看到了那淡淡地灑在庭院中的朦朧月色；而“數(shù)聲和月到簾櫳”不僅是對前文“砧”“風(fēng)”的照應(yīng)，而且把光與聲音兩個分屬于視覺與聽覺的意象，并匯于一起，使人似乎感覺到聲音也具有了光影，光影也具有了聲音，它們在通感中一起進入了詞人的藝術(shù)感覺世界，如同它們一起傳照進深院小庭的簾櫳。

語言的終結(jié)才是想象的開始，我們可以設(shè)想抒情主人公長夜不寐的種種原因：他是焦心于國運的艱危，抑是思慮一個委曲求全的對策；他是預(yù)感未來的不測，抑是懷念那“留連光景惜朱顏”的往昔；他是追思已過世的大周后(娥皇)，抑是擔(dān)心小周后和眾宮娥將來的命運？他也許是思念被羈留于汴京的弟弟，抑是追懷已經(jīng)作古的父兄……總之，是千思萬慮、新愁舊恨，縈繞著他那多感多思的心，方才夜長不寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。詹安泰先生根據(jù)“寒砧”二字，認(rèn)為此詞是“離懷別感”的集中表現(xiàn)，這自然是不錯的，但我以為作這樣內(nèi)涵上的具體限定，反而縮小了它畫外音中的豐富意蘊，我們不妨聯(lián)系詞人所處的歷史背景和他當(dāng)時的實際處境，作一些寬泛的聯(lián)想，這并非主觀的臆斷，而是一種合乎情理的鑒賞——一種為審美欣賞所容許的接受主體的再創(chuàng)造。