宋·王庭珪

日頭欲出未出時(shí)， 霧失江城雨腳微。

天忽作晴山卷幔， 云猶含態(tài)石披衣。

煙村南北黃鸝語(yǔ)， 麥垅高低紫燕飛。

誰(shuí)似田家知此樂(lè)， 呼兒吹笛跨牛背。

這是一首出郊記游詩(shī)。寫(xiě)出了江城之郊瞬息多變的春晨美景，描繪了田園之美，農(nóng)家之樂(lè)。

此時(shí)，正值初春季節(jié)，萬(wàn)物復(fù)蘇，生機(jī)勃勃，處處充滿著旺盛的生命力。作者所見(jiàn)的景物也是如此。首聯(lián)先點(diǎn)明出郊時(shí)間是在“日頭欲出未出時(shí)”的春晨，這是對(duì)詩(shī)題“二月二日出郊”時(shí)間的進(jìn)一步說(shuō)明。接著寫(xiě)出濛濛晨霧使江城失去了它的清晰輪廓?！笆А边@個(gè)動(dòng)詞，是在霧的支配下，由江城發(fā)出的動(dòng)作，因而成為典型的使動(dòng)用法，詩(shī)人讓江城自己在動(dòng)，在失去自己清晰的外形，從而化靜為動(dòng)，十分傳神?！坝昴_微”，形容大霧如毛毛細(xì)雨，既為“霧失江城”作了補(bǔ)充說(shuō)明，也點(diǎn)出了江城之晨的特色，更為天晴作了鋪墊。假如只在濃霧之中出城春游，未免有點(diǎn)得不償失，然而隨著時(shí)間的推移，詩(shī)的頷聯(lián)寫(xiě)出了城郊春晨的另一幅景色：“天忽作晴山卷幔，云猶含態(tài)石披衣?！边@里，青山醒來(lái)卷幔，白云含情依依，山石以云作衣，均是運(yùn)用擬人化的修辭手法，賦予山、云、石以生命的活力，既形象，又生動(dòng)，且傳神，作者的喜悅之情亦溢滿詩(shī)的字里行間。頷聯(lián)用遠(yuǎn)景寫(xiě)出郊野春晨之美，頸聯(lián)卻用近景畫(huà)出農(nóng)家歡樂(lè)圖，南村北村炊煙裊裊，襯托晨霧已散，天已放晴；麥垅有高有低，說(shuō)明地勢(shì)的自然美；黃鸝啾啾，傾吐歡快之語(yǔ)；紫燕展翅，酷愛(ài)春光明媚。炊煙，農(nóng)舍，麥垅，鳥(niǎo)語(yǔ)，燕飛，好一幅春意盎然、生機(jī)勃勃的歡樂(lè)景象。農(nóng)歷二月二日，只有農(nóng)家才能深深體會(huì)到春耕的特有樂(lè)趣，他們總是把春天的播種、秋天的收獲緊緊連在一起的，所以男女老少都投入到春耕中去。“呼兒吹笛跨牛歸”寫(xiě)的是田家春耕早歸，牧童騎在牛背上歡樂(lè)地吹起了春笛。一支竹笛，不但吹出了春晨的詩(shī)情畫(huà)意，吹出了春耕的繁忙景象，吹出了田家的無(wú)窮樂(lè)趣，也吹出了詩(shī)人的創(chuàng)作激情。

讀這首詩(shī)，仿佛看到詩(shī)人變成了一位畫(huà)家，但見(jiàn)他運(yùn)用筆墨，先對(duì)遠(yuǎn)山、淡云、炊煙進(jìn)行寫(xiě)意，再對(duì)黃鸝歡歌、紫燕飛舞、牧童晨歸進(jìn)行工筆描繪，繪出了一幅農(nóng)家樂(lè)的絢麗畫(huà)幅。北宋黃庭堅(jiān)在《次韻子瞻、子由題憩寂圖》中指出：“李侯有句不肯吐，淡墨寫(xiě)作無(wú)聲詩(shī)?！闭f(shuō)的是李侯畫(huà)中有詩(shī)。而這首詩(shī)作，倒也可以說(shuō)成：庭珪有景不肯繪，筆端留下無(wú)形畫(huà)。因?yàn)樵谒牟使P描繪中，既寫(xiě)出了詩(shī)的神韻，也表現(xiàn)了詩(shī)的意境，給人以詩(shī)中有畫(huà)的美的藝術(shù)享受。