交錯(cuò)對，又稱錯(cuò)綜對，交互對、交股對、磋對、犄角對、錯(cuò)位對， 是古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于 錯(cuò)綜交叉的情況。也就是指對聯(lián)中對應(yīng)成分的位置不對應(yīng)，或?qū)?yīng) 成分的位置交錯(cuò)。例如：

裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。(李群玉《杜丞相筵中贈 美人》)

昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。(劉禹錫《始聞秋風(fēng)》)

第一對中，“六幅”與“一段”結(jié)成對仗，“湘江”與“巫山”也結(jié)成 對仗，但位置不對應(yīng)。第二對整聯(lián)中，“君”、“我”，“與”、“卻”位置不 同，屬交錯(cuò)對。

使用交錯(cuò)對主要是為了適應(yīng)平仄而顛倒詞序。有時(shí)也是為了 文理上的通順等原因。例如：

倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。(王維《輞川閑居贈裴秀才迪》)

這一聯(lián)出句的主語“倚杖”與對句的主語“臨風(fēng)”，都是以動 詞修飾名詞，對得還算工穩(wěn)。但后面三字，出句是“柴門外”，對句 是“聽暮蟬”，如只看“柴門”和“暮蟬”，都是前一字修飾后一字， 可以相對。但從詞組位置的安排來看是不能相對的。因?yàn)椤安耖T 外”是以方位詞“外”作“柴門”的修飾語而置于后面；“聽暮蟬”卻 是以動詞“聽”來修飾賓語“暮蟬”。如要相對，必須把“柴門”放在 “外”字后面，或是把“暮蟬”移在“聽”字前面方能成對。但是不論 移動上句的“柴門”還是下句的“暮蟬”，不但都不合平仄和韻腳 在格律上的要求，而且也不合語法規(guī)則。在這種情況下，利用交 錯(cuò)對的形式把應(yīng)對的詞語錯(cuò)開來補(bǔ)救，就解決了這個(gè)問題，讀起 來也很自然。

交錯(cuò)對一般都是在詞語對仗安排與格律發(fā)生矛盾的時(shí)候，才 采用這種形式以做補(bǔ)救的。例如：

眾水會涪萬，瞿塘爭一門。(杜甫《長江》二首之一)

從這一聯(lián)上下句詞組的性質(zhì)來看，上聯(lián)的“眾水”應(yīng)與下聯(lián)的 “一門”相對，“涪萬”應(yīng)與“瞿塘”相對；但如果把“一門”與“瞿塘” 的位置互易，變成“一門爭瞿塘”，意義就含混不清了，所以只能照 現(xiàn)在這樣安排。當(dāng)然，這兩句詩是此詩的起首一聯(lián)，并不要求使用 對仗，這里只是把它作為例子，來說明交錯(cuò)對的使用情況。