寫景類·人事風(fēng)景一氣熔鑄的宋詞賞析

【依據(jù)】起三句與 《新雁過妝樓》“風(fēng)檐近、渾疑玉佩丁東”同意，蓋亦思去妾而作也?！澳簺觥?，起賦。“故人”，點(diǎn)出。“來邈”一斷，卻以 “夜久”承 “暮涼”?！袄w白”一斷，卻以 “夢(mèng)遠(yuǎn)”承 “來邈”。掩帷倦入，跌進(jìn)一步，復(fù)以 “闌”承 “檐”。筆筆斷，筆筆續(xù)，須看其往復(fù)脫換處。換頭六字，一篇命意所注：“未秋”、“先覺”，加一倍寫，鉤勒渾厚?！氨赜啊比洌^舊意猶在，未忍棄捐?！按淅洹倍?，謂其人已去?！敖{綃暗解”，追憶相逢，“褪花墜萼”，則而今憔悴。人事風(fēng)景，一氣熔鑄，覺翁長(zhǎng)技?！懊髟隆敝^扇，“楚山”扇中之畫，卻暗藏高唐神女事，疑其人此時(shí)已由吳入楚也。(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

解 連 環(huán)

吳文英

暮檐涼薄。疑清風(fēng)動(dòng)竹，故人來邈。漸夜久、閑引流螢，弄微照素懷，暗呈纖白。夢(mèng)遠(yuǎn)雙成，鳳笙杳、玉繩西落。掩練帷倦入，又惹舊愁，汗香闌角。

銀瓶恨沉斷索。嘆梧桐未秋，露井先覺。抱素影、明月空閑，早塵損丹青，楚山依約。翠冷紅衰，怕驚起、西池魚躍。記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼。

【解析】夢(mèng)窗這一首《解連環(huán)》的大意，海綃翁已經(jīng)解析得比較詳細(xì)，我們不再重復(fù)。

關(guān)于“人事風(fēng)景， 一氣熔鑄”，海綃翁在評(píng)《絳都春·為李篔房量珠賀》一詞時(shí)有相當(dāng)精彩的解釋：“詞中不外人事風(fēng)景，熔人事入風(fēng)景，則實(shí)處皆空。熔風(fēng)景入人事，則空處皆實(shí)。此篇人事風(fēng)景交煉，表里相宣，才情并美，應(yīng)酬之作，難得如許精粹。”也就是說，把人事熔入風(fēng)景，寫風(fēng)景時(shí)可見其人事。把人事熔入風(fēng)景，化實(shí)的人事為虛； 寫風(fēng)景時(shí)見人事，從虛處可以見到實(shí)事。

《解連環(huán)》 詞首句 “暮檐涼薄”，雖寫風(fēng)景，卻不關(guān)人事，詞人的用意是創(chuàng)造一個(gè)寂寞凄涼的氛圍。“清風(fēng)動(dòng)竹”，寫風(fēng)景，然而詞人在此前著一 “疑”字，在此后加一句“故人來邈”，便將風(fēng)景熔鑄于人事。此二句化用唐李益 《竹窗聞風(fēng)》： “開門復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來，”清風(fēng)動(dòng)竹，疑是伊人從邈遠(yuǎn)的地方來，然而始終未來，不過細(xì)究起來，這位故人確實(shí)曾經(jīng)、甚至是經(jīng)常穿過疏竹來同他約會(huì)，因此只要竹子一動(dòng)，就知道她來了。這一次則因清風(fēng)動(dòng)竹而使他產(chǎn)生幻覺。故人之來在今雖為虛，而在昔則為實(shí)?！氨赜?、明月空閑，早塵損丹青，楚山依約?！?“明月”指團(tuán)扇。宋葉夢(mèng)得 《賀新郎》： “寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女?！眽?mèng)窗之詞說，她當(dāng)時(shí)所持的團(tuán)扇被閑置一旁，上面所畫的素女小影已被灰塵所損，只有扇面上的楚山依約可見?！俺揭兰s”，是扇面風(fēng)景，詞人將人事熔鑄入這一風(fēng)景中。海綃翁推測(cè)，這位故人此時(shí)已由吳入楚，其事一。楚山，又暗藏宋玉 《高唐賦》 楚王夢(mèng)神女之事，那么，他們之間的戀情則只存在于夢(mèng)中，飄渺虛無，其事二?！俺健笔菍?shí)景(畫面之景也應(yīng)當(dāng)實(shí)景看)，而所藏人事皆虛皆空。

詞中所寫，不外人事與風(fēng)景，但正如不是所有寫人事都必須熔鑄于風(fēng)景一樣，不是所有的風(fēng)景都熔鑄于人事。詞中風(fēng)景的作用，有時(shí)是出于環(huán)境描寫的需要，有時(shí)是為了創(chuàng)造某種氛圍 (如前所述之 “暮檐涼薄”)，有時(shí)是為了抒發(fā)某種情感，有時(shí)則用于比喻。此詞 “梧桐未秋，露井先覺”，也是寫景，而景物卻已注入詞人的情感，所表現(xiàn)的不獨(dú)是詞人對(duì)物候的敏感而已，未秋先衰的概嘆亦在其中?！按淅浼t衰，怕驚起、西池魚躍。”“翠冷紅衰”也是風(fēng)景，而 “冷”字、“衰”字則融入詩人的感情色彩，秋日景物的凋殘，氣候的變冷，所表現(xiàn)的正是詩人由于去妾不可復(fù)見、陽臺(tái)之夢(mèng)難再重圓心理上的冷與衰。以上兩例風(fēng)景的描寫，側(cè)重在于抒情，而不在于人事的本身。所以說，通常所說的情景交融、借景抒情、注情入景一類的表現(xiàn)手法與 “人事風(fēng)景，一氣熔鑄”，或者“人事風(fēng)景交煉”還是有所區(qū)別的，兩者不宜混為一談。此詞結(jié)二句：“記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼?！?“褪花墜萼”也是風(fēng)景，海綃翁釋為詞人如今憔悴。那么 “褪花墜萼”的描寫則是一種暗喻，與人事風(fēng)景的熔鑄還是有別的。

海綃翁說：“人事風(fēng)景，一氣熔鑄，覺翁長(zhǎng)技，”換個(gè)角度說，把握住夢(mèng)窗 “人事風(fēng)景，一氣熔鑄”這一長(zhǎng)技，無疑就掌握了一把解讀夢(mèng)窗詞的鑰匙。夏承燾指出：“卷中凡七夕、中秋、悲秋詞，皆懷蘇州遣妾之作，其時(shí)在淳祐四年； 凡清明、西湖、傷春詞，皆悼杭州亡妾之作，其時(shí)在遣蘇州妾之后。”(《唐宋詞論叢·夢(mèng)窗詞集后箋》)就是說詞中凡熔鑄七夕、中秋 (還有楓江)風(fēng)景的人事，都與懷蘇州遣妾有關(guān)，凡熔鑄清明、西湖等風(fēng)景的人事，都與悼杭州亡妾有關(guān)。這樣理解夢(mèng)窗詞，似比較接近客觀實(shí)際。

有時(shí)，人事風(fēng)景交相熔鑄從孤立的一首詞看并不容易體會(huì)。夢(mèng)窗 《浪淘沙》(燈火雨中船) 上片寫客情，下片云：“往事一潸然。莫過西園。凌波香斷綠苔錢，燕子不知春事改，時(shí)立秋千。”燕立秋千，寫的是風(fēng)景，孤立去看，并不熔鑄人事，然夢(mèng)窗 《風(fēng)入松》(聽風(fēng)聽雨過清明)云：“西園日日掃林亭， 依舊賞新晴。 黃蜂頻撲鞦千索， 有當(dāng)時(shí)、 纖手香凝。” 《青玉案》(短亭芳草長(zhǎng)亭柳) 云：“還憶鞦千玉蔥手， 紅索倦將春去后?！?《齊天樂》(新煙初試花如夢(mèng))云：“淡月秋千，幽香巷陌，愁結(jié)傷春深處。”綜合以上三例，燕立秋千熔鑄著伊人昔日之事。伊人從前蕩秋千時(shí)美麗的身影留在詞人心中的印象太深了，如今他又想起了西園的秋千，這時(shí)，她走過的路已長(zhǎng)滿青苔，只有不知春事改的燕子還立在那兒，情事悱惻。所以說，要想深入領(lǐng)會(huì)夢(mèng)窗“人事風(fēng)景，一氣熔鑄”的長(zhǎng)技，僅僅孤立地誦讀一二首詞作是不夠的，還應(yīng)廣及夢(mèng)窗的主要作品、最好是全集。