晚逐香車(chē)入鳳城，東風(fēng)斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈
盈。消息未通何計(jì)是，便須佯醉且隨行。依稀
聞道 “太狂生” !
這首小詞，描寫(xiě)了一出小小的愛(ài)情喜劇，魯迅曾戲稱為“唐朝(按：當(dāng)為五代)的釘梢”(《二心集·唐朝的釘梢》)。從其思想格調(diào)來(lái)看，無(wú)足多言；而從其藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)看，卻又寫(xiě)得：“活靈活現(xiàn)”,不無(wú)風(fēng)致。所以有人嘗評(píng)曰：“筆下無(wú)難達(dá)之情，無(wú)不盡之境，信手描寫(xiě)，情狀如生……活畫(huà)出一個(gè)狂少年舉動(dòng)來(lái)?！?《栩莊漫記》)
唐宋詩(shī)詞中寫(xiě)到男女戀愛(ài)時(shí)，明明作者大多是男性，又明明是寫(xiě)男性對(duì)于女性的思慕，卻常常用“女想男”的“閨怨”、“思婦”詞等方式來(lái)“反其道”而表達(dá)之。這或許也是一種“反常”的文學(xué)現(xiàn)象。不過(guò)此詞倒算是“例外”。它用直率的筆調(diào)，正面寫(xiě)出了一個(gè)“狂少年”對(duì)于女性的“釘梢”舉動(dòng)和愛(ài)慕之情。
時(shí)間是在一個(gè)春風(fēng)吹拂的傍晚，地點(diǎn)是在京都(“鳳城”)的郊外，這時(shí)候，一輛輛仕女所乘坐的“香車(chē)”正在陸續(xù)返城。一個(gè)多情而輕狂的青年人，卻尾隨著其中的一輛，緊趕不舍。劇情便由此開(kāi)始。但是，由于封建時(shí)代“男女之大防”甚嚴(yán)，因而車(chē)中那位女子的“芳容”被繡簾所遮蓋，故而無(wú)法睹見(jiàn)。這對(duì)那位翩翩少年來(lái)講，無(wú)疑是極大的遺憾！ 可是，就在此際，天公卻有“助人”之“美德”,忽地刮起了一陣旋風(fēng)，竟把那不做美的簾子掀開(kāi)，終于使他看到了車(chē)內(nèi)那一雙美麗的“嬌眼”——而且，就在這四目相視的一霎間，他又看到她那笑盈盈的大眼睛中，正向著他“暗送秋波”呢(這說(shuō)明她實(shí)際上早就得知有人在后“釘梢”,且并不“討厭”于他)! 這就是上片三句所寫(xiě)的情景，可謂是這出愛(ài)情喜劇的“上半本”。
接著，“下半本”又開(kāi)始。但看來(lái)地點(diǎn)似已轉(zhuǎn)到城內(nèi)。原來(lái)，風(fēng)過(guò)之后，“斜揭”的繡簾又重新落下，因此他仍無(wú)法與她“暗通消息”;無(wú)奈之下，又生一計(jì)：“便須佯醉且隨行”,只得裝著酒醉(這樣可遮“世人之眼”)緊隨于后。如此，在讀者面前，就出現(xiàn)了一個(gè)“男追女”的一前一后的喜劇性“鏡頭”。不過(guò)，“佯醉”或許能瞞過(guò)路人的眼目，卻逃不過(guò)車(chē)中人的“慧眼”;果然，從車(chē)子中終又拋出了一句嬌滴滴的嗔怪聲：“這小子也太輕狂了”(“太狂生”之“生”為語(yǔ)助詞，無(wú)意義。意謂：太輕狂了)! 細(xì)味之下(這可聯(lián)系上文的“慢回嬌眼笑盈盈”來(lái)體味),這位女性，其實(shí)對(duì)他也是“有情”的，故而此句“太狂生”的嗔怪語(yǔ)中，卻又“三分嗔怪七分愛(ài)”地包含著復(fù)雜情感在內(nèi)。詞筆到此，戛然中止；然而詞意和詞情，卻并不因此而“告終”——他聽(tīng)到此話之后的“感情漣漪”肯定還在繼續(xù)翻騰，而他與她今后的“好戲”或者也還會(huì)繼續(xù)發(fā)展……
此詞不講“雕琢”,純用“白描”,活畫(huà)出了一個(gè)“狂少年”追逐女性的一系列“場(chǎng)面”,并“暗示”了那女性對(duì)于他的又歡喜又羞惱的“復(fù)合”感情世界，真達(dá)到了“信手描寫(xiě)，情狀如生”的藝術(shù)境地。從思想格調(diào)而言，未免有些“儇薄”、“輕狂”之感，不過(guò)也在一定程度上反映出晚唐五代比較“開(kāi)放”的社會(huì)環(huán)境之下，人們對(duì)于愛(ài)情的“大膽”追求。從這個(gè)意義上說(shuō)，也還可以一讀且一笑之。