創(chuàng)新類·翻用法的宋詞賞析

【依據(jù)】沈際飛曰：“前人詩(shī)‘夢(mèng)魂不知處，飛過(guò)大江西’，此云 ‘飛不去’，絕好翻用法”。按：“重重”、“曲曲”，寫得柔情旖旎，方喚得下句 “何事”字起； 即第二闋 “飛不去”，亦從此生出。寫閨情至此，意至濃深，大雅不俗。(黃蘇 《蓼園詞選》)

【詞例】

浣 溪 沙

秦 觀

錦帳重重卷暮霞，屏風(fēng)曲曲斗紅芽。恨人何事苦離家。枕上夢(mèng)魂飛不去，覺(jué)來(lái)紅日又西斜。滿庭芳草襯殘花。

【解析】 “翻用法”是在文藝創(chuàng)作中創(chuàng)造性地借鑒前人成功經(jīng)驗(yàn)的方法之一。與江西詩(shī)派所提倡的“脫胎換骨法”有相似之處。這里的“翻用法”實(shí)為“反用法”，即反其意而用之。秦觀的 《浣溪沙》 中“枕上夢(mèng)魂飛不去”，就是反用了前人詩(shī)句“夢(mèng)魂不知處，飛過(guò)大江西”。一個(gè)“飛”字，本已賦予“夢(mèng)魂”以生命，使虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境形象化，具體化，把夢(mèng)寫活了。秦觀偏說(shuō)“夢(mèng)魂飛不去”，藝術(shù)魅力更上一層樓，成為本詞中一個(gè)耀眼的閃光點(diǎn)，大大深化了詞的意境。

晚唐五代詞人常常在詞中借婦女的不幸遭遇，無(wú)意流露或曲折表達(dá)自己的心情。宋代婉約派詞人時(shí)有因襲。秦觀這首《浣溪沙》就是以一個(gè)女性口吻傾訴對(duì)離人的思念，來(lái)表現(xiàn)自己復(fù)雜的心情?！板\帳重重卷暮霞，屏風(fēng)曲曲斗紅芽”，兩句寫景，展示出抒情主人公臥室之中的雍容華貴氣派，錦帳層層，屏風(fēng)曲折，好一個(gè)大家閨秀！ 物質(zhì)生活的豪華反襯了精神生活的貧乏，形成巨大的反差。“恨人何事苦離家”，點(diǎn)出了恨的緣由，有水到渠成之妙。這位新婚不久的佳人唯一不滿足的，就是良人離家遠(yuǎn)去?！昂蕖薄ⅰ翱唷睒?gòu)成了這位寂寞少婦精神世界的主旋律。下片首句巧妙翻用前人詩(shī)句，“枕上夢(mèng)魂飛不去”，寫盡了夢(mèng)中思夫，好夢(mèng)難圓的惆悵，深化了離愁別緒?！坝X(jué)來(lái)紅日又西斜，滿庭芳草襯殘花”，不僅使戶外景色與閨房描寫相映生輝，而且大有深意，“紅日又西斜”顯示出光陰虛擲的慨嘆；“殘花”則是遲暮之感的生動(dòng)寫照。春天行將逝去，良人一去不歸，辜負(fù)了大好春光，怎么不令人傷感呢？ 細(xì)細(xì)品味，“枕上夢(mèng)魂飛不去”，形象地揭示了抒情主人公主觀之情與客觀之境其間的矛盾。她主觀上想與良人夢(mèng)中相會(huì)，聊慰思念之情，客觀上偏偏“飛不去”，無(wú)可奈何的煩惱、遺恨，欲說(shuō)還休，愁思更為含蓄深沉，加強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

歷代詞論家對(duì)秦觀詞作評(píng)價(jià)頗高。宋王灼 《碧雞漫志》 稱其“俊逸精妙”，孫競(jìng) 《竹坡詞序》 則云“辭情兼稱者，唯秦少游而已?！鼻逯軡?jì) 《宋四家詞選》又贊“少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆”。而最為中肯的是陳廷焯所說(shuō)“秦少游自是作手，近開(kāi)美成，導(dǎo)其先路； 遠(yuǎn)紹溫韋，取其神而不襲其貌，詞至是乃一變焉” (《白雨齋詞話》 卷一)，這一評(píng)語(yǔ)準(zhǔn)確地評(píng)價(jià)了秦觀借鑒前人遺貌取神，點(diǎn)鐵成金的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。至于“俊逸精妙”、“辭情兼稱”、“意在含蓄”，在一定程度上總結(jié)了翻用法的美學(xué)價(jià)值。

秦觀翻用前人佳句，多有驚人之筆。他的 《江城子》 結(jié)句云：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，分明由李后主 《虞美人》“問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”翻造而來(lái)。李后主以江水喻愁，秦少游棋高一著，反說(shuō)“流不盡，許多愁”，借用自然，似信手拈來(lái)，又顯得意味雋永。

翻用法不僅可以反用詞句，而且可以反用其意。南宋詞人陸游寫過(guò)一首《卜算子·詠梅》：

驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是

黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。

零落成泥碾著塵，只有香如故。詞人以梅自喻，表現(xiàn)了自己高潔的情操。歷來(lái)為讀者所激賞。毛澤東同志在吟誦之余，卻“反其意而用之”，賦成一闋新的 《詠梅》：

風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是

懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。

待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。以梅花比喻堅(jiān)定的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的光輝形象，立意高遠(yuǎn)，氣勢(shì)磅礴。兩詞對(duì)照，封建文人悲觀失望、潔身自好的情懷與無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的博大胸襟真有霄壤之別。這不正是毛主席翻用法的藝術(shù)實(shí)踐所取得的成功嗎？ 由此可見(jiàn)，翻用法作為一種創(chuàng)新藝術(shù)，在文藝發(fā)展過(guò)程中具有旺盛的生命力，成為中國(guó)古典詩(shī)詞創(chuàng)作中的傳統(tǒng)手法之一。

馮煦《蒿庵論詞》云：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹?！边@里的 “味”和 “致”，恐怕不僅指其思想內(nèi)容，也包括藝術(shù)形式?！坝形丁本褪欠玫脑~句能恰到好處地傳達(dá)作者的思想感情，淺而不俗，深而不奧，耐人尋味；“有致”則指翻用得自然貼切，不生硬牽強(qiáng)，有天然之趣，無(wú)斧鑿之痕。秦觀善于翻用前人佳句，“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味”(張炎《詞源》卷下)，故成為北宋詞壇不可多得的佼佼者。