李賀

一方黑照三方紫，黃河冰合魚(yú)龍死。三尺木皮斷文理，百石強(qiáng)車(chē)上河水。霜花草上大如錢(qián)，揮刀不入迷濛天。爭(zhēng)海水飛凌喧，山瀑無(wú)聲玉虹懸。

此詩(shī)寫(xiě)北國(guó)的奇寒。詩(shī)題的“北中”即北地，北國(guó)。謀篇布局，在散亂中見(jiàn)經(jīng)營(yíng)，是這首詩(shī)的一個(gè)顯著特點(diǎn)。
全詩(shī)沒(méi)有情節(jié)貫穿，甚至也沒(méi)有時(shí)間流程，全由片斷的景色聯(lián)綴而成，每句詩(shī)都展示一種景觀，共同體現(xiàn)著“北中寒”。然而詩(shī)人也有意匠經(jīng)營(yíng)。首先，詩(shī)第一句就是大的籠罩：“一方黑照三方紫?！睂?xiě)出北中天色晦暗，竟映帶得其余各方成了紫色。詩(shī)人所本為《周禮注》“北方以立冬，謂黑帝之精。”《金丹清真元奧》:“太陽(yáng)南明，太陰北黑?！钡诒憩F(xiàn)更具象，“黑”、“紫”的濃重色調(diào)，給人以神秘而威壓之感?！罢铡北居糜诠饷?普照),這里用于晦暗(籠罩),更增添了上述感覺(jué)。在全詩(shī)寫(xiě)景中，首句有確定基調(diào)的作用。也就是提綱挈領(lǐng)。以下各句，雖說(shuō)沒(méi)有明顯的邏輯聯(lián)系，然而除“三尺木皮斷文理”外，都是寫(xiě)天地間水文變幻所構(gòu)成的種種不同奇觀，而這正是嚴(yán)寒統(tǒng)治的世界的特點(diǎn)。這些景觀次第是：冰封的黃河及河上的行車(chē)、錢(qián)大的霜花、濃重的霧幔、浮冰充斥的海洋、凍結(jié)了的飛瀑等等，既源于真實(shí)，又揉合了詩(shī)人奇特的想象，從而把讀者帶進(jìn)了一個(gè)奇異的冰雪世界，那里天是墨的、地是亮的，宛如一座神秘的水晶王國(guó)……,你會(huì)感到寒冷，更會(huì)感到超出寒冷百倍的驚訝和愉快。這首詩(shī)，就像是李賀從他那古破錦囊中掏出些零金碎玉般的斷句，隨便湊合而成的。然而，它們一經(jīng)組合，便天衣無(wú)縫了。
遣詞設(shè)喻，于無(wú)理處得奇趣，是這首詩(shī)的另一個(gè)顯著特點(diǎn)。如果我們拘泥于常識(shí)，自然常識(shí)和語(yǔ)法常識(shí)，那么就會(huì)對(duì)《北中寒》的詩(shī)句逐一加以“訂正”:黃河冰合時(shí)，應(yīng)是魚(yú)龍潛底。說(shuō)“魚(yú)龍死”,豈有此理？《漢書(shū)》謂“胡貉之地，陰積之處，木皮三寸”,不是“三尺”。是“百石重車(chē)”,不是“強(qiáng)車(chē)”;是“上河冰”,不是“上河水”。迷霧可說(shuō)揮刀難破，不是“不入”。如此等等。然而所有這些無(wú)論從事理上還是措辭上對(duì)常規(guī)的違反，都包含著獨(dú)創(chuàng)的匠心，都是出奇制勝?！棒~(yú)龍死”意味著河水全體凍結(jié)，注重表現(xiàn)異乎尋常的嚴(yán)寒，無(wú)理而有趣?！鞍偈瘡?qiáng)車(chē)上河水”的“水”即是“冰”,但用“水”字則取得了一種令人驚異的效果?！俺榈稊嗨鳌彪m更近乎常理，而“揮刀不入迷濛天”則別有神奇之感，可見(jiàn)那北國(guó)之霧異常的稠密。虹本有七彩，而“玉虹”的鑄辭，更強(qiáng)調(diào)凍瀑的透明，而透明中亦能折射出不同的色光。給讀者以十分新異的語(yǔ)感。