玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢(mèng)回宿酒未全醒，已被鄰雞催起，怕天明?！　”凵蠆y猶在，襟間淚尚盈。水邊燈火漸人行。天外一鉤殘?jiān)?，帶三星?/small2>

這首詞表現(xiàn)的是一個(gè)獨(dú)守空房的女子對(duì)遠(yuǎn)游他鄉(xiāng)的情人或丈夫的思念。作者秦觀是北宋著名的婉約派詞人，以抒情細(xì)膩動(dòng)人、深婉有致而著稱，這首《南歌子》就很鮮明地體現(xiàn)了他的這一藝術(shù)特色。
詞的上片首先從渲染特定的時(shí)空環(huán)境鋪展開來，“玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫”,玉制的漏壺滴水將盡，星河斗轉(zhuǎn)，曙色將臨，閨中的女子 “夢(mèng)回宿酒未全醒”,既有狼藉的醉態(tài)，又有朦朧的睡意。半是清醒半是恍惚，那種意態(tài)的慵懶、情緒的消沉以及由此而來的憔悴不堪的形象，非常突出地刻畫出女主人公思念情人的痛苦之狀，由此可見這思念的深沉和執(zhí)著。她掙扎著坐起身來，聽見鄰雞報(bào)曉，知道天色將明，但又害怕天明。這是因?yàn)樗€留戀著夜間的夢(mèng)境，期望在夢(mèng)中與情人相會(huì)。這個(gè)女子是多么的癡情呵，她對(duì)情人的眷戀又是多么的真摯！秦觀很準(zhǔn)確地把握了女主人公這一具體的心理情態(tài)，足見他對(duì)情感的洞察力和他藝術(shù)表現(xiàn)上細(xì)膩動(dòng)人的特點(diǎn)。
“臂上妝猶在，襟間淚尚盈” ,詞的下片是女子對(duì)夢(mèng)境的回味，她看到自已昨夜的殘妝猶在身上，衣襟為夢(mèng)中的淚水打濕，方知自己昨夜借酒澆愁，妝未卸，既成眠。夢(mèng)中又曾傷心地哭過，于是她在朦朧中，仿佛又重見了夢(mèng)中的情境： “水邊燈火漸人行?！币股Ｃ５乃?，水面上星星點(diǎn)點(diǎn)的燈火，那熟悉的身影，沿著水邊，漸行漸遠(yuǎn)，而陪伴他的，只有“天外一鉤殘?jiān)隆焙褪枋枇攘鹊男浅健＿@是一個(gè)既悠遠(yuǎn)，又朦朧，而且十分優(yōu)美的意境，它特別符合女主人公半醉、半夢(mèng)、半醒的情狀特點(diǎn)。如果再結(jié)合詞的上片，就可以看出這首詞的虛實(shí)互融的特點(diǎn)。它時(shí)而幻境，時(shí)而實(shí)境，曲折婉轉(zhuǎn)，跌宕有致，在藝術(shù)上達(dá)到了很高的境界。
秦觀在創(chuàng)造這種意境時(shí)，基本上是以虛為主，但又不排除實(shí)的成分，比如“天外一鉤殘?jiān)?、帶三星?既可以看作是夢(mèng)境的內(nèi)容，也可以理解為實(shí)境，如此它又具備了意境開闊疏朗的特點(diǎn)，這是藝術(shù)表現(xiàn)中虛實(shí)相生，互映成輝的范例。
寫男女相思之情，是秦觀最擅長的題材之一。他的《鵲橋仙》就非常有名，這首《南歌子》在藝術(shù)成就上應(yīng)該說也毫不遜色。第一，他表現(xiàn)人的情感細(xì)膩動(dòng)人，把人物的心理活動(dòng)也揭示出來了； 第二，也是他一貫的風(fēng)格，《南歌子》抒情深婉有致、含蓄蘊(yùn)藉，尤其對(duì)夢(mèng)境的表現(xiàn)非常委婉動(dòng)人； 第三，無論從詞的結(jié)構(gòu)，還是詞的情感線索，《南歌子》都體現(xiàn)出一種虛實(shí)相映的對(duì)稱美。它時(shí)而夢(mèng)境，時(shí)而實(shí)境，曲折婉轉(zhuǎn)，跌宕有致，在藝術(shù)上達(dá)到了很高的境界。