驚回殘夢，又起來、清夜正三更?；ㄓ耙恢χκ荩髟聺M中庭。道是江南綺陌，卻依然、小閣倚銀屏。悵海棠已老，心期難問，何處望高城？

忍記當(dāng)時(shí)歡聚，到花時(shí)、長此托春酲。別恨而今誰訴？ 梁燕不曾醒。簾外依依香絮，算東風(fēng)、吹到幾時(shí)停？ 向鴛衾無奈，啼鵑又作斷腸聲！

《南浦》這首詞，未另加題目，寫的是離情別恨。江淹《別賦》中有“送君南浦，傷如之何”的名句。作者用此調(diào)，也許是有意，也許是巧合。但它寫的不是送別的情景，而是別后的思量，也可能它別的不是一個(gè)“人”,而是一種追求，一種“求之不得，寤寐思服”的感情，一種深沉的、細(xì)膩的、執(zhí)著的感情。

上片開頭： “驚回殘夢”,推枕起床。那時(shí)間是“清夜正三更”,環(huán)境是“明月滿中庭”。在構(gòu)思上使人聯(lián)想到岳飛的《小重山》: “昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明?！碑?dāng)然寄意是不同的。此詞寫的是詞人從夢中醒來，徘徊花下，夜已三更。時(shí)當(dāng)春暮(從“花影一枝枝瘦”,連同下面的描寫，可以看出)。景色很美，但詩人的心境似乎不大好。從“驚回”二字不難體會(huì)到，問題是他的夢究竟是怎么一回事。這在下面緊接著點(diǎn)出了： “道是江南綺陌，卻依然、小閣倚銀屏?！薄暗朗恰币饧础傲舷胧恰?這也許是醒后的想象，也許是夢中的情景： 所思之人(看來是個(gè)女子),正在“江南綺陌” (指江南錦繡般的田野)的“小閣”上，倚著“銀屏”懷念著遠(yuǎn)人吧？這種兩地相思，“我思君處君思我”的寫法，足證彼此感情之深。而所夢的內(nèi)容也就不言自明，夢破的痛苦更是可想而知了。前結(jié)處三句：“悵海棠已老，心期難問，何處望高城？ ”用“悵”字領(lǐng)起，表現(xiàn)思緒萬千，可分幾層來說。一是“海棠已老”,春色將闌，既承上面花影之“瘦”,也暗示所思之人青春正在消逝。與屈原《離騷》 “唯草木之零落兮，恐美人之遲暮” 用意相類。二是“心期難問”,即兩心期許、彼此相約之意，由于遠(yuǎn)離暌隔，既憾其難通，又恐有變化?！峨x騷》不是也說： “初既與予成言兮，后悔遁而有它”嗎？三是“何處望高城？”即縱目遙觀，不見高城在何處，不見所思之人在何處。這是寫夢醒后思念之情，惆悵、疑慮、企盼……真可謂離愁的萬種了。

下片換頭處的“忍記”,也就是“不忍記”,大有不堪回首憶當(dāng)年之慨?！皻g聚”與上面的“心期” 相應(yīng)。唯其是歡會(huì)無常、佳期難再，因此每到花時(shí)，只能借酒澆愁了?！按乎ā本褪谴喝詹【?。馮延巳《鵲踏枝》: “日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”,亦是此意，下面兩句點(diǎn)明“別恨”,表現(xiàn)了深深的寂寞感和孤獨(dú)感。不僅是無人可訴，連梁上的燕子也雙宿雙棲，在酣睡之中呢！ 相比之下，詩人卻從殘夢中驚醒，出戶彷徨，愁思誰告？其怨恨為何如！ “昔我往矣，楊柳依依?！倍駝t是飛絮漫天了。東風(fēng)不停地吹，春光不斷地消逝……這里用反問句，抒發(fā)了一種無可奈何的情緒。于是準(zhǔn)備回到房中，再擁鴛衾，重尋殘夢，但鵑啼又起，在斷腸聲里，詩人真是愁思滿懷，感傷無盡了。后結(jié)與開頭遙相呼應(yīng)(注意前后兩個(gè)“又”字) ,從“驚回殘夢”到欲睡不成，尋夢不得，構(gòu)思縝密，情致纏綿，有回環(huán)往復(fù)、余音繚繞之妙。

譚獻(xiàn)評(píng)此詞說： “所謂深美閎約?！边@是常州詞派高度評(píng)價(jià)溫庭筠詞所使用的贊語。而他們認(rèn)為溫詞是表現(xiàn)“感士不遇”的主題的，是近于“變風(fēng)之義、騷人之歌”的。那么張氏的這首詞是否寫游子思?xì)w的離情別意之外還有所寄托呢？ 我們不妨浮想聯(lián)翩，但又不宜穿鑿附會(huì)。譚獻(xiàn)有句名言： “作者之用心未必然，而讀者之用心何必不然?！?(《復(fù)堂詞錄敘》)此語可供鑒賞時(shí)作參考。