作者簡(jiǎn)介 古蒼梧，原名古兆申，生于1945年，祖籍廣東茂名。1967年畢業(yè)于香港中文大學(xué)中文系，1969年獲該校文學(xué)碩士學(xué)位。1970—1971年應(yīng)邀參加美國(guó)愛(ài)荷華大學(xué)舉辦的 “國(guó)際寫(xiě)作計(jì)劃”;1981—1982年在法國(guó)巴黎索邦大學(xué)修讀法國(guó)現(xiàn)代文學(xué)及哲學(xué)課程。先后擔(dān)任《盤(pán)古》、《文學(xué)與美術(shù)》、《文美》、《八方》等刊物的執(zhí)行編輯，著有詩(shī)集《銅蓮》、《古蒼梧詩(shī)選》、劇本《奔月》藝術(shù)評(píng)論集《一木一石》。經(jīng)常在香港報(bào)刊、雜志發(fā)表評(píng)論及創(chuàng)作，譯作有1956年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的西班牙詩(shī)人希梅內(nèi)斯的作品《柏拉特羅與我》?！躲~蓮》收入他寫(xiě)于1970—1980的詩(shī)作共21篇，分為三輯。林年同在《銅蓮·序》中寫(xiě)到，60年代香港一部份詩(shī)人的詩(shī)風(fēng)受到臺(tái)灣現(xiàn)代派詩(shī)的影響，古蒼梧對(duì)新詩(shī)在臺(tái)灣的發(fā)展，有所肯定，也有所懷疑。稍后他參與編選《現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)選》,從而發(fā)現(xiàn)中國(guó)新詩(shī)在30年代已漸趨成熟，出現(xiàn)了像何其芳、卞之琳、艾青、王辛笛等卓有成就的詩(shī)人，他們的作品對(duì)中國(guó)古典詩(shī)或西方現(xiàn)代詩(shī)，都作出了合理的繼承和借鑒。古蒼梧在戴天開(kāi)辦的“創(chuàng)建學(xué)院”參予主持的“詩(shī)作坊”(1968—1969)他與詩(shī)作坊培養(yǎng)出的一批年輕詩(shī)人互相激勵(lì)，形成了一種不同于臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)派的詩(shī)風(fēng)，擺脫了晦澀和惡性歐化的毛病。他有意繼承30—40年代中國(guó)新詩(shī)的傳統(tǒng)，由此建立了自己的風(fēng)格和面貌。
作品概要

雨夜

燈燼后雨水便從窗外默默的淌進(jìn)來(lái)/一張臉在微笑不知是你的還是我/的一只手/握著一只手不知道是你的還是我/的一具人體/在雨水中緩緩的溶去不知是你的/還是我的/一個(gè)聲音在說(shuō)我愛(ài)你我愛(ài)你/雨歇了/你依然/窗外鳥(niǎo)聲聲

二十五歲見(jiàn)雪

流浪了二十五年/云 終于像木棉那樣/一絲絲的散落下來(lái)了/我張開(kāi)手臂/迎接它/像迎接自遠(yuǎn)方歸來(lái)的游子/我是那父親/年輕的時(shí)候/也曾厭倦過(guò)山/厭倦過(guò)水/厭倦過(guò)花草樹(shù)木/城市和人群/也曾向往過(guò)悠悠的穹蒼/當(dāng)我尚未了解那湛藍(lán)背后的寂寞/可是云，我的孩子/你怎會(huì)變得這么蒼白？/正待撫它、吻它/掌中竟?jié)M是血： /無(wú)色透明，而且冰冷/啊！ /歸來(lái)的不是云/乃是云的魂魄……

雪月吟

看見(jiàn)月亮在雪地里出來(lái)/便不期然的想起： /有沒(méi)有一把量角器，度一度/故鄉(xiāng)的月亮/是否比這里的更圓/有沒(méi)有一只溫度計(jì) 量一量/這里的雪/是否比故鄉(xiāng)的 更寒/失笑了/這線裝書(shū)里的傷感！ /得承認(rèn)自己是株桑寄生/本來(lái)就不在泥土里長(zhǎng)大/夢(mèng)里的十里荷塘/原乃祖父的遺物/留下的數(shù)葉殘荷/又聽(tīng)得幾滴雨聲？/所以看見(jiàn)月亮/就該歡喜/看見(jiàn)雪/就該驚嘆/看倦了/就好好的躺下來(lái)吧

魚(yú)兩首(其一)

分手的時(shí)候/一輪紅日/正慢慢地下沉/沉落在/大廈重重疊疊的暗影/你的臉/便消溶于黑暗中/“何必感喟？”/我告訴自己/你和我/不過(guò)是兩尾魚(yú)： /偶然的相遇/必然的相忘……/不知幾度春秋/你的臉/竟又在霓虹中浮現(xiàn)/在海港的船只間/升起/升上燈火璀璨的/對(duì)岸
作品鑒賞 這里引錄的四首詩(shī)，分別出自《銅蓮》第一輯和第三輯，在題材和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也代表了古蒼梧不同時(shí)期詩(shī)作的特色。第一首詩(shī)《雨夜》,據(jù)作者說(shuō)在構(gòu)思上“是看了祖魯達(dá)斯的《朱門(mén)蕩母》而得到啟發(fā)的。其中有一場(chǎng)寫(xiě)母親和兒子在房間里很纏綿的一段，是透過(guò)玻璃窗拍攝的。雨水打在玻璃上又流下來(lái)，便產(chǎn)生溶鏡的效果，人物和雨好像融合在一起。這是用自然的景象產(chǎn)生豐富的映像效果?！薄队暌埂方栌昧诉@種溶鏡的手法，突出地表達(dá)出人物與景物、人物的形體和兩顆相愛(ài)的心靈融為一體的感覺(jué)。畫(huà)面的獨(dú)特在于作者的視角，他仿佛置身于室外來(lái)看室內(nèi)，流淌著雨水的玻璃窗則有如一個(gè)空間定位，就在這有限的空間之內(nèi)卻有人物的感覺(jué)、心靈狀態(tài)的豐富展開(kāi)。為了表現(xiàn)心心相印的情景，在第二段中作者有意不按正常的用法斷句，于是下一句開(kāi)頭的幾個(gè)字變成了上一句的結(jié)尾，如“一張臉在微笑不知是你的還是我的一只手?！边@就在詩(shī)行的排列、在句與句的關(guān)系上也體現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)了“不知是你的還是我的”這一感覺(jué)?！抖鍤q見(jiàn)雪》和《雪月吟》兩首詩(shī)都是寫(xiě)的一種漂泊游子的情懷，但寄寓于不同的意象，也抒發(fā)了不同的思緒。前一首詩(shī)中對(duì)標(biāo)題里的“雪”不著一字，全部以“云”轉(zhuǎn)喻雪，而在“云”的意象中則包含了李白詩(shī)“浮云游子意”的境界。詩(shī)人將自我戲劇化，賦予抒情主人公“我”和抒情對(duì)象“云”以父與子的親切關(guān)系，從而表達(dá)出二十五歲在異邦見(jiàn)雪時(shí)那種又興奮又凄然的心情。結(jié)尾兩句“歸來(lái)的不是云/乃是云的魂魄……”令人想起魯迅《野草·雪》的結(jié)尾：“那是孤獨(dú)的雪，是死掉的雨，是雨的精魂”。一種蒼涼、創(chuàng)痛的感覺(jué)從詩(shī)中涌出?！堆┰乱鳌返谝欢我宰猿暗目谖菍?xiě)出，嘲笑那種書(shū)卷氣的鄉(xiāng)愁。“月是故鄉(xiāng)明”,這是人們熟悉的情緒，詩(shī)人自己也會(huì)“不期然地想起”這一切。然而他用欲抑先揚(yáng)的修辭方式寫(xiě)出常見(jiàn)的心境之后，緊接著就表示了否定。他強(qiáng)調(diào)的是對(duì)自己處境的正視：“得承認(rèn)自己是株桑寄生/本來(lái)就不在泥土里長(zhǎng)大”,這是一種普遍的游子的心情，更是作者獨(dú)有的香港經(jīng)驗(yàn)。在“桑寄生”的比喻中，蘊(yùn)藏著與中國(guó)傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化失去聯(lián)系的隱痛，一種文化上無(wú)根的哀痛。盡管如此，詩(shī)人仍然反對(duì)逃到“線裝書(shū)里的傷感”中去，所以在第三段中他直抒胸臆，呼吁要實(shí)實(shí)在在地感受生活?！躲~蓮》第二輯的詩(shī)寫(xiě)于海外保路運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌的時(shí)代，有強(qiáng)烈的時(shí)事性和社會(huì)性，詩(shī)風(fēng)奔放豪邁，但失之于空泛，這里沒(méi)有錄入。《魚(yú)》屬于《銅蓮》中第三輯。這輯詩(shī)寫(xiě)于70年代后期至1980年。經(jīng)歷了歷史的反省和現(xiàn)實(shí)變化的沖激，詩(shī)人的思想藝術(shù)視野更開(kāi)闊了，詩(shī)中凝聚的人生感受也更復(fù)雜和沉郁?！遏~(yú)·其一》描寫(xiě)的是人生中某種常見(jiàn)而無(wú)奈的情境：相遇一分手，偶然的相遇和必然的相忘以“魚(yú)”來(lái)比喻，典出自莊子；但作者的構(gòu)思是在于讓分手后的懷念與分手的畫(huà)面形成對(duì)照，由于這一對(duì)照，生命中一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的美好瞬間被捕捉和表達(dá)出來(lái)。分手時(shí)那淡淡的憂傷為這一刻回憶的欣慰所取代。這首詩(shī)也表現(xiàn)出林年同在序中所指出的“對(duì)圖象空間處理的獨(dú)有法式”,“空間里有個(gè)范圍，詩(shī)便有明顯的圖象；空間有延展性，就可以使圖象的層次不斷增加。古蒼梧的詩(shī)作，往往能利用空間內(nèi)部意象的轉(zhuǎn)換，使人物與景物不斷推移，由近及遠(yuǎn)，使詩(shī)的意境擴(kuò)大得更深更遠(yuǎn)?！?/div>