四清圖

元·李衎作

紙本水墨

縱三五.六厘米

橫三五九.八厘米

藏故宮博物院

李衎為元代畫竹名家。他早期畫竹師法王庭筠，而王庭筠則取法于米芾。湯垕曾見王庭筠所作《幽竹枯槎圖》,評(píng)其為“上逼古人，胸次不在元章之下”?？梢韵胍?，李衎早期畫竹取米芾、王庭筠之格，是偏于文人畫的枯木竹石一路?？墒呛髞砝钚b的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變了，他開始對(duì)文同的墨竹法感興趣。文同雖以其人品性情也被后人列為文人畫家，但他畫竹“以深墨為面，淡墨為背”,還是較偏于寫實(shí)的。李衎受文同影響，曾到過云南交趾等地深入竹鄉(xiāng)，反復(fù)觀察竹子的生長規(guī)律和各種形狀特征，力求所畫一枝一節(jié)、一梢一葉都精致生動(dòng)。他著有《竹譜詳錄》七卷，其《竹態(tài)譜》云：“若夫態(tài)度，則又非一致，要辨老嫩榮枯、風(fēng)雨晦明，一一樣套，如風(fēng)有疾慢，雨有乍久，老有年數(shù)，嫩有次序。根、干、筍、葉，各有時(shí)候。”可見其觀察辨別之細(xì)致。

四清圖

李衎前后期畫風(fēng)的變化，使他的用筆既能逼肖物象而精于工，也能兼抒情性而偏于寫。這幅《四清圖》以水墨畫梧、竹、蘭、石，作圖時(shí)李衎年已六十三歲，但看得出其風(fēng)格還是偏于他早期的文人畫枯木竹石一路，不過筆致更見峭秀洗練。雖然在筆墨的抒寫中仍保持了相當(dāng)?shù)木ぶ?jǐn)嚴(yán)，但物態(tài)的老嫩榮枯、時(shí)序的風(fēng)雨晦明似已在所不計(jì)。圖中雖以坡石和梧桐樹作為變換景象的軸心，而以蘭竹作為穿插照應(yīng)映帶，但彼此呼應(yīng)聯(lián)絡(luò)，氣機(jī)通暢；其鳳尾竹之出枝布葉有取于文同，出筆瀟灑快捷，墨色濃淡掩映，尤給畫面帶來了滿紙清韻；其蘭花似有取于趙孟堅(jiān)，用筆婉轉(zhuǎn)妙曼，頗有余音裊裊不盡之概；而那點(diǎn)厾而出的梧葉，因水墨滋潤而呈模糊，乃有朦朧婆娑之感。逐一展觀此圖，其筆情墨韻頗足稱賞。

這幅《四清圖》長卷流傳至明代中期，被分割成為兩段。其前段畫有慈竹、方竹各一叢，現(xiàn)藏于美國納爾遜一阿特金斯美術(shù)館；此圖系為原長卷的后段，畫左有李衎自題：“大德丁未秋九月……息齋道人薊丘李衎仲賓題?！笨芍藞D作于1307年。卷末有明人周天球所作的題記。這幅畫，歷經(jīng)明人項(xiàng)元汴、清人安岐及清內(nèi)府收藏，安岐并在《墨緣匯觀》中予以著錄。