山腰樓觀圖

南宋·蕭照作

絹本水墨

縱一七九.三厘米

橫一一二.七厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

在南宋山水畫家中，蕭照是位頗具傳奇色彩的人物。

他是濩澤(今山西陽城)人。靖康年間，山西人民紛起抗金，太行山是人民武裝結(jié)集活動(dòng)的地方，他也入山為“盜”。傳說一日，群盜掠到李唐，檢其行囊，不過粉奩畫筆而已，遂知其姓氏。照雅聞唐名，即辭群寇，叩拜李唐為師，隨從一起南渡。唐感其生全之恩，盡以所能授之。后照亦補(bǔ)入畫院。宋《畫繼》補(bǔ)遺卷下和元《圖繪寶鑒》卷四《宋·南渡后》中，都有同樣記載，想來是可信的。

山腰樓觀圖

蕭照山水畫出自李唐，大致有兩種畫格：一種是下筆沉重，皴斫堅(jiān)硬，墨色濃黑，如《山腰樓觀圖》,可以說畫山石如此堅(jiān)硬刻削，南宋畫壇上無出其右。另一種是破筆輕靈的畫法，把李唐的長釘、釘頭、括鐵、斧劈諸皴，運(yùn)化得筆致靈動(dòng)，別有勁硬荒率之趣，這一路恐以小幅為多，如《秋山紅樹圖》;明代吳偉的破網(wǎng)皴、亂柴皴，遙遙受其影響。

全圖層巖疊嶂頂天立地，但盡列左側(cè)，而右側(cè)僅畫江水、遠(yuǎn)坡、煙樹，一邊虛，一邊實(shí)，甚具畫趣。所畫山石，方折堅(jiān)硬，極見棱角，墨色黝黑，敷以渲染，不少地方兀用濃墨勾框勒邊，山石主線，敢于見筆；善于參合釘頭、短條、斧劈、刮鐵、馬牙諸皴法，絕無雜亂之病，備見功力。畫樹近于范寬，勁硬老辣，而有姿致；為了避免蹙黑氣，作者多畫夾葉樹，山巔叢樹，雖非夾葉，也點(diǎn)得實(shí)中有隙，能從黑里透白，得密茂而松空之妙。圖右下方一舟方艤，兩人登上臨水高巖，一人凝目遠(yuǎn)盼，一人遙指對(duì)江，隔水煙罩遙岑，陂岸隱約，觀者隨圖中人所指，卻可大擴(kuò)心胸。左側(cè)最高峰畫得半壁實(shí)半壁虛，乃半為江上水氣所迷，上升成嵐，后面還添上幾座淡淡峭峰，啟人高遠(yuǎn)不可測的“仰止”之嘆。山際徑路盤曲，有兩人策杖而上，而樓觀卻深深埋藏在山坳幽谷中，這是蕭照處理屋木位置的用心處。

蕭照此圖，畫得“山光水色，滉漾奪目”,使人觀后，感到可行、可望、可游、可居，而渴慕林泉高致了。

《山腰樓觀圖》款署“蕭照”,書寫在山崖上。作品存世很少，臺(tái)北故宮博物院僅此一件。曾入明內(nèi)府，清《石渠寶笈三編》著錄。收傳印記：“慧□知賢印章”、“司印”(半印)、清嘉慶諸璽。