山茶白羽圖

明·林良作

絹本設(shè)色

縱一五二.三厘米

橫七七.二厘米

藏上海博物館

林良長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，然而這種縱橫捭闔的高超技巧是建立在堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)生基礎(chǔ)上的。正如《廣東府志》所指出：“雖祖黃筌、邊景昭，然榮枯之態(tài)，飛動(dòng)之勢(shì)，頗有心得，遂成一家。”《無(wú)聲詩(shī)史》評(píng)他“畫(huà)著色花果翎毛極其精巧”。唯先有極精工，才能進(jìn)而縱放。在他的傳世作品中，《山茶白羽圖》便是一幅工整精致的杰構(gòu)，顯出其精深的功底。

此圖寫(xiě)春天山野一隅，一方突兀的巉巖占據(jù)畫(huà)面中心，石上站立一只雄白雉，它那挺胸振羽的姿態(tài)十分俊美。下面土坡另一方巖石下，雌雉卻在緩緩地邁步。一對(duì)白雉一顯一隱，上下呼應(yīng)，頗有生趣；同時(shí)造成構(gòu)圖上的變化，不至失于刻板。巖石的背后生長(zhǎng)著一株山茶樹(shù)，枝葉上下前后穿插，疏密分布得體，枝頭上綻開(kāi)朵朵粉紅色的山茶花，與白雉美麗的羽毛交相輝映。橫向的干枝上跳躍著一對(duì)喜鵲，仰首而視，似乎正在喳喳鳴叫。全圖洋溢著春季山地歡洽的氣氛。如果說(shuō)，宋代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)往往注力于對(duì)自然花草禽鳥(niǎo)的人工雕鑿和美化，帶有玩物觀賞的意味，那么林良筆下的生物，更著重表現(xiàn)它們躍動(dòng)的天趣，歌頌自然生命力的旺盛。兩種不同的藝術(shù)意趣，反映了宮廷繪畫(huà)審美崇尚的變化。這一幅圖在筆墨技法上，具有工寫(xiě)結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)的特色。白雉、喜鵲運(yùn)用精細(xì)的勾勒法，羽毛的勾線細(xì)如毫發(fā)，尤其雄雉雪白的背羽和尾羽，都用極細(xì)膩的暈染技法，表現(xiàn)出片片羽毛遞蓋的質(zhì)感和色感。狀物寫(xiě)生的精確，可謂深得宋代院體畫(huà)周密不茍寫(xiě)生傳統(tǒng)的真髓。在準(zhǔn)確描寫(xiě)物態(tài)的同時(shí)，畫(huà)家又十分重視情意的表達(dá)，如雄雉悠閑俊逸的神氣，一對(duì)喜鵲相依鳴叫的親昵意態(tài)，無(wú)不染上一層濃厚的情感色彩，使觀者從中感受到精神上的愉悅。圖中樹(shù)木的畫(huà)法發(fā)揮了畫(huà)家水墨闊筆的長(zhǎng)處，巖石用剛勁峭利的斧劈皴和渾肆的水墨刷染，把巉巖峻硬的體勢(shì)刻畫(huà)出來(lái)；樹(shù)干的筆法遒勁流動(dòng)如草書(shū)，這些硬朗富有金石意味的筆法，恰與禽鳥(niǎo)柔和細(xì)致的筆調(diào)形成強(qiáng)烈對(duì)比，在藝術(shù)形式上起到以剛濟(jì)柔、以粗襯細(xì)的作用，從而使畫(huà)面主體的雉、鵲格外引人注目，而不至于被繁瑣的背景鋪陳所淹沒(méi)。這一方面反映出畫(huà)家工寫(xiě)兼?zhèn)涞母呙罴妓?，另一方面也體現(xiàn)出他善于處理繁簡(jiǎn)、剛?cè)彡P(guān)系的藝術(shù)構(gòu)思才能。

此圖是林良傳世作品中不多見(jiàn)的較為工整之作，圖上僅署款“林良”,未題年款。從畫(huà)風(fēng)推斷，應(yīng)是他較早時(shí)期的手筆。

山茶白羽圖