柳村漁樂圖

清·樊圻作

絹本青綠

縱二八.六厘米

橫一六七.八厘米

藏故宮博物院

此圖署款“乙酉蒲月鐘陵樊圻畫”,鈐印“圻”、“會(huì)公”,另有梁清標(biāo)、曹溶、王士禎、陳禧等十八家題詠。

柳村為清代梁允植居處。十八家題詠上款皆為“承篤”,據(jù)徐軌《詞苑叢談》記：“柳村在恒山之南，梁冶湄使君讀書其中，屬金陵樊圻畫《柳村漁樂圖》?！绷阂变丶戳涸手玻殖泻V，河北正定人，官至延平知府，著有《柳村詞》。據(jù)卷后吳榷題詩：“拙宦棲遲苦不調(diào)，感時(shí)愁絕懷故土。故鄉(xiāng)迢遙在何處，舊游尚記門前樹。萬縷拖煙手自栽，綠蔭總在今誰主。”悉知梁允植宦游在外，因思念故鄉(xiāng)，故請(qǐng)樊圻繪此圖以寄托懷鄉(xiāng)之情。

柳村漁樂圖

梁允植所居之柳村，在恒山、滹沱河之間。恒山在今河北省正定縣南，柳村屬于北方的水鄉(xiāng)。樊圻是位長居南京的畫家，他所作此圖，顯然并非對(duì)景實(shí)寫，而是依據(jù)江淮一帶景色進(jìn)行創(chuàng)作的，仿效趙令穰、趙孟頫的江湖平遠(yuǎn)小景畫法，而能自出新意。

畫面描繪的江南水村，起首作河渚深處兩岸陂陀夾行，柳樹叢中房舍掩映。隨著柳村展開，坡堤逶迤入水，漁舟系泊岸邊。水面逐漸開寬，柳堤村舍漸遠(yuǎn)，直至水天相連，無邊無涯。畫家將深遠(yuǎn)之景橫向展開，使前后幽深的景色隨長卷一一羅列眼前，打破了丈山、尺樹、寸馬、豆人的布局，與前人的江湖小景比較，雖同屬平遠(yuǎn)法，卻顯得更加明晰親切。

在藝術(shù)表現(xiàn)方面，作品取景比較簡潔，突出春柳、青山、村舍、漁艇，余者從略，使“柳村漁樂”的畫題十分鮮明。柳樹的干枝和細(xì)條、山石和舟屋的結(jié)構(gòu)均以工整嚴(yán)謹(jǐn)而又簡練準(zhǔn)確的線勾勒，粗細(xì)、輕重、剛?cè)犭S物而異，使物象輪廓分外明晰。在用色方面頗見大膽，青山、綠樹，明快而絢麗。這些手法，與當(dāng)時(shí)流行的文人畫所追求的隨心所欲的布局、放逸的筆墨、含蓄平和的格調(diào)大相徑庭，而著意于表現(xiàn)春光明媚、旖旎絢爛的江南水景，這種“以造化為師”的創(chuàng)作態(tài)度是可貴的。