洛神圖

元·衛(wèi)九鼎作

紙本水墨白描

縱九○.八厘米

橫三一.八厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

此圖原無自款印。畫幅上半部右邊有倪瓚題云：“凌波微步襪生塵，誰見當(dāng)時(shí)窈窕身？能賦已輸曹子建，善圖惟數(shù)衛(wèi)山人。云林子題衛(wèi)明鉉《洛神圖》。戊申?！卑次焐隇槊骱槲湓?1368),明鉉為衛(wèi)九鼎之字，故知為九鼎所畫。

此圖畫曹植《洛神賦》詞意。以白描畫洛水微波灝渺，洛水神女高髻麗服，手執(zhí)紈扇，徐步于水上，作轉(zhuǎn)身回眸狀，衣帶飄揚(yáng)，神情婉轉(zhuǎn)，如賦中所謂“翩若驚鴻，婉若游龍”之態(tài)。人物背后，水面空闊，上部以水墨畫遠(yuǎn)處平山一帶，丘壑隱現(xiàn)，畫法在董源、米芾兩家之間。整個(gè)畫面神韻飛蕩，意境空靈，給人以幽深的意趣。

中國(guó)仕女畫，在六朝時(shí)追求窈窕纖麗，到唐代則崇尚豐滿之美，宋人仕女又漸趨纖秀。元人一反宋人，追求唐人的意度，但又不完全擺脫宋人影響，故元代仕女造型，大都面部較為豐滿，而體態(tài)不如唐人之豐腴，自是另一種美的形姿。衛(wèi)九鼎此畫洛神，可謂是元代仕女典型之作，臉形圓潤(rùn)豐滿，而體形勻稱，于渾圓中顯窈窕，意態(tài)神情，委婉嫻雅，是元代卷軸仕女畫中極為少見之佳作。

此圖線描運(yùn)筆細(xì)勁飛動(dòng)，在游絲描與琴弦描之間，有些地方并兼有蘭葉描的遺意。疏密相襯，穿插有致，并能以線條筆法的變化，體現(xiàn)物體的不同特征，兼以抒發(fā)作者的感情。中國(guó)人物畫用筆，唐代以前基本多是圓渾流動(dòng)的線條。魏晉時(shí)有的極細(xì)，如春蠶吐絲，人謂之“高古游絲”;唐人筆法多圓勁如鐵線；吳道子用筆飛動(dòng)，筆鋒流露如蘭葉；宋人線描則剛勁多方折，如楷書運(yùn)筆，人稱折蘆描；南宋更趨于陽(yáng)剛粗獷，如李唐、馬遠(yuǎn)、梁楷等最為典型，其末流則更至筋骨外露。元人如趙孟頫等又一反積習(xí)，崇尚含蓄，上追唐人古意，遂開元代人物畫用筆之新貌。錢選、趙孟頫、任仁發(fā)、王振鵬等都是一時(shí)高手。衛(wèi)九鼎畫師王振鵬，而又自具格調(diào)。此圖用筆也較典型地反映了元代人物畫的特色。

此圖原為清宮舊藏，鈐有乾隆諸璽印。

洛神圖