細(xì)雨虬松圖

清·原濟(jì)作

紙本設(shè)色

縱一○○.八厘米

橫四一.三厘米

藏上海博物館

“細(xì)雨虬松圖軸”是原濟(jì)(石濤)四十七歲時(shí)的作品。畫軸上部右首有他的題識(shí)，全文如下：“潑墨數(shù)十年，未嘗輕為人贈(zèng)。山水杳深，咫尺陰蔭，覺一往興未易窮。寫以贈(zèng)君子，嘗有句云：細(xì)雨霏霏遠(yuǎn)煙濕，墨痕落紙虬松禿，能入鑒賞否。時(shí)丁卯夏日，子老道翁出宋羅紋紙命余作畫，風(fēng)雨中并識(shí)于華藏下院。清湘石濤濟(jì)山僧。”

丁卯和上一年的丙寅，石濤另有幾件作品，可以說明他這年是在揚(yáng)州?！叭A藏下院”很可能是當(dāng)時(shí)著名的天寧寺。寺址因舊傳東晉義熙(405—418)間有梵僧馱跋陁羅尊者澤華嚴(yán)經(jīng)于此，所以寺旁有“華嚴(yán)堂”和“藏經(jīng)院”,并寺左、右有東、西“下院”(見《揚(yáng)州畫苑錄》卷四)?！白永系牢獭闭吖烙?jì)會(huì)是卓爾堪(子任)。他們這年的春天同在秘園雅集，卓子任是春江社社友，著有《近青堂詩集》,和石濤早就相識(shí)，孔尚任還通過卓向石濤索畫。

這幅《細(xì)雨虬松圖》在石濤山水畫中，風(fēng)格比較特殊。筆致清麗秀勁，取法李公麟、倪瓚而尚不脫梅清風(fēng)貌的影響。由于畫在一張難得的宋羅紋紙上，所以制作十分經(jīng)心，布局、用筆、設(shè)色一絲不茍。其實(shí)石濤山水畫的風(fēng)貌，在四十五歲左右已經(jīng)基本成型，而且偏向郁茂蒼勁一路。而這幅畫卻表現(xiàn)得特別秀逸謹(jǐn)嚴(yán)，使人可以看到他的功力所自，這是十分難得的。所畫內(nèi)容明顯屬于他追憶匡廬、黃澥細(xì)雨煙云、虬松飛瀑的景色。石濤對(duì)廬山、黃山的自然景色有深厚感情。所以畫著就“覺一往興未易窮”的畫趣。他在南京、揚(yáng)州所畫的山水，也往往多寫這一段時(shí)間的所觀所感。逢到有朋友從安徽、江西來，或是要往那邊去，他就常常為他們畫一些那里的景色，并且很有自信地預(yù)備他們前往對(duì)證一番。在故宮博物院有石濤同在丁卯這年畫的山水扇頁，一段題跋十分風(fēng)趣。他說：

客廣陵十月，無山水可尋，出入無路，如墮井底。向次翁?hào)|老二三知己求救，公以扇出示之，曰：和尚須自救。雨中放筆，游不盡的三十年前草鞋根子，亦有放光動(dòng)地處。有則盡與次翁藏之，使他日見之者，云當(dāng)時(shí)苦瓜和尚有這等習(xí)氣。丁卯十月清湘石濤濟(jì)山僧。

看來《細(xì)雨虬松圖》就是忘不了的“三十年前草鞋根子放光動(dòng)地”的杰作。

全圖山石用墨筆勾勒，很少皴和點(diǎn)。用輕淡土赭和花青設(shè)色，全景布局看來很別致，但卻非常合乎情理。不像那些以臨摹為事的畫家，在堆砌山石里討生活。水道上有木橋一座通向傍山的坡路；畫家很機(jī)靈地用近處山岡蜿蜒而上，把水道坡路的接口處遮掩了。坡道上去則煙霞虛靈，洞壑在望而杳深莫測，但見高山碐磳處茅屋數(shù)椽，一人臨窗而坐，很自然的使觀者領(lǐng)會(huì)到木橋上戴風(fēng)帽倚杖的老人，他的行向和目標(biāo)了。

山岡近處用古木一株分干挺出，點(diǎn)綴澗面靜寂的空間，岡身蜿蜒而上，頂部長有杉松一叢，扶搖舒展，加強(qiáng)了洞壑前云霧的飄忽迷濛，澗上復(fù)用些許蘆葦，穩(wěn)住了山腳。全圖給人的感覺是恬靜淡泊，典雅秀麗。這幅畫是石濤作品中屬于這一風(fēng)格的代表。

細(xì)雨虬松圖

任何獨(dú)創(chuàng)性的畫家，都在技法上與傳統(tǒng)有一定的因承關(guān)系。石濤天資卓越，對(duì)古人的技法能夠博取眾長，隨機(jī)而化?！都?xì)雨虬松圖》吸取李公麟和倪瓚的氣息居多。他對(duì)倪瓚畫的贊賞，在他畫題中是不時(shí)提到的，如“野夫遺墨貴如金，瘦樹枯山淡淺深，偶爾溪邊設(shè)亭子，世人又道是云林”,又說“倪高士畫，如浪沙溪石，隨轉(zhuǎn)隨注，出乎自然，而一股空靈清潤之氣，冷冷逼人”。這些都能說明倪瓚對(duì)他的影響和他對(duì)倪瓚的深邃研究。從五十前后這一段時(shí)間開始，他就這樣供著前人，憑藉自己觀察，越過了梅清、李公麟、倪瓚而開創(chuàng)了自己的道路。