(唐)劉采春

啰唝曲

啰唝曲·之三

莫作商人婦，金釵當(dāng)卜錢。朝朝江口望，錯認(rèn)幾人船。

啰唝曲·之四

那年離別日，只道住桐廬。桐廬人不見，今得廣州書。

這是一組怨歌，抒發(fā)的是一個女子對重利輕別的丈夫的離怨。共有七首，反復(fù)吟詠；我們僅錄取其中兩首，以見一斑。

該詞以口語唱出，不事雕琢，仿佛信筆揮就，然而觀其字句容量之大，確又是經(jīng)受了苦心推敲，句句凝練。

第一首起句以否定式飄然而現(xiàn)，來得十分突兀。“莫作商人婦”是發(fā)誓？是告誡？還是自嘆、自怨、自憐？這些都兼而有之，只是絕非戲謔，而是詞中女主人積親身感受后發(fā)自肺腑之言。不要做商人的妻子，到底為什么呢？照常情而論，接下去應(yīng)給讀者以或明或暗的回答，然而該詞之妙，就在作歌人并未作正面答復(fù)，而是蕩開一層，直寫動作“金釵當(dāng)卜錢”。這又是一個突兀之句，意思是說這個商人的妻子常常把頭上的金釵拔下來，當(dāng)作骰子投擲來占卦問卜。骰，音tóstrong，是一種賭具，又叫色(shǎi)子，亦可用以占卜吉兇。這里以金釵充當(dāng)骰子，顯然是強(qiáng)調(diào)投擲問卜的心情急切、次數(shù)頻繁，因?yàn)榻疴O隨身，時時都可以從鬢邊拔下來。那么，是什么困擾著她的心，讓她不得安寧、要時時占卜以自慰呢？接下來的兩句仍然不從正面作答，而是又蕩開一層，又引出一個動作勾畫來，“朝朝江口望，錯認(rèn)幾人船”：每天早晨她都佇立江畔渡口，遙望江面，數(shù)也數(shù)不清她錯認(rèn)了多少只停泊到岸的商船！

第一支歌曲至此處戛然而止，結(jié)尾“錯認(rèn)幾人船”最為傳神，幾勝過百句千言。“錯認(rèn)”什么？自然是“錯認(rèn)”成自己的商人丈夫；為什么錯認(rèn)？必定是懷著愛戀，盼望他歸來之情太切，所以總認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)駛過來的那只船，就是丈夫乘坐的商船。我們試從尾句逆序往前推發(fā)，則該詞的脈絡(luò)靈魂清晰可見：“朝朝”去江口望，當(dāng)然會錯認(rèn)！用“金釵當(dāng)卜錢”，哪里能卜得準(zhǔn)丈夫的歸期？又是“朝朝”向江上遠(yuǎn)望，又是時時用金釵占卜、詢問吉兇，那么，詩中這位多情女子唱出的“莫作商人婦”一句，在無限辛酸中帶著萬種懊悔的情態(tài)就不言而喻了。試將該詞與白居易名篇《琵琶行》中的“門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒……”之句相比照，其感情抒發(fā)之深摯感人，語言之凝練精微，藝術(shù)構(gòu)思之奇巧，似無不及之處。

“那年離別日”一首，因有前面歌詞為背景作鋪墊，確實(shí)是明白如話，無須更多解說了。起句是回憶之筆，引出了女主人公與商人丈夫作別時的往事；下面三句出現(xiàn)了兩個地名，一個是“桐廬”縣名，在今浙江杭州附近，一個是“廣州”，唐時設(shè)置，五代時為南漢的都城；在交通不便的當(dāng)時，兩地相距是遙遠(yuǎn)的。我們知道詞作者劉采春是浙江杭州名妓，假設(shè)所詠歌曲中的女主人就是杭州人，那么“只道住桐廬”之句，就包含了這樣的意思：只當(dāng)是丈夫分別以后一直耽擱在桐廬，這樣二人雖別，但相距還近，或許隨時都可回家團(tuán)聚。就靠著這一點(diǎn)希望之光，打發(fā)著自己孤寂幽怨的生活。然而，從剛剛接到的書信看，丈夫已經(jīng)到離家遙遠(yuǎn)的廣州去了。這真是分別日益久，道路日益遠(yuǎn)，乍得書信時的欣喜與展書后的失望，無須再加描繪，其黯然之情態(tài)就躍然紙上了。

這兩支令詞中無一艷文麗字，而竟能婉轉(zhuǎn)纏綿傳神若此，足見情動乎中、佳句自現(xiàn)之說是很有道理的。