增動(dòng)，是煉字中的一種類(lèi)型。所謂煉字，就是為了表達(dá)的需要，在用字遣詞時(shí)進(jìn)行精細(xì)的推敲和創(chuàng)造性的搭配，從而使字或詞獲得簡(jiǎn)煉精美、形象生動(dòng)、含蓄深刻的表達(dá)效果，這種對(duì)字詞進(jìn)行藝術(shù)化加工的手法，叫做煉字。煉字是屬于修辭范疇的，但把它作為一種辭格，內(nèi)容卻太寬泛了，人們的習(xí)慣理解是把一切實(shí)詞的錘煉、推敲都包括在煉字之中，這樣很容易和別的辭格相混。為了界說(shuō)得科學(xué)而嚴(yán)密，有人將具有增動(dòng)作用的煉字分離出來(lái)，獨(dú)立門(mén)戶，成為一種新的辭格，稱(chēng)之為“增動(dòng)”。增動(dòng)是有意增強(qiáng)動(dòng)力，使選用的字、詞表現(xiàn)出動(dòng)者益動(dòng)的情貌，并給人以立體感的修辭方式。
增動(dòng)是一種藝術(shù)化的修辭手段。它的主要特點(diǎn)是給字詞增加動(dòng)感以獲取形象化的表達(dá)效果。但是，并非所有的詞都能給人以增加動(dòng)感的，必須加以選擇、推敲、錘煉。首先，被選用的詞本身就應(yīng)具有動(dòng)感，或者具有潛在的動(dòng)感。一般地說(shuō)，動(dòng)詞或轉(zhuǎn)類(lèi)作動(dòng)詞的其他詞類(lèi)，能夠被增動(dòng)。其次，是對(duì)被選用字詞的推敲和錘煉，可以調(diào)動(dòng)與此相關(guān)的修辭手法，根據(jù)語(yǔ)境和情境的需要，最后確定選用的字詞。表面看來(lái)，增動(dòng)似乎只是對(duì)個(gè)別字詞的加工，實(shí)質(zhì)上，這些“局部”的加工牽動(dòng)著全句，甚至全篇，能夠收到驚人的藝術(shù)表達(dá)效果。增動(dòng)修辭手法，用以描寫(xiě)人物或事物，可以使形象栩栩如生；用以營(yíng)造意境，能給讀者以深遠(yuǎn)、優(yōu)美的藝術(shù)享受。
增動(dòng)有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，大多運(yùn)用于文藝作品中，詩(shī)歌、小說(shuō)、散文中尤為多見(jiàn)。清代著名文學(xué)家袁枚曾說(shuō)：“一切詩(shī)文，總須字立紙上，不可字臥紙上。人活則立，人死則臥，用筆亦然。”恰當(dāng)?shù)剡x用動(dòng)詞，不僅可以把各種動(dòng)作行為的細(xì)微差別表現(xiàn)出來(lái)，而且還可以用來(lái)表現(xiàn)人們各種復(fù)雜的思想感情，生動(dòng)地刻畫(huà)各種藝術(shù)形象，極為傳神地描繪人、事、物、景，使人物個(gè)性與事物特征，真實(shí)地、典型地顯現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)詞錘煉得好，語(yǔ)言就會(huì)產(chǎn)生立體感，詩(shī)文隨之意境全出。平淡的字詞，一經(jīng)作者點(diǎn)化錘煉，就能寓繁于簡(jiǎn)，寓靜于動(dòng)，拙中藏奇，淡中藏美，收到神奇美妙的藝術(shù)效果。
煉字的過(guò)程是一個(gè)綜合性的修辭過(guò)程；“增動(dòng)”也不例外。在選用和錘煉動(dòng)詞時(shí)，一定要準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔、恰當(dāng)。一般地說(shuō)，屬于“文眼”、“詩(shī)眼”的字詞要用得響亮，音節(jié)優(yōu)美，讀來(lái)上口，聽(tīng)來(lái)悅耳。用字避免重復(fù)，力求字面更新，語(yǔ)言活潑，情趣盎然，盡量擴(kuò)大字的容量，使它表達(dá)出最多、最深、最廣泛的內(nèi)容。
增動(dòng)是為了適應(yīng)情境、題旨、創(chuàng)造意境、增加情趣的需要，因此煉字不是文字游戲，不能違背題旨，脫離情境去搜求艷麗、奇特、冷僻、深?yuàn)W的字眼。它的妙處在于把極普通的字放到特定的語(yǔ)境中，便能動(dòng)人傳神、大放光彩，且無(wú)雕琢痕跡，這才是真功夫；這種真功夫，千錘百煉，才能獲得。
1.儒以詩(shī)禮發(fā)冢。大儒臚傳曰：“東方作矣，事之若何？”小儒曰：“未解裙襦，口中有珠。《詩(shī)》固有之曰：‘青青之麥，生于陵陂。生不布施，死何含珠為？’按其鬢，壓其。 而以椎挖其頤，徐別其頰，無(wú)傷口中珠！”(《莊子·外物》)
評(píng)析 這段文字是嘲笑和諷刺儒家“禮法”的。儒家“禮法”不許人盜墓掘墳，但文中的兩個(gè)儒生竟然口誦詩(shī)書(shū)，手掘墳?zāi)?，滑稽、可恥之極！ 例句中一連用了“按”、“壓”、“挖”、“別”四個(gè)動(dòng)詞，生動(dòng)而準(zhǔn)確，形象而細(xì)膩地描繪了二儒配合默契、掏出尸體口中寶珠的緊張、忙碌的動(dòng)態(tài)與情狀，展示了作案的全部過(guò)程。語(yǔ)言辛辣警奇，簡(jiǎn)練明快，充分顯示了作者高超的錘詞煉字的增動(dòng)技巧。
2.站在那里的是一位女士。她好像突然從椅子上剛站起來(lái)的樣子，匆忙地把一只手撐在桌上，半彎著腰肢，雖然帶點(diǎn)倉(cāng)皇，卻完全是一種很美觀的天然的風(fēng)致。她穿的是一件在北京才時(shí)興的旗袍，剪裁得特別仄小，差不多是裱在身上，露出了全部的線條。(胡也頻《光明在我們的前面》)
評(píng)析 按照慣例，如果衣服窄小，只寫(xiě)“貼在身上”,而作者打破常規(guī)，別出心裁，只用了一個(gè)“裱”字，便形象而夸張地渲染了衣服窄小的程度和情狀，簡(jiǎn)直不像穿在身上，倒像裱糊上去似的。這個(gè)動(dòng)詞的使用，不但具有動(dòng)態(tài)感，而且激發(fā)了讀者的形象思維，使人們由此產(chǎn)生許多聯(lián)想，從而大大增強(qiáng)了語(yǔ)言表情達(dá)意的藝術(shù)效果。
3.我被擺在師范學(xué)校校長(zhǎng)的飯碗旁邊，王都督給了我?？疃僭?ài)農(nóng)做監(jiān)學(xué)，還是那件布袍子，但不大喝酒了，也很少有功夫談閑天。他辦事，兼教書(shū)，實(shí)在勤快得可以。(魯迅《范愛(ài)農(nóng)》)
評(píng)析 一個(gè)“擺”字，極有分量，含義深廣。它形象地描述了舊中國(guó)知識(shí)分子社會(huì)地位低下、經(jīng)濟(jì)生活拮據(jù)、命途多舛、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的處境。為了養(yǎng)家糊口，只得委曲求全，任人擺布，以至擺到飯碗旁邊！ 作者自解自嘲的情狀，溢于言表?！皵[”字的使用，似乎信手拈來(lái)，不加雕琢，但卻蘊(yùn)含深沉，耐人尋味，一字千金，體現(xiàn)了作者錘詞煉字的功底，也充分顯示了增動(dòng)修辭的語(yǔ)言表現(xiàn)力。
4.今年四月，我到廣東從化溫泉小住了幾天。四周是山，懷里抱著一潭春水，那又濃又翠的景色，簡(jiǎn)直是一幅青山綠水畫(huà)。(楊朔《荔枝蜜》)
評(píng)析 “抱”字極其生動(dòng)、形象地描寫(xiě)了一潭春水四面環(huán)山的地理位置，像一個(gè)恬靜的嬰兒靜靜地躺在母親大山的懷抱，給語(yǔ)言增添了動(dòng)人的詩(shī)意。一個(gè)“抱”字，又把自然界的湖光山色人格化了，賦予山水以人性、人情，從而使美不勝收的綠水青山更添了幾分人情美，益發(fā)惹人憐愛(ài)。
5.一出門(mén)，便望見(jiàn)月下的平橋內(nèi)泊著一只白篷的航船，大家跳下船，雙喜拔前篙，年幼的都陪我坐在艙中，較大的聚在船尾。母親送出來(lái)吩咐“要小心”的時(shí)候，我們已經(jīng)點(diǎn)開(kāi)船，在橋石上一磕，退后幾尺，即又上前出了橋。于是架起兩支櫓，一支兩人，一里一換，有說(shuō)有笑，有嚷的，夾著潺潺的船頭激水的聲音，在左右都是碧綠的豆麥田地的河流中，飛一般徑向趙莊前進(jìn)了。(魯迅《社戲》)
評(píng)析 這是魯迅先生對(duì)童年撐船看社戲情景的追述。作者連用一系列精當(dāng)、鮮明、準(zhǔn)確、傳神的動(dòng)詞，使當(dāng)年看社戲的情景歷歷在目?！鞍巍薄ⅰ包c(diǎn)”、“磕”、“架”、“飛”五個(gè)字，簡(jiǎn)潔凝練地描述了一群沖出“樊籠”的小少年，抽篙、擊水、磕船、搖櫓、疾飛的整個(gè)駛船過(guò)程，人物動(dòng)作與情貌栩栩如生。先生的童心、童情洋溢紙上。精心錘煉的五個(gè)動(dòng)詞，細(xì)膩地刻畫(huà)了少年人內(nèi)心歡快、喜悅、自由的情感，是寫(xiě)景述情的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。
6.然而猛可地電光一閃，照得屋角都雪亮。幔外邊的巨人一下子把那灰色的幔扯得粉碎了！ 轟隆隆，轟隆，他勝利地叫著。胡一胡一擋在幔外邊整整兩天的風(fēng)開(kāi)足了超高速度撲來(lái)了！ 蟬兒噤聲，蒼蠅逃走，蚊子躲起來(lái)，人身上像剝落了一層殼那么一爽?；簦?霍！ 霍！ 巨人的刀光在長(zhǎng)空飛舞。轟隆隆，轟隆隆，再急些，再響些罷！
讓大雷雨沖出個(gè)干凈清涼的世界！

(茅盾《雷雨前》)

評(píng)析 一個(gè)“扯”字鏗鏘有力，擲地有聲。它將擬人、夸張、增動(dòng)手法熔于一爐，恣意渲染了電光無(wú)比巨大的威力，驚人魂魄，撼人心脾。作者描寫(xiě)風(fēng)，不用“吹”、“刮”等動(dòng)詞，一個(gè)“撲”字，足以顯示風(fēng)力之大，風(fēng)勢(shì)之猛，以及人們猝不及防的狀態(tài)。作者又用了“噤”、“逃”、“躲”三個(gè)動(dòng)詞，將擬人與增動(dòng)相結(jié)合，把蟬、蒼蠅、蚊子倉(cāng)慌逃竄、失魂落魄的丑態(tài)刻畫(huà)得入木三分。例句一系列動(dòng)詞的錘煉，把雷雨前的景物寫(xiě)得有聲有色，不但淋漓盡致地表達(dá)了作者對(duì)黑暗勢(shì)力的詛咒、對(duì)光明與自由的渴望之情，而且充分表現(xiàn)了增動(dòng)修辭手法的藝術(shù)魅力。
7.黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，
望湖樓下水如天。

(蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》)

評(píng)析 “白雨”一詞新奇而貼切，“跳珠”一詞更加絕妙。一個(gè)“跳”字，生動(dòng)地描寫(xiě)了雷雨嘩嘩落入湖面的動(dòng)態(tài)。它抓住西湖雷雨獨(dú)特的景色，渲染了雨點(diǎn)大而猛烈。密集的雨腳落到湖面，激起無(wú)數(shù)小水柱，如萬(wàn)串珍珠亂蹦亂跳，水花迸濺，頗為壯觀，令人蕩氣回腸?！疤弊炙字胁匮?，平中藏奇，開(kāi)辟了一個(gè)新穎奇特的藝術(shù)境界。
8.清清的一條淺水，比前又窄了幾分，四周的山包得格外的緊了，仿佛是前去無(wú)路的樣子。并且山容峻削，看去覺(jué)得格外的瘦格外的高。向天上地下四周看看，只寂寂的看不見(jiàn)一個(gè)人類(lèi)。雙槳的搖響，到此似乎也不敢放肆了，鈞的一聲過(guò)后，要好半天才來(lái)一個(gè)幽幽的回響，靜，靜，靜，身邊水上，山下巖頭，只沿浸著太古的靜，死滅的靜，山峽里連飛鳥(niǎo)的影子也看不見(jiàn)半只。(郁達(dá)夫《釣臺(tái)的春晝》)
評(píng)析 “包得格外的緊”,一個(gè)“包”字，形象準(zhǔn)確地描繪了山峻、路險(xiǎn)、水窄、一線天的險(xiǎn)境，引發(fā)了人們的形象思維，增強(qiáng)了語(yǔ)言的表達(dá)效果，使語(yǔ)言不但具有立體感，而且超凡脫俗，耐人尋味。“沿浸著太古的靜”,“沿浸”一詞，新穎、奇特，寓動(dòng)于靜。它將整個(gè)山峽的容貌全部溶解、沉浸在一個(gè)“靜”字當(dāng)中，營(yíng)造出一個(gè)古樸、深遠(yuǎn)、幽渺的意境，開(kāi)辟了一種嶄新的藝術(shù)境界，使讀者從中獲得美的享受。
9.蓋夫秋之為狀也：其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號(hào)奮發(fā)。豐草綠縟而爭(zhēng)茂，佳木蔥蘢而可悅；草拂之而色變，木遭之而葉脫；其所以摧敗零落者，乃一氣之余烈。(歐陽(yáng)修《秋聲賦》)
評(píng)析 秋天，是歷代文人詠嘆的主題，然而出類(lèi)拔萃著，首推《秋聲賦》,因它用詞奇巧，描寫(xiě)傳神，將只可體會(huì)，難以言傳的秋意寫(xiě)得鮮明、形象、一目了然。寫(xiě)秋氣，只用一個(gè)“砭”字，使人聯(lián)想到秋風(fēng)襲來(lái)，如石針刺骨，肌體寒徹；一個(gè)“拂”字，描繪了秋風(fēng)掠過(guò)花草，萬(wàn)花枯萎凋謝的情狀；一個(gè)“遭”字，刻畫(huà)了秋風(fēng)過(guò)處，萬(wàn)木凋零，枯枝殘葉紛紛落下的景象。三個(gè)動(dòng)詞，將秋景、秋氣、秋情、秋意寫(xiě)得生動(dòng)、細(xì)膩。一個(gè)寂寥、蕭條、肅殺的秋意圖躍然紙上，維妙維肖，使人如歷其境。
10.遠(yuǎn)上寒山石徑斜，
白云生處有人家。
停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，
霜葉紅于二月花。

(《杜牧《山行》)

評(píng)析 “白云生處有人家”,“生”字不但準(zhǔn)確、生動(dòng)地描寫(xiě)了白云繚繞、山間霧氣彌漫的動(dòng)態(tài)，而且襯托了山勢(shì)的高峻巍峨。詩(shī)人用橫云斷嶺的手法，先讓片片白云遮住讀者的視線，再透過(guò)團(tuán)團(tuán)迷霧，隱隱現(xiàn)出幾戶人家，造成云外有山、山上有人，一步一重天的深遠(yuǎn)意境，拓展了讀者的視野，給人留下想象的余地。而白云、人家交織成一幅朦朧、飄逸、淡雅的水墨畫(huà)，令人賞心悅目。
11.當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。(陸游《訴衷情》)
評(píng)析 詩(shī)人描寫(xiě)自己衰老形貌時(shí)，不寫(xiě)“鬢已白”或“衰”,而是獨(dú)辟?gòu)锦?，將一個(gè)“秋”字轉(zhuǎn)類(lèi)增動(dòng)，再現(xiàn)了人之將老，鬢發(fā)日漸斑白、稀疏、脫落的變化過(guò)程，猶如秋后之萬(wàn)木，遭霜即枯萎、凋零?？梢?jiàn)，錘煉好一個(gè)字，表達(dá)便細(xì)膩而傳神，并能引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想。
11.“同志，請(qǐng)坐！”
隨著一聲親熱的呼喚，走過(guò)來(lái)一位老師傅，六十開(kāi)外年紀(jì)，敦實(shí)個(gè)兒，大臉盤(pán)，厚嘴唇，兩只眼里盛滿了好意的微笑。呵，好面善的臉龐！

(謝樹(shù)《小酒店》)

評(píng)析 一個(gè)“盛”字和盤(pán)托出主人公淳樸、熱情的性格。讀者透過(guò)心靈之窗——眼睛，窺視到老師傅善良、敦厚、寬宏美好的內(nèi)心世界。一字之妙，增強(qiáng)了主人公藝術(shù)形象的親切感、真實(shí)感和立體感，強(qiáng)化了讀者對(duì)“微笑”的直觀印象，從而擴(kuò)大了語(yǔ)言表情達(dá)意的深度和廣度。“盛滿”的妙用，可算是增動(dòng)修辭藝術(shù)的神來(lái)之筆。
12.“你又干這些事了。——干也罷了，必定還帶出幌子來(lái)。就是舅舅看不見(jiàn)了，別人看見(jiàn)了，又當(dāng)作奇怪新鮮話兒去學(xué)舌討好兒，吹到舅舅耳朵里，大家又該不得凈心了?！?《紅樓夢(mèng)》第十九回)
評(píng)析 表面看來(lái)是規(guī)勸，骨子里卻是支持。只要舅舅看不見(jiàn)，怎么做都行。被封建統(tǒng)治者及其維護(hù)者視為“乖僻言行”的“愛(ài)紅”已成為賈寶玉“不長(zhǎng)進(jìn)”的證明，而林黛玉卻獨(dú)具慧眼，理解所謂“愛(ài)紅”的毛病，這在寶玉身上具有象征意義——意味著他對(duì)被壓迫少女的深切同情和熱愛(ài)。例句中的“吹”字，不僅高度概括了“流言”傳播的過(guò)程與方式，而且?guī)в袧饬业馁H責(zé)色彩，刻畫(huà)出黛玉這個(gè)“紅顏知己”叛逆性格的動(dòng)人形象。
13.今所經(jīng)中嶺及山巔，崖限當(dāng)?shù)勒?，世皆謂之天門(mén)云。道中迷霧冰滑，磴幾不可登。及既上，蒼山負(fù)雪，明燭天南。望晚日照城郭，汶水、徂徠如畫(huà)，而半山居霧若帶然。(姚鼐《登泰山記》)
評(píng)析 “負(fù)”,背著。它將擬人與增動(dòng)手法相結(jié)合，使白雪覆蓋的蒼山顯動(dòng)顯情，栩栩如生?！盃T”字名詞轉(zhuǎn)類(lèi)為動(dòng)詞，不但展示了雪光明亮、耀眼、奪目的色彩，而且描繪出雪光在太陽(yáng)的照耀下，光芒照亮南天的奇景及動(dòng)態(tài)，使雪景更顯得多彩多姿，動(dòng)人心弦。而“半山居霧若帶然”,一個(gè)“居”字，又將擬人與增動(dòng)修辭熔于一爐，勾勒出山中常年云霧繚繞，如玉帶纏腰一般飄逸、秀麗，蔚為壯觀，令人心曠神怡，充分顯示了增動(dòng)修辭的驚人魅力。
14.看看日頭紅了，落在西山上，夜暗得像灰色的輕紗，從天上拋下來(lái)。他一個(gè)人，連飯也沒(méi)吃，走到小嚴(yán)村，去找嚴(yán)老祥。(梁斌《紅旗譜》)
評(píng)析 例句中的“拋”字形象地揭示了夜幕降臨的快速，描寫(xiě)了剎那間夜色籠罩大地的動(dòng)態(tài)，強(qiáng)化了主人公對(duì)時(shí)間的緊迫感。用時(shí)間無(wú)情，反襯出朱老鞏內(nèi)心茫然、迷惘、徘徊不定的復(fù)雜心境。一字之妙，萬(wàn)種思緒，皆在其中。
15.自從那天起，蓮在我的心田，抽出一枝靜的意象，凈的意象。……如果我是作曲家，我必然以蓮為主題，寫(xiě)一首交響詩(shī)，題名《蓮池的黃昏》。我將以甜甜的木簫奏出蓮的清芬，以細(xì)碎的鋼琴敲出點(diǎn)水的蜻蜒，以低沉的巴宋鼓葉底群蛙的白腹。最后，釜形大銅鼓上隱隱滾過(guò)“芙蓉塘外有輕雷”的意境，小提琴的弦上抖落凄清的、濕漓漓的，水鬼們的啾啾。(余光中《蓮戀蓮》)
評(píng)析 一汪荷塘，撥動(dòng)了作者的靈感。以蓮為主題的《蓮池的黃昏》交響詩(shī)，在作者筆下，竟然演奏得如此神奇、美妙。視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)互通，“蓮的清芬”、“蜻蜒點(diǎn)水”、“群蛙”、“輕雷”、“水鬼”都已化為動(dòng)人的音樂(lè)形象。作者精心錘煉的動(dòng)詞，賦予這些形象以動(dòng)人的生命力，從而把讀者帶進(jìn)“樂(lè)”的天地，“詩(shī)”的境界，同作者一塊品味由“蓮”在心田抽出的“幽靜”、“潔凈”的意象。
16.當(dāng)潼關(guān)到寶雞的列車(chē)進(jìn)站的時(shí)候，暮色正向郭縣東站旁邊同鐵路垂直相對(duì)的小街合攏哩。在兩分鐘里頭，列車(chē)把一些下車(chē)的旅客，倒在被雨淋著的小站上，就只管自己頂著雨毫不遲疑地向西沖去了。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評(píng)析 不是旅客走下列車(chē)，而是被列車(chē)“倒在被雨淋著的小站上”?！暗埂弊謽O其形象概括地描繪了下車(chē)旅客蜂擁而出，爭(zhēng)先恐后、狼狽不堪的狀態(tài)，從一個(gè)側(cè)面反映了主人公(梁生寶)為集體創(chuàng)業(yè)四處奔走所受的艱難磨煉。俗中藏雅的“倒”字，表現(xiàn)了作者錘詞煉字的高度技巧，收到了良好的增動(dòng)效果。
17.碉堡各用大石塊堆成，位置在山頂頭，隨了山嶺脈絡(luò)蜿蜒各處走去。(沈從文《我所生長(zhǎng)的地方》)
評(píng)析 一個(gè)“走”字，看似通俗，卻是精心選擇而用之。碉堡本是靜物，與“走”聯(lián)用，即成活物。這種化靜為動(dòng)的煉字法，使整個(gè)畫(huà)面為之活躍起來(lái)。
18.錢(qián)文貴又把眼瞇成了一條細(xì)縫，眼光便在細(xì)縫里飛到左邊又飛到右邊。每當(dāng)他要裝成泰然，應(yīng)付有方的時(shí)候，就總有這末一副表情的。(丁玲《太陽(yáng)照在桑干河上》)
評(píng)析 “飛”一般指長(zhǎng)翅膀禽鳥(niǎo)的動(dòng)作，而例句打破常規(guī)，讓錢(qián)文貴的眼光在眼皮縫里“飛到左邊又飛到右邊”。兩個(gè)“飛”字妙不可言，既刻畫(huà)了主人公眼光飄忽不定、心猿意馬的情態(tài)，又從更深的層次挖掘了他狡黠、詭譎、善變的性格和陰暗的內(nèi)心世界，無(wú)愧為刻畫(huà)人物藝術(shù)形象的畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙筆。
19.大理好。
洱海，這面光潔的梳妝鏡，南北長(zhǎng)百里，東西寬十余里，就放在它前面。蒼山，這扇彩色錦屏，高達(dá)八里，寬百余里，就豎在它背后。

(曹靖華《洱海一支春》)

評(píng)析 “放”、“豎”兩個(gè)動(dòng)詞，信手拈來(lái)，不加雕琢，細(xì)細(xì)咀嚼，卻耐人尋味。洱海和蒼山原是大自然的固有景物，兩個(gè)動(dòng)詞的使用，使自然樸素的湖光山色具有人工刻意雕飾的靜態(tài)美。
20.我到了自家的房外，我的母親早已迎著出來(lái)了，接著飛出了八歲的侄兒宏兒。(魯迅《故鄉(xiāng)》)
評(píng)析 八歲的宏兒，聽(tīng)說(shuō)伯父遠(yuǎn)道歸來(lái)，早已按捺不住內(nèi)心的喜悅，迫不急待地“飛”了出來(lái)?！帮w”字將宏兒的天真之情、歡快之狀，描摹得神情畢現(xiàn)，躍然紙上。如此錘詞煉字，無(wú)愧巨匠手筆。
21.果然過(guò)了一會(huì)兒，在那個(gè)地方出現(xiàn)了太陽(yáng)的小半邊臉，紅是紅，卻沒(méi)有亮光。這個(gè)太陽(yáng)好像負(fù)著重荷似地一步一步、慢慢地努力上升，到了最后，終于沖破了云霞，完全跳出了海面，顏色紅得非?？蓯?ài)。一剎那間，這深紅的圓東西，忽然發(fā)出了奪目的亮光，射得人眼睛發(fā)痛，它旁邊的云片也突然有了光彩。(巴金《海行雜記·海上日出》)
評(píng)析 “負(fù)著”一詞，將比喻與增動(dòng)手法相溶合，形象地描繪了日出前，太陽(yáng)噴薄欲出時(shí)的努力狀態(tài)，將可會(huì)意不可言傳的景象寫(xiě)得栩栩如生?！疤弊钟陟o中脫穎而出，一字驚人，它將太陽(yáng)剎那間沖破云霞、躍出海面，染紅云彩海水的奇觀和盤(pán)托出。形象而生動(dòng)的語(yǔ)言，打破了時(shí)間的束縛，將“日出”的圖畫(huà)變成了藝術(shù)的永恒。
22.在暑天，你為多少的廟宇戴上了巍峨的云冠，你也為多少的窮苦人撐出了清涼的華蓋。
梧桐雖有你的端直而沒(méi)有你的堅(jiān)牢；
白楊雖有你的蔥蘢而沒(méi)有你的莊重。
熏風(fēng)會(huì)撫媚你，群鳥(niǎo)時(shí)來(lái)為你歌唱；上帝百神——假如是有上帝百神，我相信每當(dāng)皓月流空，他們會(huì)在你腳下來(lái)聚會(huì)。
秋天到來(lái)，蝴蝶已經(jīng)死了的時(shí)候，你的碧葉要翻成金黃，而且又會(huì)飛出滿園的蝴蝶。

(郭沫若《銀杏》)

評(píng)析 在作者筆下，銀杏的碧葉不是變成金黃，而是“翻成金黃”?！胺弊值拿钣茫瑴?zhǔn)確、形象地描繪了碧葉由綠而黃的瞬間變化，隱喻著黃葉是蝴蝶的精靈，在秋風(fēng)中翩翩起舞，從而喚起讀者美妙、豐富的聯(lián)想，創(chuàng)造了一種和煦、奇特的藝術(shù)氛圍。可見(jiàn)，一字之妙，言簡(jiǎn)意賅，可以點(diǎn)石成金，化腐朽為神奇，充分顯示了作者運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)的技巧和增動(dòng)修辭的藝術(shù)感染力。
23.山頭上滾過(guò)一陣?yán)茁?，遠(yuǎn)處扯著閃電，闖王停一停，借著地上的熊熊火光，向?qū)㈩I(lǐng)們臉上望了一圈。他看見(jiàn)有的人在輕輕點(diǎn)頭，有的人神色開(kāi)朗起來(lái)。烏龍駒興奮地踏著蹄子，揚(yáng)起尾巴，似乎想昂頭嘶鳴。闖王輕輕地將韁繩一扯，使它安靜，然后繼續(xù)說(shuō)……(姚雪垠《李自成》)
評(píng)析 “雷聲”是聽(tīng)覺(jué)感官接受的信號(hào)，而作者別出心裁，寫(xiě)道“滾過(guò)一陣?yán)茁暋?“滾”字巧妙地把聽(tīng)覺(jué)印象轉(zhuǎn)化為視覺(jué)印象，把有聲無(wú)形的雷聲寫(xiě)得形聲具備。一字之妙，意境皆出。后文中的“扯”字，寫(xiě)出了閃電瞬間劃破蒼穹的力度，讀來(lái)扣人心弦。兩個(gè)動(dòng)詞的使用，創(chuàng)造了一個(gè)電閃雷鳴、排山倒海的藝術(shù)境界，不但讀來(lái)動(dòng)人魂魄，也為塑造人物英雄形象烘托渲染了氣氛。
24.小趙心里更打了鼓；老李不但不傻，而且確是很厲害。同時(shí)：他要是和所長(zhǎng)有一腿的話，我不是得想法收拾他，就得狗著他點(diǎn)；先狗他一下試試。(老舍《離婚》)
評(píng)析 “狗”是名詞，轉(zhuǎn)類(lèi)用作動(dòng)詞后，起到了增動(dòng)作用?！肮贰弊植粌H形象地刻畫(huà)出小趙像狗一樣“彎腰擺尾”的動(dòng)作，而且還描繪出他故意討好賣(mài)乖、獻(xiàn)媚取寵的神態(tài)，十分貼切地揭示了小趙的為人及其心態(tài)，給讀者以立體的形象的感覺(jué)。
25.公路兩邊是一望無(wú)際的綠油油的麥田。麥田中間，夾種著一些開(kāi)小紅花的紫云英和開(kāi)小白花的萊服花；更多的是黃橙橙的油菜花。顏色真是絢麗極了。朝日正噴薄直射，長(zhǎng)空中閃爍著萬(wàn)道金霞，給這彩色繽紛、香風(fēng)撲鼻的田野掛上了一層奇異的紗幕。(杜宣《井岡山散記》)
評(píng)析 “掛”字準(zhǔn)確、形象地描繪了萬(wàn)道霞光透過(guò)淡淡的晨霧，如紗幕一般從天而落的迷人景象。鵝黃嫩綠、絢麗多彩的田野，在紗幕的籠罩下，更具有一種朦朧的美。“掛”字也給人以紗幕垂天的立體感，并能引發(fā)讀者的聯(lián)想，大大增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，這正是增動(dòng)修辭技巧能夠達(dá)到的藝術(shù)魅力。
26.應(yīng)憐屐齒印蒼苔，
小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住，
一枝紅杏出墻來(lái)。

(葉紹翁《游園不值》)

評(píng)析 一個(gè)“關(guān)”字，將“春色”寫(xiě)得生機(jī)勃勃、富有靈性。而與之相對(duì)應(yīng)的“出”字，更具有神韻，顯示了“春色”急于沖出禁錮的執(zhí)著生命力。兩個(gè)動(dòng)詞將“一枝紅杏”與“春色滿園”融合成藝術(shù)的整體，增加了詩(shī)意的蘊(yùn)藉，令人心馳神往。
27.我冒了嚴(yán)寒，回到相隔二千余里，別了二十余年的故鄉(xiāng)去。
時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了。(魯迅《故鄉(xiāng)》)
評(píng)析 “橫著幾個(gè)蕭索的荒村”,一個(gè)“橫”字，描繪了辛亥革命后十年間，中國(guó)農(nóng)村衰敗、肅殺、寂冷、農(nóng)民日趨破產(chǎn)的悲慘景象。在作者筆下，幾個(gè)村莊，如一具具僵尸，死氣沉沉，橫躺在凄冷、慘淡的蒼穹之下，令人痛心疾首。一個(gè)“橫”字，把作者內(nèi)心的酸楚、凄苦、悲涼之情，揭示得淋漓盡致。
28.楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。(王雱《眼兒媚》)
評(píng)析 “雨”、“雪”是名詞轉(zhuǎn)類(lèi)增動(dòng)，簡(jiǎn)潔、精當(dāng)?shù)孛枥L了海棠凋落、梨花盛開(kāi)的情景。詩(shī)人妙筆生花，只用一個(gè)“雨”字，便描繪出暮春時(shí)節(jié)，海棠花紛紛凋謝、落紅遍地，如“紅雨”從天而降的動(dòng)態(tài)；而“雪”字，則令讀者耳目一新，別有一番情趣。春風(fēng)過(guò)處，千萬(wàn)樹(shù)梨花如雪壓枝，潔白如玉。而“未雨”、“先雪”更把萬(wàn)木爭(zhēng)春、生機(jī)盎然、氣象萬(wàn)千的景物寫(xiě)出了詩(shī)意，寫(xiě)出了神韻。“雨”、“雪”兩個(gè)詞的錘煉，引起人們豐富的想象，堪稱(chēng)增動(dòng)修辭藝術(shù)中的神來(lái)之筆。
29.一片春愁帶酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘容與泰娘嬌，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

(蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》)

評(píng)析“紅”、“綠”是描寫(xiě)顏色的形容詞，轉(zhuǎn)類(lèi)增動(dòng)后，緊緊抓住了春末夏初的景物特色，描繪了櫻桃逐漸紅熟、芭蕉葉漸漸由淺綠變?yōu)樯罹G的動(dòng)態(tài)過(guò)程?！凹t”、“綠”二字色彩鮮明艷麗，對(duì)比強(qiáng)烈，不僅簡(jiǎn)潔生動(dòng)地再現(xiàn)了春的流逝，還襯托了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。劉熙載《藝概》說(shuō)蔣捷詞“洗練縝密，語(yǔ)多創(chuàng)獲?！薄凹t了櫻桃，綠了芭蕉”正是他錘詞煉字、大膽創(chuàng)新的一例。
30.哈，人總有得意的時(shí)候，他僅僅花了五塊錢(qián)就買(mǎi)到了精神的滿足，真是拾到了非常的便宜貨，他愉快地劃著快步，像一陣清風(fēng)蕩到了家門(mén)……(高曉聲《陳奐生上城》)
評(píng)析 用“劃”和“蕩”來(lái)描寫(xiě)人的走路，實(shí)屬反常，然而細(xì)細(xì)品味，在越格變態(tài)中感到很合情理。健壯的農(nóng)民腳板大，走起路來(lái)快步如飛，豈不是劃槳一般？既高興而又“劃”得快，豈不像一陣清風(fēng)似的將身子“蕩”回家中？“劃”、“蕩”兩個(gè)精心錘煉的動(dòng)詞，寫(xiě)出了人物的形態(tài)、心態(tài)，可謂獨(dú)創(chuàng)一格，獨(dú)具神韻。
31.第二天，偶然移動(dòng)那張老態(tài)龍鐘的唯一的長(zhǎng)形大沙發(fā)，才知道不僅彈簧七上八下，而且實(shí)際僅剩了三個(gè)腳，有一個(gè)腳是用著幾塊磚頭墊著的，至于那個(gè)鐘，一天到晚永遠(yuǎn)指著九點(diǎn)半！ 地上鋪著的絨地毯也患著禿頭或瘌痢頭的毛病。(鄒韜奮《華美窗帷的后面》)
評(píng)析 例句寫(xiě)的是四十年代的倫敦所見(jiàn)——華美窗帷背后一個(gè)老太婆的掙扎生活?！袄蠎B(tài)龍鐘”四字寫(xiě)沙發(fā)，神情俱備，寫(xiě)出了它破損殘缺、不堪使用的狀態(tài)；華麗名貴的栽絨地毯也像患了禿病，四處掉毛。沙發(fā)、地毯，還有那不走的時(shí)鐘，寫(xiě)的都是靜物，反襯出華麗后面老朽衰敗的倫敦。動(dòng)詞“患”字緊緊圍繞著“衰老病疲、外強(qiáng)中干”的題旨，將景物描述得生動(dòng)、貼切，具有深刻的內(nèi)涵。
32.但這個(gè)十來(lái)歲的白種的孩子，竟已被撳入人種與國(guó)家的兩種定型里了。他已懂得憑著人種的優(yōu)勢(shì)和國(guó)家的強(qiáng)力，伸著臉襲擊我了。(朱自清《白種人——上帝的驕子》)
評(píng)析 作者在電車(chē)上以長(zhǎng)者的愛(ài)撫之情看一個(gè)白人小兒，竟被小兒以兇惡的面孔回報(bào)。作者憤慨之情，油然而生。但是，作者并未將斥責(zé)停留在小兒身上，而是深刻地揭露了種族歧視、強(qiáng)權(quán)政治、殖民主義是小兒產(chǎn)生人種優(yōu)越感和兇相的根源?！皳迦搿币辉~，既表明了小兒兇惡態(tài)度的被動(dòng)性，又揭示了丑惡心靈“定型化”后的頑固性。末句的“伸”字活脫脫地勾畫(huà)出小兒侮辱有色人種的囂張氣焰，作者的愛(ài)國(guó)之情和民族的自尊心昭然若揭。
33.豫章故郡，洪都新府；星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。臺(tái)隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。(王勃《滕王閣序》)
評(píng)析 作者對(duì)南昌地理形勝的描繪，表現(xiàn)了他錘詞煉字的非凡才華。“襟”、“帶”、“控”、“引”四個(gè)動(dòng)詞，筆走風(fēng)云，氣吞山河，高度簡(jiǎn)潔、概括地勾勒出南昌統(tǒng)領(lǐng)五湖三江，控制吳越蠻荊的重要位置，竭盡夸張、鋪排之能事，把唐代洪都重鎮(zhèn)的地理、環(huán)境、風(fēng)貌、作用描寫(xiě)得一覽無(wú)遺，并給人以直觀、形象的動(dòng)態(tài)感和立體感，收到了驚人的藝術(shù)表達(dá)效果。
34.后來(lái)，我從姐姐一個(gè)最要好的同學(xué)嘴里，費(fèi)了很多周折，才摳出幾句話來(lái)。(關(guān)庚寅《“不稱(chēng)心”的姐夫》)
評(píng)析 “摳”是用手掏東西的動(dòng)作，用以形容打探消息的難度，準(zhǔn)確又形象。對(duì)方的守口如瓶，“我”的費(fèi)盡心機(jī)，種種情狀盡在一個(gè)“摳”字之中。
35.鐵路夾在兩行觸天的楊樹(shù)當(dāng)中，筆直筆直地流向前，流向前，一直通到天邊。這一檔一檔的枕木，可鋪得并不合人的腳步，一步一檔嫌小，一步兩檔又嫌大。(茹志鵑《第二步》)
評(píng)析 作者筆下生花，用“流向前”描寫(xiě)鐵路寓意深長(zhǎng)。鐵路是祖國(guó)的大動(dòng)脈，一個(gè)“流”字使它具有江河般川流不息、奔騰向前的動(dòng)態(tài)。動(dòng)詞的錘煉既烘托了火車(chē)飛奔的速度之快，又渲染了作者內(nèi)心對(duì)祖國(guó)建設(shè)事業(yè)的濃烈激情。巧用一字，增加了語(yǔ)言表情達(dá)意的無(wú)限情趣，讀來(lái)韻味無(wú)窮，這正是增動(dòng)修辭藝術(shù)要達(dá)到的目的。
36.意映卿卿如晤：吾今以此書(shū)與汝永別矣！吾作此書(shū)時(shí)，尚是世中一人；汝看此書(shū)時(shí)，吾已成為陰間一鬼。吾作此書(shū)，淚珠和筆墨齊下，不能竟書(shū)而欲擱筆，又恐汝不察吾衷，謂吾忍舍汝而死，謂吾不知汝之不欲吾死也，故遂忍悲為汝言之。(林覺(jué)民《與妻書(shū)》)
評(píng)析 “淚珠與墨珠齊下”一句，形象地描繪出作者與妻子訣別的情狀：夫妻生離死別，肝腸寸斷，千愁萬(wàn)恨，化作滾滾淚珠伴隨墨珠，一齊注入筆端，書(shū)中字字皆是血淚凝成。一個(gè)“下”字，給人以淚雨潸潸、噴涌而出的感覺(jué)，增加了抒情的分量。
37.南京的日光，大概沒(méi)有杭州猛烈；西湖的夏夜老是熱蓬蓬的，水像沸著一般，秦淮河的水卻盡是這樣冷冷地綠著。任你人影的憧憧，歌聲的擾擾，總像隔著一層薄薄的綠紗面幕似的；它盡是這樣靜靜地，冷冷地綠著。(朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》)
評(píng)析 “綠”字用得奇巧、獨(dú)特、絕妙。它由形容詞轉(zhuǎn)類(lèi)增動(dòng)后，使原來(lái)具有動(dòng)態(tài)的秦淮河水，在夏日朦朧的夜色籠罩下，具有一種色彩濃郁、情感含蓄的靜態(tài)美。一字之妙，寓靜于動(dòng)，動(dòng)中有靜，從而烘托出秦淮河美不勝收的迷人夜色，給人以神秘的美感享受。
38.昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸瘢?？應(yīng)是綠肥紅瘦！”(李清照《如夢(mèng)令》)
評(píng)析 “綠肥紅瘦”,是千古傳頌的煉字佳句?！熬G”字由形容詞轉(zhuǎn)類(lèi)為名詞，代表“綠葉”,“紅”字轉(zhuǎn)類(lèi)代花。而“肥”和“瘦”又是形容詞轉(zhuǎn)類(lèi)增動(dòng)，兩個(gè)字精當(dāng)、細(xì)膩地刻畫(huà)了經(jīng)過(guò)一宵風(fēng)雨之后，紅花綠葉變化的情態(tài)。“肥”,描寫(xiě)了海棠葉在春雨的滋潤(rùn)下，愈加豐潤(rùn)、清翠欲滴的情狀；而“瘦”字，狀海棠花禁不住風(fēng)雨相逼，一夜之間，由繁盛艷麗變得憔悴零落，形貌更加凄楚動(dòng)人。兩字之妙，意境皆出。
39.他(高覺(jué)新)本來(lái)下了決心要不顧一切地跑到里面去，跪倒在妻的床前，向她懺悔他這幾年來(lái)的錯(cuò)誤，哀求她的最后的寬恕，可是已經(jīng)遲了。兩扇木板門(mén)是多么脆弱的東西，如今居然變成了專(zhuān)制的君主，它們攔住了最后的愛(ài)，不許他進(jìn)去跟他所愛(ài)的人訣別，甚至不許他到她面前痛哭一場(chǎng)。(巴金《家》)
評(píng)析 “愛(ài)”是可以跨越時(shí)空的寶貴感情，而高覺(jué)新和愛(ài)妻在生死訣別之際，卻被兩扇門(mén)板“攔住了最后的愛(ài)”。一句話生動(dòng)形象地描述出覺(jué)新在封建勢(shì)力的高壓摧殘下，不敢愛(ài)、不敢哭的可悲處境。作者巧用一個(gè)“攔”字，使無(wú)形的、強(qiáng)大的封建勢(shì)力變成了攔在夫妻之間、生死之間一道不可逾越的高墻，給讀者以生動(dòng)、感人的印象，從而激發(fā)了人們對(duì)男女主人公的同情感和對(duì)封建勢(shì)力的憎惡之情。
40.門(mén)前兩旁，留存的黃土層被他削成方方整整下廣上銳的臺(tái)階形，給你撲面就來(lái)一股堅(jiān)實(shí)樸質(zhì)的氣氛，當(dāng)斜陽(yáng)的余暈從對(duì)面山頂?shù)啬ㄔ谶@邊山岡的時(shí)候，我們的馬達(dá)如果高高地坐在這臺(tái)階的最上一層，誰(shuí)要說(shuō)這不是達(dá)·芬奇的雕像，那他便是沒(méi)眼睛。(茅盾《馬達(dá)的故事》)
評(píng)析 “抹”字形象、生動(dòng)地描繪了晚霞的余暉裝點(diǎn)山川的動(dòng)態(tài)，賦予晚霞愛(ài)撫大地萬(wàn)物的柔情蜜意，渲染了一種悠雅、和諧、輕松、愉悅的氣氛，給讀者以精神上的美感。字里行間，洋溢著作者對(duì)其筆下的景物、人物的愛(ài)戀之情。
41.看那東邊天腳下已通紅，一片朝霞，越過(guò)越明，見(jiàn)那地下冒出一個(gè)紫紅色的太陽(yáng)牙子出來(lái)。逸云指道：“佇瞧那地邊上有一條明的跟一條金絲一樣的，相傳那就是海水?！敝徽f(shuō)了兩句話，那太陽(yáng)已半輪出地了。只可恨地皮上面，有條黑云像帶子一樣橫著，那太陽(yáng)才出地，又鉆進(jìn)黑帶子里去，再?gòu)暮趲ё永锍鰜?lái)，輪腳已離了地，那一條金線也看不見(jiàn)了。(劉鶚《老殘游記》)
評(píng)析 描寫(xiě)日出，多用“升起”、“躍出”、“露出”諸詞，而作者卻將動(dòng)詞“冒出”與“牙子”搭配來(lái)形容太陽(yáng)初升時(shí)，猶如嫩芽破土而出的情景。這不但將日出景觀描繪得出神入化、形象生動(dòng)，而且以生動(dòng)的比喻引發(fā)人們豐富的想象，創(chuàng)造出審美意境。
42.那些人臉漲得通紅，汗往下滴，背上熱氣騰騰的，像剛離開(kāi)鍋的蒸籠蓋。身子斜向前，邁大步，像正在逃命的鴕鳥(niǎo)，這只腳還沒(méi)完全著地，那只腳早扔出去。(葉圣陶《稻草人·畫(huà)眉》)
評(píng)析 作者不用“邁”、“跨”、“踏”等字眼兒，而是打破常規(guī)，別開(kāi)生面地用“扔”來(lái)描寫(xiě)腳的動(dòng)作，很值得玩味。它不但捕捉到了人在疾走如飛、腳下生風(fēng)時(shí)的動(dòng)態(tài)，而且表現(xiàn)了“那些人”由于長(zhǎng)年累月為生計(jì)疲于奔命、辛苦勞碌，心理和體力超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)，幾乎變成了一群機(jī)械人的情狀。那只腳已“扔出去”,不再是走路，而只是一種下意識(shí)的機(jī)械動(dòng)作，其可憐、可悲之狀，躍然紙上。
43.閑居少鄰并，草徑入荒園。
鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)。
過(guò)橋分野色，移石動(dòng)云根。
暫去還來(lái)此，幽期不負(fù)言。

(賈島《題李凝幽居》)

評(píng)析 “鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”,是千古傳誦、膾炙人口的佳句。一個(gè)“宿”字，烘托出月光皎潔、飛鳥(niǎo)投林、萬(wàn)籟俱寂的“靜”;而一個(gè)“敲”字，則打破沉寂、描述了老僧(或作者)深更半夜，以手扣門(mén)的動(dòng)態(tài)和聲響。也許這一陣輕微的敲門(mén)聲驚動(dòng)了宿鳥(niǎo)，引起一陣?guó)B兒的噪動(dòng)吧，更顯出幽居環(huán)境的清靜?？梢?jiàn)，“宿”和“敲”靜中有動(dòng)，響中寓靜，二者矛盾而統(tǒng)一，襯托創(chuàng)造出“動(dòng)者愈動(dòng)、幽者愈幽”的氛圍，有出人意料之勝。倘用“推”字，便興味索然、情趣全無(wú)了。至于賈島為“推、敲”二字反復(fù)吟哦，感動(dòng)大文豪韓愈，最后“敲”定的典故，更是盡人皆知，無(wú)須贅述了。
44.孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”他不回答，對(duì)柜里說(shuō)，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆?！北闩懦鼍盼拇箦X(qián)。他們又故意的高聲嚷道：“你一定又偷了人家的東西了！”(魯迅《孔乙己》)
評(píng)析 孔乙己窮困潦倒，常常賒帳買(mǎi)酒，屢遭店主白眼。只有這一次拿出現(xiàn)錢(qián)，便覺(jué)得理直氣壯，于是“排出九文大錢(qián)”。一個(gè)“排”字標(biāo)明了這錢(qián)來(lái)之不易的某種珍惜感；畫(huà)出了孔乙己類(lèi)似阿Q的“驕傲”與“自豪”;更是他平日裝模作樣、故作文雅的習(xí)慣。一字千金，孔乙己的神態(tài)、個(gè)性、心理、狀貌盡在其中?？梢?jiàn)增動(dòng)修辭能賦予文字以極大的容量，表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)魅力。
45.這里，再也不是焦土和灰燼，這是千萬(wàn)座山岡都披著紅毯的壯麗國(guó)土。那滿身嵌著彈皮的紅松，仍然活著，傲立在高高的山崖上。山谷中汽笛歡騰，白鷺在稻田里緩緩飛翔。在那山徑上，碧水邊，姑娘們飄著彩色長(zhǎng)裙，頂著竹籃、水罐，走回開(kāi)滿波斯菊的家園。(魏巍《依依惜別的深情》)
評(píng)析 作者打破常規(guī)，獨(dú)出心裁，用了一個(gè)“飄”字，活脫脫地描繪出姑娘們輕盈、歡快的步履；刻畫(huà)了勝利后重返家園的朝鮮人民興奮、喜悅的情貌。姑娘們?nèi)缦勺影愕膭?dòng)態(tài)感，給人以美的藝術(shù)享受。這種動(dòng)者益動(dòng)的表達(dá)效果，正是增動(dòng)修辭所創(chuàng)造的。
46.袁小姐挺著胸，黑旋風(fēng)似的撲進(jìn)門(mén)來(lái)，氣吁吁的坐下，把灰了的喬其紗頸巾往沙發(fā)上一摔，一面從袖子里掏出黃了的白手絹來(lái)，拭著額汗。她穿著灰色嗶嘰的長(zhǎng)夾衣，長(zhǎng)才過(guò)膝，橙黃色的絲襪子，豆腐皮似的旋卷在兩截胖腿上。(冰心《我們太太的客廳》)
評(píng)析 描寫(xiě)一位小姐進(jìn)門(mén)的動(dòng)作，不用“走”、“邁”、“跨”等詞，而形容成黑旋風(fēng)似的“撲進(jìn)門(mén)來(lái)”。錘煉一個(gè)“撲”字，寫(xiě)活了女主人公的動(dòng)作和神態(tài)，使她大膽潑辣、頗具男子氣質(zhì)的個(gè)性特色躍然紙上?！靶怼币辉~，簡(jiǎn)潔地勾勒出女主人公身體肥胖、不拘小節(jié)的情狀，與前面的動(dòng)作描寫(xiě)相呼應(yīng)，使人物形象更加生動(dòng)、豐滿、完整。
47.雨越落越大，天都落黑了。屋檐水的水柱瀑布似的斜斜往下鏟。地坪里，小路上，圓土間和山坡上，一下子都漫滿積水，流走不贏。田里落滿了，黃水漫過(guò)田塍，一丘一丘，往下邊奔流，水聲響徹了四野。(周立波《山鄉(xiāng)巨變》)
評(píng)析 描寫(xiě)大雨，多用“流”、“淌”、“潑”等字眼兒，而作者出人意料，用了“鏟”字，渲染了暴雨之大，雨柱之密，來(lái)勢(shì)之猛。人們已無(wú)法看出屋檐雨柱的流淌，只見(jiàn)雨簾像一把巨鏟，斜斜地橫刮著地面。作者從特殊的視點(diǎn)觀察事物，準(zhǔn)確地把握住了事物的個(gè)性特征，用形象而夸張的手法將暴雨襲擊大地的情景描寫(xiě)得驚心動(dòng)魄，令人嘆為觀止。
48.還有幾位“大師”們捧著幾張古畫(huà)和新畫(huà)，在歐洲各國(guó)一路的掛過(guò)去，叫作“發(fā)揚(yáng)國(guó)光”。(魯迅《拿來(lái)主義》)
評(píng)析 “捧”字簡(jiǎn)潔地勾勒出“大師”們?cè)跉W洲人面前畢恭畢敬、奴顏卑膝的神態(tài)；“掛”字明快地刻畫(huà)了“大師”們自吹自擂、恬不知恥、招搖過(guò)市的騙子行徑。兩個(gè)字，深刻地揭露了反動(dòng)文人崇洋媚外的丑態(tài)，辛辣地嘲諷了所謂“大師們”“發(fā)揚(yáng)國(guó)光”的實(shí)質(zhì)，不過(guò)是出賣(mài)民族文化遺產(chǎn)而已。其卑劣骯臟的靈魂，昭然若揭。
49.黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老拴；一把抓過(guò)洋錢(qián)，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。(魯迅《藥》)
評(píng)析 “搶、扯、裹、塞、抓、捏、轉(zhuǎn)”七個(gè)單音節(jié)動(dòng)詞，極其簡(jiǎn)潔而生動(dòng)地描繪出劊子手(黑的人)出賣(mài)人血饅頭的全過(guò)程，將其蠻橫、殘忍、貪婪的丑惡性格刻畫(huà)得入木三分?？此破匠＃瑓s是作者精心錘煉的結(jié)果?！爱?huà)眼睛”似的白描手法，不僅畫(huà)出人物的狀貌神態(tài)，而且也傳遞作者的憎惡之情。
50.老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。(蘇軾《江城子·密州出獵》)
評(píng)析 作者氣度恢宏，出手不凡，只用了一個(gè)“卷”字，詞的意境全出。它既渲染了密州出獵人馬眾多、聲勢(shì)浩大的雄偉場(chǎng)面，又形象地描述了千騎過(guò)處，如席子裹卷平岡般的萬(wàn)馬奔騰的情狀?！熬怼弊旨扔蟹至?，又有氣魄，讀來(lái)令人心馳神往。字里行間，激蕩和隱喻著詩(shī)人殺敵報(bào)國(guó)的赤子之情。
51.她和蒙斌是同齡人，只晚兩個(gè)月來(lái)到人世。但是她比蒙斌要高得多，豐滿得多——因?yàn)樯嚎偸窍葷摰脚⒆拥纳砩稀?祖慰《矮的升華》)
評(píng)析 青春期的到來(lái)，是漸漸變化的，是難以覺(jué)察的生理現(xiàn)象。一個(gè)“潛”字，準(zhǔn)確地表達(dá)了青春到達(dá)的特征及內(nèi)在因素。雖動(dòng)猶靜，靜中顯動(dòng)，并將抽象的事物描述得十分生動(dòng)、具體。
52.路旁的樹(shù)枝不斷地切割著夕陽(yáng)，把光的碎屑不斷地灑向他的全身，這給他一種捉摸不定的行進(jìn)的感覺(jué)。(王蒙《蝴蝶》)
評(píng)析 例句顯示了作者驚人的想象力。明明是樹(shù)枝搖曳、光點(diǎn)變幻不定，卻說(shuō)成樹(shù)枝在“切割”陽(yáng)光，使陽(yáng)光有了“碎屑”,星星點(diǎn)點(diǎn)拋灑在人們身上。這種擬物化的聯(lián)想，突出了一種“捉摸不定”“奇妙變幻”的感覺(jué)，為表現(xiàn)作品的題旨作了渲染。作者運(yùn)用語(yǔ)言的非凡才華，亦令人驚嘆。
53.我們下了車(chē)，踏過(guò)深深的積雪向前走去，我們將在那里溶化在牧民除夕喧鬧的歡樂(lè)之中。(瑪拉沁夫《踏過(guò)深深的積雪》)
評(píng)析 “溶化”一詞，新穎，形象，不但生動(dòng)地描繪了作者與牧民共度除夕、歡慶佳節(jié)的熱鬧場(chǎng)面，而且從深層揭示了作者與牧民情同手足、水乳交融的情感。字里行間，閃耀著作者淳樸、平易、樂(lè)觀、無(wú)我的可貴品質(zhì)。“溶化”一詞，動(dòng)中藏靜，淺顯中蘊(yùn)藏著深沉、含蓄，充分體現(xiàn)了增動(dòng)修辭技巧的特色。
54.新年都未有芳華，
二月初驚見(jiàn)草芽。
白雪卻嫌春色晚，
故穿庭樹(shù)作飛花。

(韓愈《春雪》)

評(píng)析 “驚”字耐人玩味，描摹出詩(shī)人擺脫冬末、初見(jiàn)草芽的驚奇、欣喜的心情，把人物內(nèi)心“驚春”的心靈感受刻畫(huà)得栩栩如生?！跋印弊制街胁仄?，不露痕跡地將早春飄落的白雪寫(xiě)得美好而有靈性。它等不住姍姍來(lái)遲的春天，居然躍躍欲試，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，穿樹(shù)飛花，想與春天一起，將蓬勃生機(jī)帶給人間，創(chuàng)造了“飛雪迎春到”的意境。一字之妙，表現(xiàn)出詩(shī)人超凡脫俗的煉字才華，使全詩(shī)構(gòu)思奇特，立意新穎，翻動(dòng)為靜，出神入化，富有濃烈的浪漫主義色彩。
55.日頭墮到鳥(niǎo)巢里，
黃昏還沒(méi)溶盡歸鴉的翅膀。
陌生的道路無(wú)歸宿的薄暮，
把這群眾度到這座古鎮(zhèn)上。

(臧克家《難民》)

評(píng)析 這是《難民》一詩(shī)的片斷。據(jù)說(shuō)為了尋求意境，詩(shī)人反復(fù)推敲。第二句原為“黃昏里扇動(dòng)著歸鴉的翅膀”,詩(shī)人尚不滿意，遂改為“黃昏里辨得出歸鴉的翅膀”,仍不滿意，最后改為“溶盡歸鴉的翅膀”。更換一詞，意境全出。試想：“黃昏將臨，歸鴉滿天，隨著暮色一霎一霎的濃，烏鴉的翅膀一霎一霎的淡，最后兩者漸不可分，好似烏鴉翅膀的黑色被黃昏溶化了?！?臧克家《寫(xiě)詩(shī)過(guò)程中的點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)》)可見(jiàn)，一個(gè)動(dòng)詞的錘煉，不僅可以獲取形象化的表達(dá)效果，還可以營(yíng)造出令人耳目一新的意境來(lái)。
56.那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹，
揉碎在浮藻間，
沉淀著夢(mèng)。

(徐志摩《再別康橋》)

評(píng)析 為了描寫(xiě)潭水的“多彩”與“幽靜”,作者精心選用了“揉碎”和“沉淀”兩個(gè)動(dòng)詞，將可視而不可觸的“虹”化做具有實(shí)感的形體。那揉碎后的五彩繽紛的碎屑猶如落英，撒滿在潭的浮藻間，撲朔迷離，如同仙境一般，引出人們無(wú)限的遐思。“沉淀”一詞是描寫(xiě)靜態(tài)的，寫(xiě)的是作者心理感受，流連在這幽靜、多彩的潭邊，人們不禁會(huì)想起往事——那如虹般的繽紛生活，似乎置身夢(mèng)境一般。
57.夜里，天稍晴些了，冷清清的明月掛在天空，湖面泛著一片青煙似的薄霧，遠(yuǎn)望微山湖，只隱約辨出灰色的山影。寒風(fēng)任意地掃著滿湖的枯草梗，發(fā)出一陣悉悉索索的聲響。湖水在枯草叢里微微低語(yǔ)，遠(yuǎn)處不時(shí)傳來(lái)一兩只水鴨的撲翅聲，使月夜的湖面更顯得寂靜和冷清。(知俠《鐵道游擊隊(duì)》)
評(píng)析 一個(gè)“掃”字，形象、逼真地描繪出寒風(fēng)肆虐、疾速地橫卷湖面枯木草根的景象，增強(qiáng)了寒風(fēng)勁吹、萬(wàn)木飄零的動(dòng)態(tài)感，激發(fā)了讀者的聯(lián)想。從而創(chuàng)造了月冷星稀、寒風(fēng)肅殺、凄涼慘淡的意境，烘托渲染了鐵道游擊隊(duì)員艱苦卓絕的戰(zhàn)斗生涯?！皰摺弊值拿钣?，給讀者留下極其深刻的鮮明的印象，顯示了增動(dòng)修辭的藝術(shù)魅力。
58.跟韓學(xué)愈談話仿佛看慢動(dòng)作電影，您想不到簡(jiǎn)捷的一句話需要那么多的籌備，動(dòng)員那么復(fù)雜的身體機(jī)構(gòu)。時(shí)間都給他的話膠著，只好拖泥帶水地慢走。(錢(qián)鐘書(shū)《圍城》)
評(píng)析 “膠著”一詞，生動(dòng)而夸張地描述了韓學(xué)愈說(shuō)話速度之慢，身體各部位動(dòng)作遲緩的程度和狀態(tài)，似乎時(shí)間都被他粘住了，凝固了。一個(gè)“膠”字的活用，入木三分地刻畫(huà)了主人公說(shuō)話、辦事拖泥帶水的性格，引起讀者豐富的聯(lián)想，從而使人物形象更加生動(dòng)而豐滿。
59.一夕輕雷落萬(wàn)枝，
霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，
無(wú)力薔薇臥曉枝。

(秦觀《春日》)

評(píng)析 “含春淚”出神入化地描述了芍藥經(jīng)過(guò)一夜輕雷細(xì)雨的襲擊，花瓣水珠在春日的照耀下，如少女的淚光瑩瑩，嫵媚動(dòng)人至極，令人可愛(ài)可憐！ “臥曉枝”,則刻畫(huà)了薔薇經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)吹雨淋之后，已是精疲力盡，委靡不振了，酷似傷春、悼春的少女，一副嬌弱懶散的樣子，其形貌深深引起讀者的同情、愛(ài)憐?！昂?、“臥”兩個(gè)動(dòng)詞不但簡(jiǎn)潔地勾勒出芍藥和薔薇的情態(tài)、神韻，也用擬人的手法賦予它們以靈性，作者惜春、傷春之情，洋溢紙上。
60.吾真真不能忘汝也！ 回憶后街之屋，入門(mén)穿廊，過(guò)前后廳，又三四折，有小廳，廳旁一屋，為吾與汝雙棲之所。初婚三四個(gè)月，適冬之望日前后，窗外疏梅篩月影，依稀掩映；吾與汝并肩攜手，低低切切，何事不語(yǔ)？何情不訴？及今思之，空余淚痕。(林覺(jué)民《與妻書(shū)》)
評(píng)析 精心錘煉的“篩”字，簡(jiǎn)潔明快、不落俗套地創(chuàng)造了一個(gè)高雅的意境：月光如水，灑在窗前的梅枝上，梅枝疏密參差，如篩子般過(guò)濾了月光，又在地上投下明明暗暗、影影綽綽的斑紋。好一幅清靜淡雅的靜夜圖。這一背景恰到好處地襯托出男女主人公新婚蜜月的美滿和幸福。
61.遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有了鑼聲：一會(huì)兒停止，一會(huì)兒又響——敲得怪勻稱(chēng)的，一點(diǎn)也不性急。這聲音像水紋似的散到了田野上，連嫩草都顫了起來(lái)。樹(shù)上的麻雀老大嚇了一跳，就嘟的一聲飛跑了。
那邊山里起了回聲——鏘，鏘，鏘。

(張?zhí)煲怼度f(wàn)仞約》)

評(píng)析 句中運(yùn)用“散”字形容聲音如水中漣漪似的逐漸擴(kuò)散的動(dòng)態(tài)，將聽(tīng)覺(jué)的鑼聲變?yōu)橐曈X(jué)形象，具體而生動(dòng)?！邦潯弊值倪\(yùn)用，仿佛使人看到柔弱的嫩草在鑼聲的震動(dòng)下，微微抖動(dòng)、柔弱不勝的情貌。兩個(gè)動(dòng)詞，錘煉精當(dāng)，自然熨貼，細(xì)膩傳神。
62.他們的拉車(chē)姿式，講價(jià)時(shí)的隨機(jī)應(yīng)變，走路的抄近繞遠(yuǎn)都足以使他們想起過(guò)去的光榮，而用鼻翅兒扇著那些后起之輩。(老舍《駱駝祥子》)
評(píng)析 用鼻孔嗤笑，是輕視和嘲笑對(duì)方的動(dòng)作。一個(gè)“扇”字，活脫脫地勾畫(huà)出了那些老車(chē)夫們虛榮自負(fù)的神態(tài)。這個(gè)含有夸張色彩的動(dòng)詞，具有幽默色彩及苦中作樂(lè)的情趣，讀后，人們對(duì)老車(chē)夫們的同情之感，油然而生。
63.他回過(guò)頭去說(shuō)：“水生，給老爺磕頭?！北阃铣龆阍诒澈蟮暮⒆??！c土說(shuō)著，又叫水生上來(lái)打拱，那孩子卻害羞，緊緊地貼在他背后。(魯迅《故鄉(xiāng)》)
評(píng)析 一個(gè)“拖”字，寫(xiě)出了動(dòng)作的持續(xù)性，繪出“前拽后掙”的情狀；一個(gè)“貼”字，刻畫(huà)出水生嬌羞的情態(tài)，描寫(xiě)了“越靠越緊”的狀貌。貧家兒童膽怯、怕生的形象，被描寫(xiě)得頗具特色。
64.雨水從屋檐、墻頭和樹(shù)頂?shù)湎聛?lái)，攤在院子里，像燒開(kāi)了似的冒著泡兒，順著門(mén)縫和水溝眼兒滾出去；千家百院的水匯在一起，在大小街道上匯成了急流，經(jīng)過(guò)墻角、樹(shù)根和糞堆，涌向村西的金泉河。(浩然《艷陽(yáng)天》)
評(píng)析 作者連用“攤”、“滾”、“匯”、“涌”四個(gè)動(dòng)詞，便把雨水鋪天蓋地而來(lái)，匯聚成無(wú)數(shù)小河、奔涌向前的動(dòng)勢(shì)寫(xiě)得栩栩如生，讀來(lái)如身歷其境。
65. 去年今日此門(mén)中，
人面桃花相映紅。
人面不知何處去，
桃花依舊笑春風(fēng)！

(崔護(hù)《題都城南莊》)

評(píng)析 “笑”字將擬人與增動(dòng)修辭技巧熔于一爐，細(xì)膩傳神地刻畫(huà)了桃花的美好情貌：她含情脈脈，凝睇微笑，嫵媚動(dòng)人，分外妖嬈?！靶Α弊仲x予桃花青春少女般的生命與靈性。含“笑”的桃花，引動(dòng)了詩(shī)人對(duì)“人面桃花相映紅”的美好往事的回憶，也撥動(dòng)了讀者感情的琴弦，喚起人們對(duì)美好事物的追求與向往，讀來(lái)令人心動(dòng)神搖、浮想聯(lián)翩?？梢?jiàn)，錘煉一個(gè)字的藝術(shù)價(jià)值。
66.古老的濟(jì)南，城內(nèi)那么寬敞，山坡上臥著一些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪，對(duì)，這是張小水墨畫(huà)，也許是唐代的名手畫(huà)的吧。(老舍《濟(jì)南的冬天》)
評(píng)析 例句用兩個(gè)“臥著”描寫(xiě)濟(jì)南城外的小村莊和房頂上的雪，不但賦予村莊和雪以生命的氣息和安嫻的靜態(tài)感，而且流露了作者對(duì)祖國(guó)山川景物的眷戀之情。整個(gè)畫(huà)面恬靜、淡泊、宜人，是一張美不勝收的水墨畫(huà)。這種格調(diào)高雅的藝術(shù)氛圍皆出于兩個(gè)動(dòng)詞“臥著”,顯示出增動(dòng)修辭的藝術(shù)魅力。
67.去郭軒盈敞，無(wú)村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。
細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。
城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。

(杜甫《水檻遣心二首·其一》)

評(píng)析 詩(shī)中“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”刻畫(huà)細(xì)膩，描寫(xiě)生動(dòng)，是千古傳誦的名句?！俺觥迸c“斜”二字，活靈活現(xiàn)地描繪了魚(yú)兒在細(xì)雨中上下擺動(dòng)，噴著水泡，時(shí)兒游上水面的歡快、自由的情貌；燕子在微風(fēng)中輕捷地扇動(dòng)翅膀，斜斜地掠過(guò)天空的動(dòng)態(tài)。水底天空，自然成趣。難怪葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話》有云：“緣情體物，自有天然之妙?！痹囅耄河昙?xì)，魚(yú)兒才能“出”;風(fēng)微，燕子方可“斜”。故“出”與“斜”二字極妙，不僅精確細(xì)致地描繪出春天特定的景(細(xì)雨、微風(fēng))物(魚(yú)兒、燕子),而且融情于景，抒發(fā)寄寓了詩(shī)人熱愛(ài)自然，熱愛(ài)生活，喜愛(ài)春天的美好、愉悅、歡欣之情。
68.楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。(辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》)
評(píng)析 詞中“獻(xiàn)”、“供”兩個(gè)動(dòng)詞生動(dòng)地描寫(xiě)出了群山的情貌，似乎由于中原大地的淪陷，連山巒也表現(xiàn)出無(wú)限憂愁和仇恨，從而襯托了詩(shī)人內(nèi)心為國(guó)難所憂的痛楚。兩個(gè)動(dòng)詞貌似寫(xiě)山，實(shí)則寫(xiě)情，融情于景，濃縮了詩(shī)人憂國(guó)憂民的強(qiáng)烈感情。
69.他(蕭澗秋)看完這封信，心里卻急烈地跳動(dòng)起來(lái)，似乎幸福擠進(jìn)他的底心，他將要暈倒了。(柔石《二月》)
評(píng)析 “擠”字貼切地描寫(xiě)了蕭澗秋讀信后的內(nèi)心感受和情狀。懷著一腔熱血和自信的知識(shí)分子蕭澗秋，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，事業(yè)、愛(ài)情屢遭摧殘，使他心灰意冷，不再打算結(jié)婚成家。但在具有新思想、新文化的女性陶嵐的執(zhí)著追求下，他心靈和感情的防線被“擠”垮了，他深深地為女友的真摯、熱情所打動(dòng)，幸福終于“擠”開(kāi)他的心扉。一個(gè)“擠”字，道盡主人公的酸甜苦辣，其幸福激動(dòng)之狀，躍然紙上。
70.三月清明，時(shí)雨時(shí)晴，天空中飄灑著似雨非雨的銀粉粉，連樹(shù)葉也打不動(dòng)。只有那一方一方一塊一塊，耙得十分平整的好田，漾出了點(diǎn)點(diǎn)圓渦，而當(dāng)一行白鷺飛過(guò)的時(shí)候，無(wú)數(shù)明鏡似的水田一霎時(shí)都大放光明。(曾毓秋《三月清明》)
評(píng)析 鏡面似的水田上，落下似雨非雨的銀粉粉，唯有精心錘煉的“漾”字，才能準(zhǔn)確形象地描繪那溫馨而富有詩(shī)意的漣漪。美的自然與美的生活融匯在一起，形成空明、幽靜的意境，著實(shí)令人陶醉。
71.每逢我站到玻璃窗前，望見(jiàn)那盞燈，我的神思一晃，就出現(xiàn)一個(gè)幻影，在那茫茫的埃及原野上，風(fēng)沙黑夜，一個(gè)婦女搖著金色大耳環(huán)，提著小玻璃燈，沖著黎明往前走去。(楊朔《埃及燈》)
評(píng)析 “搖”字簡(jiǎn)潔、生動(dòng)地描寫(xiě)了耳環(huán)左右擺動(dòng)的狀態(tài)，點(diǎn)染了埃及婦女輕捷的步履和矯健的身影，色彩鮮明地突出了富有濃郁民族特色的裝飾品——金色大耳環(huán)，給讀者留下極為深刻的印象?！皳u著金耳環(huán)”,增強(qiáng)了人物勇往直前的動(dòng)態(tài)感和藝術(shù)形象的立體感，為刻畫(huà)人物增色不少。
72.月永遠(yuǎn)會(huì)圓圓缺缺的亮著，逗人愛(ài)，逗人遐思。(大荒《玲瓏望秋月》)
評(píng)析 “圓”和“缺”都是形容詞，轉(zhuǎn)類(lèi)增動(dòng)后，寫(xiě)出了月亮由圓而缺，由缺而圓，周而復(fù)始，循環(huán)無(wú)窮的變化過(guò)程，字里行間，飽含著特殊的情味。重疊運(yùn)用的“圓”、“缺”,有一種連綿之情，給人以溫柔纏綿之感，令人遐思、歡慰。
73.京口瓜洲一水間，
鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，
明月何時(shí)照我還？

王安石《泊船瓜洲》

評(píng)析 巧用一個(gè)“綠”字，傳為千古美談，至今不衰。作者不用“到、過(guò)、入、滿”等字眼兒，因?yàn)樗鼈兌紱](méi)有“綠”字來(lái)得神奇絕妙，賞心悅目。“綠”字是形容詞，轉(zhuǎn)類(lèi)增動(dòng)后，不僅具有“到、過(guò)、入、滿”等字所顯示的動(dòng)態(tài)，而且還具有前四個(gè)字無(wú)法體現(xiàn)的鮮明色彩?！熬G”字生動(dòng)地再現(xiàn)了春風(fēng)過(guò)處，百草萌發(fā)的蓬勃景象，并把滿目新綠、春意盎然的動(dòng)人春色展現(xiàn)給讀者，不僅令人觸之于目，動(dòng)之于情，喚起了讀者對(duì)春天美好的感情和期待，撥動(dòng)了人們的心弦，而且開(kāi)拓了詩(shī)的優(yōu)美意境，使情與景交織融匯，注入讀者心田。
74.鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類(lèi)霜天競(jìng)自由。悵寥闊，問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉??？(毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》)
評(píng)析 “鷹擊長(zhǎng)空”中的“擊”字不但描寫(xiě)了雄鷹翱翔萬(wàn)里的動(dòng)態(tài)，而且細(xì)膩生動(dòng)地刻畫(huà)了它蒼勁有力的翅膀，上下扇動(dòng)、搏擊長(zhǎng)空的情狀，強(qiáng)化了人們對(duì)雄鷹有力、沉穩(wěn)的直觀印象。一般人寫(xiě)魚(yú)，只用一個(gè)“游”字而已，作者卻獨(dú)辟?gòu)锦?，不落俗套，用了一個(gè)“翔”字，活脫脫地勾勒出魚(yú)兒在清澈見(jiàn)底的水中，歡快、自由遨游的情景，并與“鷹擊長(zhǎng)空”相對(duì)襯，天地上下，渾然一體，構(gòu)成壯美的景象。
75.一陣這樣的風(fēng)過(guò)去，一切都不知怎好似的，連柳樹(shù)都驚疑不定的等著點(diǎn)什么。又一個(gè)閃，正在頭上，白亮亮的雨點(diǎn)緊跟著落下來(lái)，極硬的砸起許多塵土，土里微帶著雨氣。大雨點(diǎn)砸在祥子的背上幾個(gè)，他哆嗦了兩下。(老舍《駱駝祥子》)
評(píng)析 “砸”字用得極妙，既描寫(xiě)了大雨點(diǎn)瞬間落下時(shí)的動(dòng)態(tài)，又渲染了大雨點(diǎn)的力度和強(qiáng)度，為刻畫(huà)祥子的藝術(shù)形象和揭示他的悲劇命運(yùn)作了鋪墊。一字?jǐn)?shù)雕，可見(jiàn)語(yǔ)言大師錘詞煉字的功力和運(yùn)用語(yǔ)言的高度技巧。
76.月亮升起來(lái)。院子里涼爽得很，干凈得很。白天破好的席眉子濕潤(rùn)潤(rùn)的，正好編席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著。(孫犁《荷花淀》)
評(píng)析 “跳躍”一詞，形象地寫(xiě)出女人編席的靈巧動(dòng)作和嫻熟輕捷的技巧，是擬人，也是夸張，襯托出“女人”內(nèi)心的歡快情感。增動(dòng)是對(duì)動(dòng)詞的反復(fù)錘煉，一個(gè)經(jīng)過(guò)反復(fù)錘煉的動(dòng)詞具有密集的信息量，在表情達(dá)意和描摹事物方面，具有多功能的表現(xiàn)力量。
77.空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。

(王維《山居秋暝》)

評(píng)析 五、六句寫(xiě)得極有技巧，但用筆不露痕跡，使人不覺(jué)其妙。詩(shī)人先寫(xiě)“竹喧”,“喧”字把竹林深處少女的情態(tài)寫(xiě)活了，她們洗衣歸來(lái)，一路歡歌笑語(yǔ)，打破了雨后竹林的寧?kù)o，先聞聲，后見(jiàn)人；后寫(xiě)“蓮”動(dòng)，“動(dòng)”字描繪出亭亭玉立的荷葉分披兩旁，為漁舟讓路的狀態(tài)，也襯托了漁舟劃破荷塘月色，順?biāo)毕碌那榫?，先?jiàn)蓮，后顯人。兩個(gè)動(dòng)詞的錘煉，寓靜于動(dòng)，淡中藏美，將雨后空山寫(xiě)得聲色俱備，入情入理，富有生活的真實(shí)感，又充滿了詩(shī)情畫(huà)意，不失為千古流傳之佳章。