[晉] 左 思

吾家有嬌女，皎皎頗白晰。
小字為紈素^②,口齒自清歷^③。
鬢發(fā)覆廣額，雙耳似連璧。
明朝弄梳臺^④,黛眉類掃跡。
濃朱衍丹唇，黃吻瀾漫赤^⑤。
嬌語若連瑣^⑥,忿速乃明?^⑦。
握筆利彤管^⑧,篆刻未期益。
執(zhí)書愛綈素^⑨,誦習矜所獲。
其姊字惠芳，面目粲如畫^⑩。
輕妝喜樓邊，臨鏡忘紡績。
舉觶擬京兆⁽¹¹⁾,立的成復(fù)易⁽¹²⁾。
玩弄眉頰間，劇兼機杼役。
從容好趙舞⁽¹³⁾,延袖象飛翮。
上下弦柱際⁽¹⁴⁾,文史輒卷襞⁽¹⁵⁾。
顧眄屏風畫，如見已指摘。
丹青日塵暗，明義為隱賾⁽¹⁶⁾。
馳騖翔園林，果下皆生摘。
紅葩綴紫蒂，萍實驟抵擲⁽¹⁷⁾。
貪華風雨中，眒忽數(shù)百適⁽¹⁸⁾。
務(wù)躡霜雪戲，重綦常累積⁽¹⁹⁾。
并心注肴饌，端坐理盤槅⁽²⁰⁾。
翰墨戢閑案⁽²¹⁾,相與數(shù)離逖⁽²²⁾。
動為壚鉦屈⁽²³⁾,屣履任之適⁽²⁴⁾。
止為茶荈據(jù)⁽²⁵⁾,吹噓對鼎?⁽²⁶⁾。
脂膩漫白袖，煙熏染阿錫⁽²⁷⁾。
衣被皆重地⁽²⁸⁾,難與沉水碧⁽²⁹⁾。
任其孺子意，羞受長者責。
瞥聞當與杖，掩淚俱向壁。

〔注釋〕
①本篇選自《玉臺新詠》。描寫作者的兩個女兒。②小字，乳名。據(jù)《左棻墓志》,左思二女，長名惠(一作蕙)芳，次名紈素。③清歷，清楚。④明朝，即晨朝、清早。⑤瀾漫，淋漓的樣子。⑥連瑣，猶連環(huán)，指說話語若貫珠、軟語纏綿。⑦明?,謂語句干脆斬截，和“若連瑣”相反。 ⑧利，貪愛。彤管，紅漆管的筆。⑨綈素，絹帛。綈，厚絹。古人在絹帛上寫字。⑩粲，美好的樣子。(11)舉觶，指張敞。敞于漢宣帝時為京兆尹，曾為妻畫眉。(12)的，用朱丹點面的一種裝飾。(13)趙舞，古代趙國以舞蹈著名。(14)柱，樂器上架絲弦的木柱。(15)襞，折疊。(16)賾，深隱難見。(17)萍實，傳說中的一種果實，(《孔子家語》:“楚昭王渡，江中有一物大如斗，圓而赤，直觸王舟。舟人取之。王使使問于孔子?？鬃釉唬捍似紝嵰?，惟伯者為能獲焉?！?這里借指一般果子。驟，頻也。抵，投擲。(18)眒忽，一作“倏忽”,一作“倏眒”。紀容舒《玉臺新詠考異》云：“太沖《蜀都賦》亦有‘鷹犬倏眒’之語，此‘眒忽’當即‘倏眒’之意。古書今不盡見，未可以字僻而改之?！北m(shen申，或申字的去聲)忽，疾速。適，往。(19)綦，系鞋的繩。(20)槅，同“核”。古人祭祀時盛在竹豆中的桃、梅、棗、栗等物叫做“核”。這里“盤槅”猶言盤果。(21)戢，聚。(22)離逖，遠離。(23)壚，缶也，古人用為樂器。鉦、鐃，皆樂器名。屈，疑是“出”字之誤(和“止為”句“據(jù)”字相對)。(24)屣履，穿鞋而不拔上鞋跟。(25)荈(音舛),晚采的茶。(26)?(li歷),烹飪器，與鼎同類。(27)阿錫，此指衣服。“阿”是細繒，錫，同“緆”,細布。(28)衣被，猶“衣著”,指衣服。地，質(zhì)地，猶今言“底子”,重地，言衣上花紋的底子被油污煙熏，不止一色。(29)水碧，“碧水”的倒文。

〔分析〕
左思的《嬌女詩》在漢魏六朝的詩苑中是一朵奇葩，因為在“詩言志”的主流之外長篇紀事詩已屬鳳毛麟角，而像這樣細致描摹兒女情態(tài)的詩篇更是前無古人的首創(chuàng)。這首詩收錄于南朝陳徐陵所編的《玉臺新詠》中。詩人以嗔喜參半的口吻描述了兩個女兒在家中的舉止情態(tài)，刻畫出她們天真嬌憨的性格，表現(xiàn)了天倫之樂的動人情趣。
全詩分為三部分。第一部分的十六句先寫小女兒紈素，第二部分的十六句再寫大女兒蕙芳，第三部分的二十四句合寫姐妹二人，章法有序，結(jié)構(gòu)謹嚴。
詩人先落筆于小女兒，頗耐人尋味。也許因為小女兒更加嬌小活潑、天真爛漫，而父母一般也多偏愛年幼的兒女，所以詩人先為我們勾畫了小女兒的形象。她白凈光潔、口齒伶俐，寬闊的額頭上覆蓋著頭發(fā)，白潤的雙耳像一對美玉。接下來寫她一連串的舉動，她煞有介事地對鏡梳妝，用黛色畫眉，將眉毛畫得像掃帚掃過的痕跡，又用濃濃的口紅將小嘴涂得通紅一片。她伶牙俐齒，喋喋不休，有時氣惱起來又會放膽撒潑。她還會像模像樣地拿起筆來寫字，但她只是喜愛那枝紅彤彤的筆管，并非真的希望有所長進。她捧起書卷卻只為那綈素白凈美觀，剛能讀上幾句，就得意地夸起口來。至此一個天真活潑的嬌女子的形象活靈活現(xiàn)地展示出來了。
以下寫大女兒蕙芳。作為姐姐，她已漸脫稚氣而趨于懂事，不像妹妹一味撒嬌玩耍，因而詩人抓住這些特點來集中加以表現(xiàn)。她眉清目秀，卻還要將姣好的容貌再加打扮。她倚在樓邊對鏡化妝，往往把紡績的正事都丟到了腦后。她甚至學漢代的京兆尹張敞描畫起來，張敞是給妻子畫眉，而她卻是給自己描畫，總覺得不如人意，因而畫“的”(猶今言“美人痣”)時畫成了又抹掉重來。除了熱中修飾，她還喜歡舒展袖子，翩翩起舞；或撥弄琴弦，讓手指在弦柱間上下移動，把文史典籍卷起來丟在一邊。有時她還會對著屏風上的畫若有所思，盡管畫面因年深日久而塵封晦暗，她卻似乎已看了個一清二楚，還指指點點地評論起來。經(jīng)詩人生花妙筆的點染，大女兒的形象同樣栩栩如生地呈現(xiàn)出來了。
最后合寫兩姐妹。這一段的前八句寫她們奔走追逐、嬉戲玩耍的情景。她們像小鳥般在園子里來回奔跑，果子未熟就摘了下來，拋來擲去互相打鬧，采花時連枝帶花一起折下來，因為愛花，刮風下雨也阻擋不住她們往園子里跑，轉(zhuǎn)眼之間就可來回幾百趟。冬天她們還要踩著積雪玩耍，因而要用一道道帶子把鞋子綁得嚴嚴實實。以上集中筆墨寫其動態(tài)，寫得淋漓盡致，接下來則寫其靜態(tài)。兩姐妹也不是一味好動，她們有時也會收攏心思靜靜地幫助大人料理食品，神情也很專注，坐得也挺端正。但是好景不長，她們會把筆墨紙硯收起來往桌上一放，一溜煙地跑得遠遠的，原來她們聽到了外面賣小吃的敲擊聲，于是趿著鞋撒腿就往外跑。回來之后她們又靜下來幫大人干活了，她們手撐在地上對著鼎?(均為烹飪器)吹火，結(jié)果衣服被油污煙熏，浸在清水里也洗不干凈。這一段描寫筆勢騰挪，動靜相間，在動與靜的對比映襯間刻畫兩姐妹，極富生活情趣。篇末四句以一個極其風趣的畫面結(jié)束了全詩。“任其孺子意，羞受長者責”,是說平時只能聽任這些小兒輩肆意胡來，以致他們受不得長輩一丁點兒的責罰。這就揭示出二女之“嬌”其實還是大人嬌縱的結(jié)果。這二句契合上文，也給下文作了鋪墊，以前嬌縱慣了，這回可饒不了她們了，因而出現(xiàn)了最后一個鏡頭：“瞥聞當與杖，掩淚俱向壁?！毖垡娨ご?，兩姐妹只得捂著臉面墻而立。全詩結(jié)束于此，猶如電影的定格，讓人回味無窮。嬌女的暫時被震懾以及父親的外嚴內(nèi)慈都會讓人忍俊不禁，會心而笑。
古典詩歌的抒情性形成了偏重比興的傳統(tǒng)，而本詩則純用賦體，即鋪陳描述的藝術(shù)手法，這也是由其主題的獨特性所決定的。詩人運用客觀細致的描述手法展現(xiàn)二女的嬌憨活潑之態(tài)，達到了神采畢現(xiàn)的化境，確乎能如聞其聲，如見其人。作者選擇了富有天真情趣的那些日常生活細節(jié)加以描寫，尤其突出她們對大人舉止的模仿，使梳妝、寫字、紡績、烹飪等這些原本是成人做的事情扭曲變形，帶上了強烈的喜劇色彩，因而敘述中洋溢出童真與天趣。詩人的這種出色的寫生技巧與他作為一名出色的賦家應(yīng)當說有密切的關(guān)系，本詩的寫作手法無疑借鑒了辭賦。
本詩的結(jié)構(gòu)也表現(xiàn)了作者的匠心。先分寫二女，選擇不同的生活細節(jié)，體現(xiàn)出姐妹倆不同的年齡性格特點。譬如同樣是化妝，妹妹在那里東涂西抹，而姐姐卻已懂得反復(fù)描畫了，一個是天真爛漫，一個是初諳事理，情態(tài)各異，相映成趣。至合寫部分寫姐妹倆的戲耍，則以動為主，又動靜相間，筆勢騰挪跳蕩，各種活動鏡頭變化跳躍，使人目不暇接，一步步推向高潮，終于要接受杖責，掩淚向壁，完成了一個喜劇式的結(jié)尾。