(宋)吳淑姬

小重山·春愁

謝了茶春事休。無(wú)多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

這是一首由暮春風(fēng)物、暮春情懷交織而成優(yōu)美樂章。它就象發(fā)自心靈深處的嘆息，也許同現(xiàn)代女性的審美心態(tài)相距過于遙遠(yuǎn)了。但是，它依然具有特殊的藝術(shù)魅力，耐人品味。

這首詞所創(chuàng)造的是一個(gè)典型的有我之境。作者以愁眼觀物，以愁心寫我，其意象的選擇、詞采的搭配情感的躍動(dòng)，無(wú)不緊關(guān)著主體的春愁。上片，純作景語(yǔ)，因所見、所感、所聞，而寫花、寫樹、寫鶯?！爸x了茶春事休，無(wú)多花片子，綴枝頭?！边@是寫花。茶，亦稱酴釄，春末夏初開花，葉片帶有皺紋。所以蘇軾有“酴釄不爭(zhēng)春，寂寞開最晚”的詩(shī)句。就詞中所寫的具體物境而論，實(shí)際上已進(jìn)入了初夏季節(jié)，就連遲開的茶也凋謝了。一度萬(wàn)紫千紅的三春花事，只剩下茶花的零落殘片，仍在依戀著枝頭，已經(jīng)失去了顏色，失去了芳香，失去了生命，就象遠(yuǎn)去的春天留在人間的最后的足跡。主體以愁眼觀物而選擇了它，而它更讓人睹物傷懷，為韶華易逝而惆悵。這春愁，就很象春天留在人們心頭的無(wú)多殘片了。主體以愁心感物也同樣不是去欣然迎接新到的夏天，而是苦苦尋覓春的蹤跡。“庭槐影碎被風(fēng)揉”。本來(lái)綠樹濃蔭，郁郁勃勃，能給人以深沉宏壯的美感。但是，作者所感到的卻只有風(fēng)搖庭槐，蔭影破碎的瞬間景象，并用一個(gè)“揉”字來(lái)表現(xiàn)以情會(huì)景時(shí)產(chǎn)生的心靈震顫。耳聽嚦嚦鶯聲，雖然已不象春日那樣稚嫩，但總覺得春天的余韻還沒有完全消失?！苞L雖老，聲尚帶嬌羞”。這新奇的審美意象，總讓人覺得酷似一位半老徐娘的面影。

下片首句，“獨(dú)自倚妝樓?！笔闱橹魅斯苯拥菆?chǎng)了。詞境也因倚樓人憑欄遠(yuǎn)眺目之所及，而無(wú)限擴(kuò)展?！耙淮煵堇?，襯云浮?！贝?，這里指平原、平川廣野。崔顥詩(shī)“晴川歷歷漢陽(yáng)樹”，川即平川而非山川。一川這里作滿川解。一川煙草浪，境界壯闊，氣象混茫，襯云浮動(dòng)，悠悠不已，亦比亦興，意味深長(zhǎng)。以草寫愁，古已有之?！巴鯇O游兮不歸，春草生兮萋萋；”“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”；即為描摹愁思的名句。至于“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，連用三物以比愁緒，更是為詞家樂道。這首詞中以草比愁、在繼承前人的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)造。其特點(diǎn)是寫草而從象外落筆，與“萋萋”、“青青”相比，寫草上輕煙，一川薄霧，更虛、更活；同“一川煙草”異趣，寫煙浪滾滾，襯接云天，更能得混茫、流動(dòng)之美。而這同獨(dú)倚妝樓的弱女子形成了極大的反差。于是，情境邏輯，便自然推出：“不如歸去下簾鉤，心兒小，難著許多愁?！比~以景語(yǔ)為主，而景中有人；以情語(yǔ)作結(jié)，而情景兩化，使跡近直白的情語(yǔ)，也變得意緒綿邈，余味無(wú)窮了。