詩(shī)詞鑒賞《綺羅香^①·史達(dá)祖》詠春雨

詠春雨

做冷欺花^②，將煙困柳^③，千里偷催春暮。盡日冥迷^④，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路^⑤?！　〕脸两贤麡O，還被春潮晚急，難尋官渡^⑥。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，翦燈深夜語(yǔ)。

①綺羅香，詞牌名。　?、谧隼淦刍?，春寒多雨，妨礙了花開(kāi)?！　、蹖熇Я?，春雨迷濛，如煙霧環(huán)繞柳樹(shù)。　?、鼙M日冥迷，整日春雨綿綿。　?、葩氒?，華美的車子。杜陵，漢宣帝陵墓所在地。當(dāng)時(shí)附近一帶住的多是富貴之家，故用來(lái)借指繁華的街道?！　、薰俣?，用公家渡船運(yùn)送旅客?！　、咧x娘，唐代歌妓，后世泛指歌女。這兩句是寫煙雨籠罩遠(yuǎn)處的山峰，像謝娘被淚沾濕的眉毛那樣?jì)趁暮每础?br>
這首《詠春雨》，并非寫某一次春雨，詞人感受多次春雨，心有領(lǐng)悟，乃將雨聲化為詞聲。春雨“偷”走了盛開(kāi)的鮮花、美好的時(shí)光、情人的約會(huì)，然而卻給人留下長(zhǎng)久而美好的回憶。

上片從春雨寫到懷人。開(kāi)篇從感覺(jué)和視覺(jué)上繪出濃密的雨意?？椿ㄓ^柳，本是別有情致，但一“欺”、一“困”，顯露出作者的心靈重壓?！扒Ю锿荡叽耗骸睆目臻g上擴(kuò)展出春雨綿綿，也更進(jìn)一步表露郁悶的心情。接下來(lái)一個(gè)“愁”字按捺不住地跳出來(lái)，這一層從大背景來(lái)總寫春雨造成的氛圍。后半闕“重”“潤(rùn)”是雨后情形，“宿”“歸”是蝶與燕的反應(yīng)，“驚”“喜”是人情?；ê土脱?，編織了斑斕多彩的春雨圖。為什么春雨之中詞人如此壓抑呢？這都是渲染鋪墊，上篇最后道出心語(yǔ)：最怕的是綿綿春雨阻礙了密約佳期。

下片緊承上片，約會(huì)不成，則向江上遙望?！摆っ浴卑l(fā)展到“沉沉”顯出更深更濃的陰暗，詞人心情愈來(lái)愈沉重。連“官渡”也沒(méi)了，還有什么希望！這層活畫出望水之情態(tài)。下一層寫望山之感。透過(guò)迷?；璋档挠昴?，遠(yuǎn)山隱隱約約，就好像帶淚的佳人那嫵媚的眉黛。一個(gè)“淚”字蘊(yùn)含豐富，一者是暮雨鎖群峰之實(shí)景，更重要的是作者想到情人也一定因約會(huì)不成而傷心流淚。接下一句則是近觀所及。雨密潮急，落花飄流。“帶愁流處”真是靈動(dòng)，是落紅帶愁還是詞人帶愁？這個(gè)“愁”字與上片的“愁”字遙相呼應(yīng)，顯然愁緒更濃了。到結(jié)尾天空似乎亮麗起來(lái)，來(lái)個(gè)甜蜜的回憶，實(shí)際上把懷人愁緒推向高潮，也更激起讀者悵惘。使人不禁想起“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門”和“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的深邃意境。

這首詞題為“詠春雨”，但全篇不出現(xiàn)一個(gè)“雨”字，而“雨”的形象卻鮮明地呈現(xiàn)于讀者面前。上片從描繪春雨中寫懷人，下片從寫懷人中摹春雨。全篇緊扣“春雨”，寫景層層烘托，抒情步步深入。

●史達(dá)祖(1163～1220)，字邦卿，號(hào)梅溪，汴(今河南開(kāi)封)人。尤其善于詠物，刻畫精工，形神兼?zhèn)?，在?dāng)時(shí)極負(fù)盛名。有《梅溪詞》一卷。

代表作：《東風(fēng)第一枝·詠春雪》《綺羅香·詠春雨》《雙雙燕·詠燕》《玉樓春·玉容寂寞誰(shuí)為主》《青玉案·蕙花老盡離騷句》等。

●綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用于詩(shī)詞。如秦韜玉詩(shī)：“蓬門未識(shí)綺羅香，欲遣良媒益自傷”;歐陽(yáng)修詩(shī)：“綺羅香里留佳客，絃管聲來(lái)飏晚風(fēng)?！痹~調(diào)即取以為名。

本調(diào)一百零四字，分前后兩闋。首、次為四字對(duì)句，平仄相反，不能移易。第三句六字起韻，第一字可仄。第四句十字，上四下六，亦可分作兩句，但語(yǔ)氣須貫；第一、五字可仄可平。第五六句皆上三下四之七字句，上句平收，下句仄協(xié)，宜用對(duì)偶。上句第二、三、四，下句第二、四字，俱平仄不拘。第七句亦七字，可作上一下六，亦可作上三下四；而平仄不能易。結(jié)句七字，作仄平平仄仄平仄。后闋首句六字協(xié)韻，上三字平，下三字仄，平仄一定。次句六字，第五字可平。第三句四字協(xié)韻，首字可仄。此二句亦可并作一句，成為上四下六，與前闋第四句相同。以下句法，悉與前同。至結(jié)句則為五字，上二下三，平仄不能移易。

●史達(dá)祖的這首詞很有特色，時(shí)人及后人多有贊譽(yù)。

黃昇：“臨斷岸”以下數(shù)語(yǔ)，最為姜堯章稱贊。

李攀龍：語(yǔ)語(yǔ)淋漓，字字潤(rùn)澤，讀此將詩(shī)聲徹夜雨聲寒，非筆能興云乎！

黃蓼園：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸漬，聯(lián)綿不已，小人情態(tài)如是，句句清雋可思，好在結(jié)二語(yǔ)寫有《梅溪詞》一卷。得幽閑貞靜，自有身份，怨而不怒。

許昂霄：綺合繡聯(lián)，波屬云委?！氨M日冥迷”二句，摹寫入神?！坝洰?dāng)日”二句，如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛。

程洪：無(wú)一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手。

孫麟趾：詞中四字對(duì)句，最要凝煉。如史梅溪云：“做冷欺花，將煙困柳”只八個(gè)字已將春雨畫出。

繼昌：史達(dá)祖春雨詞，煞句“記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)”就題烘襯推開(kāi)去，亦是一法。

前詞《綺羅香》末句“記當(dāng)日、門掩梨花，翦燈深夜語(yǔ)”，其中“門掩梨花”典化唐劉方平《春怨》“紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門”?！棒鍩羯钜拐Z(yǔ)”引李商隱《夜雨寄北》的意境。

夜雨寄北

李商隱

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

首句有問(wèn)有答，內(nèi)蘊(yùn)豐富，其羈旅之愁與不得歸之苦，躍然紙上。而“愁”與“苦”都沒(méi)有出現(xiàn)在詩(shī)句中，緣得于眼前景“巴山夜雨漲秋池”，此愁此苦，交織于夜雨中，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿秋池，彌漫于巴山的夜空。此愁此苦言至于此也就夠了，說(shuō)多了會(huì)讓遠(yuǎn)方的妻子惦念，那么詩(shī)人會(huì)怎樣說(shuō)下去呢？其構(gòu)思之奇，真有點(diǎn)出人意外?！昂萎?dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”，這是對(duì)未來(lái)歡樂(lè)的憧憬，歸未有期則思?xì)w之切，不言可知。難挨無(wú)人共語(yǔ)，也不言可知。獨(dú)剪殘燭，夜深不寐，在巴山秋雨聲中反復(fù)閱讀妻子詢問(wèn)歸期的信，而歸期不定，其心境之郁悶、孤寂，也是不難想見(jiàn)的。今夜的苦成了未來(lái)剪燭夜話的材料，續(xù)添了重聚時(shí)的樂(lè)，盼望重聚的歡樂(lè)加重了今夜的愁苦。幾句詩(shī)何等曲折深婉，含蓄雋永！

“雨”是古代詩(shī)人常用來(lái)抒發(fā)心緒的意象。無(wú)論是春雨還是秋雨，或寄寓愁苦，或寄寓思念，或寄寓希望，或借來(lái)宣泄某種情感。

臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門。