寇準《書河上亭壁四首》宋山水詩鑒賞

寇準

堤草惹煙連野綠，岸花經雨壓枝紅。

年來多病辜春醉，惆悵河橋酒旆風。

蟬鳴日正樹陰濃，避暑行吟獨杖筇。

卻愛野云無定處，水邊容易聳奇峰。

岸闊檣稀波渺茫，獨憑危檻思何長。

蕭蕭遠樹疏林外，一半秋山帶夕陽。

暮天寥落凍云垂，一望危亭欲下遲。

臨水數村誰畫得，淺山寒雪未銷時。

此詩題全稱為“予頃從穰下移蒞河陽，洎出中書，復領分陜。惟茲二鎮(zhèn)，俯接洛都，皆山河襟帶之地也。每憑高極望，思以詩句狀其物景，久而方成四絕句，書于河上亭壁?！薄梆ο乱粕W河陽”，是指詩人由參知政事之職，于至道二年(996)罷知鄧州(即 “穰”，治所在今河南鄧縣)，咸平初徙河陽(治所在今河南孟縣西南)。“分陜”是用典。相傳周公、召公分陜而治： 陜而東者，周公主之； 陜而西者，召公主之。詩人于景德二年(1005)官中書侍郎，翌年罷為刑部尚書，知陜州(治所在今河南陜縣)，正是周、召分陜之地，因而稱“洎出中書，復領分陜”。由此可知，這組詩所詠，乃是河陽陜州二地之景，是作者在景德初至景德三年或稍后所作。這時詩人的身份是謫官?！熬枚匠伞保砻鞔嗽娛窃娙司冀Y撰之作。全詩四首，分詠一年四季河上景觀，剖露自己由景物而引發(fā)的淡遠的情思。

第一首寫春天所見之景。首二句寫詩人站在河邊遠望所見。長長的河堤上綠草連綿，一望無際，綠色迷濛處，堤草與廣袤的田野的綠色融匯交接。一場春雨過后，岸邊的花兒開得更鮮更艷了。這兩句通過擬人、通感的手法，將岸邊所見春天的景致寫得氣韻飛動?！叭菬煛庇脭M人法?！盁煛北臼怯粲羰[蔥的春草在陽光照耀下給人的一種迷濛的色感，詩人不用 “含煙”而用 “惹煙”，使無生物變?yōu)橛猩?，傳寫出了堤草蘊含的勃勃生機。是堤草的蔥郁撩惹起詩人的情思，而詩人又反過來把這一份撩人的情思賦予了青草。“壓枝紅”則寫通感?！凹t”是顏色，原本沒有重量，這里用沉甸甸的壓枝的重量來表現顏色，真可謂獨具匠心，寫出了雨后紅花的秾艷奪人和欣欣生意。

詩后兩句寫春光中詩人的境況和感受?！按鹤怼边@一意象，包容二層語義，一層與上二句詩所寫景致相聯(lián)，“春醉”指醉人的春色?！澳陙矶嗖」即鹤怼?是說以多病之身置于這美好春光之中，實在是有違春意，辜負大好時光。二層與最后一句相聯(lián)，“醉”實指為醉酒。詩人因為年來多病，不能去酒肆豪飲，而依詩人的豪放本性是多么向往在這大好春光里開懷暢飲啊。正是這種欲飲不能、欲罷不忍的心境，使得詩人生出了無限傷春之感。在這萬物萌蘇的春天，詩人感到了生命本體的律動，然多病之身既與這醉人春色相乖，又與開懷暢飲之愿有違。正是在景致與身家境況的不和諧里，詩人生發(fā)了一種隱隱的失落感。望著河橋上迎風招展的酒旗，唯有惆悵嘆息而已。

第二首寫夏日之景。“蟬鳴”是盛夏的標志，灼人的酷暑加上急促的蟬叫聲，詩開頭便烘襯出一種噪人的氛圍。“樹陰濃”仍是言日正時的酷熱，因為只有在酷暑中，人們才會感到樹陰濃。第二句寫酷暑中的詩人。雖是在這樣酷熱燥人的日子里，詩人卻表現得鎮(zhèn)靜而有氣節(jié)，詩人是手執(zhí)竹杖，獨自行吟避暑的。這句詩與蘇軾“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”詩意相通。詩人獨杖行吟中，忽然抬頭望見天上的白云?；蛟S是那飄浮不定的野云使詩人想起了自己因剛直不阿而數度貶竄的流落生涯，于是發(fā)出了“卻愛野云無定處”的贊嘆，表明詩人對野云清高不俗、我行我素的追慕，也借孤飛的野云剖露了自己不與世俗同流合污的高潔情懷?！八吶菀茁柶娣濉睂懙皖^水中所見。水中觀看野云的倒影，猶如一座座山峰聳立于水邊，是那樣奇?zhèn)?，那樣堅固。借水邊奇峰的象喻，撫平了自己因見野云無定而生發(fā)的一絲零落無依之感。

第三首寫秋日黃昏之景。秋日的傍晚，詩人獨自依著危檻(高樓上長廊的檻桿)，憑高俯瞰河面。展眼望去，秋日江水滔滔，河岸顯得很寬闊。河中，船只稀少，益發(fā)襯得煙波浩渺。詩人凝望著滾滾東流的河水，心潮激蕩，不盡的思緒象東流之水一樣悠長難收。面對秋日黃昏之景，詩人想到了什么呢？他沒有明說，只用 “思何長”一句省凈地一帶而過，給人留下了大片咀嚼回味的空白。通過詩中意象的分析，我們可以索繹出詩人的思緒所在。東去的秋水、浩渺的煙波，使人易生人生無定之感，“獨憑危檻” 又表明自己處境的艱危困阨。以艱危困阨之身，登樓遠望煙波渺茫的不盡東流之水，逝者如斯、人生無端的感思和謫人的離憂自然會涌上心頭。然詩人沒有一任這傷感的情緒發(fā)展，而是筆鋒一轉，將視角轉向了遠天的樹林和秋山。

詩人抬眼遠望，一片稀疏的樹林在蒼蒼暮色中若隱若現，略帶幾分蕭瑟； 秋樹之外是莽莽秋山，此時已有一半被夕陽染紅。那景觀，雖仍不免遲暮蒼涼，而那一半秋山在夕照中的燦亮卻透出一種悲壯的意味，詩人在這美好的景致里獲得了快慰。“一半秋山帶夕陽”可謂“詩中有畫”，此句著一“帶”字而境界全出，這種擬人用法不僅賦予了秋山以強大的生命力，也使得常景變成了奇景，讀來余韻不絕。

第四首寫冬景。一場雪后，冬日的天空顯得寥落清冷，只有幾片冬云頹凝不流，象是凝凍后垂掛在天幕上。詩人推想，天上的云該不是望見了河邊危亭凌空欲飛的氣勢而遲遲不肯下來吧。這主觀的猜測以肯定的語氣出之，增強了詩的韻味。這里用 “凍云垂”將流動的白云推向定格，而詩人又給了一片“凍云”以“欲下遲”的意念活動，使云擬人化了。接著，詩人取景的鏡頭由遠及近，由天上來到地下。“淺山”是說由于山勢不高而顯得淺，也是說由于蒼黛的山巒覆蓋了皚皚白雪顏色變淺了。淺山寒雪未銷，臨水的村莊在淺山寒雪的映襯下更顯得生動迷人。這樣的景致真是巧奪天工，有誰能畫得出來，復又有誰能欣賞呢？這一刻，情思也象凍云 一樣凝固了，留在畫面上的，唯有一幅大筆勾勒的、有臨水村莊點染的淺山寒雪圖。

人稱“寇萊公詩，情思融遠”(《溫公續(xù)詩話》)?！叭凇闭撸喌?；“遠” 者，清遠、高遠也?！稌由贤け凇氛w現了這種融遠的情思。全詩沒有表達強烈的感情，伴隨景物的，惟有淡遠的情思和理性的感悟，而那一份高潔不俗的詩心也在這景物描寫中自然表露出來。這種詩風的形成跟詩人的經歷、個性有關?？軠适且晃粍傄愕恼渭遥词乖谠娭?，他也不放任自己無限制地流露感情。詩中可以索繹出詩人情感的掙扎和對這種掙扎的自制。而情感的自制正是形成其詩融遠的情思的重要因素。