春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞！
這是一首出自生命本體沖動的酣暢淋漓的愛情自白詞。詞風(fēng)也如詞中少女般爽快坦蕩，是對《花間》 詞風(fēng)的一次有力反撥，也是對中國古代傳統(tǒng)的理念道德作了一次有益、有效的逆向反動。
我國傳統(tǒng)的文風(fēng)總是社會的、理性的、道德的成分壓制了生命的、感性的、本體沖動的成分。常以含蓄蘊(yùn)藉、婉轉(zhuǎn)曲達(dá)為美。以趨同社會而壓抑迂回為高格調(diào)的風(fēng)尚使得眾多詩人墨客沒有或不敢正視人心與人性； 也不敢熱烈奔放地噴發(fā)出自己的真情實(shí)感，傾吐出自己的內(nèi)心。這在某種程度上影響了傳統(tǒng)文風(fēng)多元化的全面發(fā)展。比如 《花間》 詞風(fēng)大都是由“母題”即男女戀情派生出相思閨怨詞、幽會別離詞、傷春悲秋詞等千篇一律的悲切凄靡的詞風(fēng)。詞的意境與風(fēng)格不無發(fā)生“女性化”的“柔變”。在審美情趣上，多傾向于柔美凄婉，絕少直抒胸臆、壯懷激烈之作，字里行間回蕩的總是一縷節(jié)制壓抑的陰柔之氣。但也有敢于逆脫而出、獨(dú)樹一幟的，這就是韋莊的 《思帝鄉(xiāng)》 一詞。
這首詞運(yùn)用白描手法，勾勒出了一個大膽熱烈，毫無做作掩飾的少女，敢于無視封建禮教的羈絆，無所顧慮地去追求自己的愛情與幸福。雖然詞中似抒發(fā)了一種及時行樂的放縱心情，但就詞中此時此境的少女內(nèi)心來說，這種心情是很自然地流瀉出的真實(shí)內(nèi)衷，是感性生命的顯現(xiàn)，是潛意識的外化，故爾也是無可厚非的。
作者提筆便寫下“春日游，杏花吹滿頭”的景象。在春光明媚的季節(jié)出游，早春怒放的粉紅杏花紛揚(yáng)灑落在少女頭上，剛開始即烘托出一個相當(dāng)馥郁的“春意”,給人以一種香艷、熱烈、暖洋洋的“春天”型心理氛圍與藝術(shù)美感。這一句既點(diǎn)明時令、交待環(huán)境，又烘托了氣氛，蘊(yùn)蓄了少女的感情。盎然的春意自然會使青春芳齡的少女觸景生情，內(nèi)心涌起陣陣“春潮”。起首這句隱含深意的景物描寫，實(shí)際上為后面的感情迸發(fā)起了推波助瀾的鋪墊作用。
當(dāng)這位少女感情的“巖漿”在奔突涌動之時，作者并未玩弄“一唱三嘆”的婉約技法，而是自然地使其找到了噴薄而出的火口，真可謂水到渠成，瓜熟蒂落。此時，少女不再回顧流盼四周賞心悅目的春色，而是癡癡看定一個方向，原來路上走來了一位英俊瀟灑的少年。少女的情感有了投射的對象，她為這位少年的風(fēng)流倜儻所傾心?！版獢M將身嫁與，一生休?！比缒芗夼c這位使自己一見鐘情的少年，這一生也就別無他求了。不管這少年是誰家的，不管是否門當(dāng)戶對，一切都無須顧慮?？梢娺@位少女是純而又純地為愛而愛的。這是何等的熾烈坦率，何等的痛快淋漓！ 又是何等的天真無邪、大膽純情！ 這是人性的、本來的 “自由美”,而非社會規(guī)范的所謂完善的 “附庸美”。
最后一句 “縱被無情棄，不能羞！ ”我們說，情之感人者正在于純真自然而不矯情。為了這能遂己愿的自由自在的愛，縱然以后被無情無義地拋棄，也是值得的，自己也決無后悔之意。這一感情流淌得多么恣情盡意、毅然決然！拋灑得又是多么無拘無束！ 既無扭捏造作之感，也無女性常有的那種因春情難遣而惜春、傷春、怨春、恨春的壓抑迂回的自我感情糾葛。實(shí)際上，這也是一種舊時代女子不安時處順，抗?fàn)幟\(yùn)、追尋戀愛自由的叛逆態(tài)度。
這首詞一氣直下，爽朗明快； 感情充沛，語意決絕。沒有堆砌與渲染賣弄，只是白描，可謂真樸出自然。感情過渡也揮灑自如。此詞最大特點(diǎn)是感性因素始終起支配地位。