王沂孫

明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪。柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻。歲華相誤，記前度、湘皋怨別。哀弦重聽，都是凄涼，未須彈徹。國香到此誰憐，煙冷沙昏，頓成愁絕?；◥离y禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結(jié)。試招仙魄，怕今夜、瑤簪凍折。攜盤獨(dú)出，空想咸陽，故宮落月。

水仙花是隆冬開放的多年生草本，其質(zhì)晶瑩，其香清幽。當(dāng)南宋處于國勢(shì)飄搖之際，許多詩人借以抒發(fā)自己的愛國情懷。王沂孫的這首《慶宮春》詞，當(dāng)是受到前人的啟發(fā)，具有較明顯的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。

詞的上片以擬人的筆法寫出水仙花的形態(tài)和情感。“明玉”三句，首句寫花，次句寫葉，最后扣住時(shí)令，總以翩翩起舞的湘夫人為喻，寫她有如曹植筆下那位“飄飖兮若流風(fēng)之回雪”(《洛神賦》)的宓妃一樣?！叭嵊啊薄ⅰ坝姆肌背浞直憩F(xiàn)了湘夫人嬌美的身姿和高雅的氣質(zhì)； “參差”、“零亂”則于虛寫之中隱約透露出她的心情，從而逼出“腰瘦一捻”之詞。北宋毛滂《粉蝶兒》詞有“褪羅衣楚腰一捻”之句，顯見王氏此處乃化用“楚靈王好細(xì)腰，而國中多餓人”(《韓非子·二柄篇》)的典故。然湘夫人的“腰瘦”僅及“一捻”乃系極度愁愴所致。相傳堯女娥皇、女英，為舜二妃。舜南巡，死于蒼梧之野。二妃追至洞庭，聞耗即投湘水而死，遂為湘水之女神?！皻q華”二句，意即本此。上片的最后三句轉(zhuǎn)入正題。屈原既放而作《遠(yuǎn)游》，內(nèi)有“使湘靈鼓瑟兮”的描寫。辛棄疾《賀新郎·賦水仙》詞將它加以發(fā)揮，其下片云： “靈均千古懷沙恨。想當(dāng)時(shí)、忽忽忘把，此仙題品。煙雨凄迷僝僽損，翠袂遙遙誰整？”辛詞給“湘靈鼓瑟”涂上了“僝僽”、“幽憤”的色彩，并且和屈原痛失故國、憤而投江的千古之恨緊密地聯(lián)系起來。王沂孫進(jìn)而把“湘靈”寫成男性的湘水神湘君。三句大意是說：湘夫人再一次聽到湘君那凄涼哀怨的鼓瑟聲，不待彈完就已五內(nèi)俱裂。詞人通過湘夫人重聽哀弦的感受，表達(dá)了自己對(duì)南宋滅亡的悲痛之情。

上片寫實(shí)，下片抒情?！皣愕酱苏l憐”一句，化用張孝祥《和人詠水仙花》的詩意： “凈色只應(yīng)撩處士，國香今不落民家。江城望斷春消息，故遣詩人詠此花?！币庵^水仙花處此嚴(yán)冬之時(shí)，只有自己還在深情地愛她，等待著渺茫的春的到來。這是把水仙花比作宋王朝，盼望著她有恢復(fù)的一天。下面五句竭力渲染水仙花處境的艱危。黃庭堅(jiān)《王充道送水仙花五十枝》詩云： “是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕?！薄盁熇洹倍?，詞意類此。“花惱”三句是說詞人為水仙花而產(chǎn)生的愁惱之情非常強(qiáng)烈，以至不得不借酒澆愁。夜闌酒盡，室外已開始結(jié)冰，詞人生怕凍折瑤簪，于是遂有攜盤獨(dú)出、試招仙魄之舉。然而仙魄何在？詞人站在廣漠深邃的天幕之下，遙望南天，癡情地想念著故都，想念著故宮，更盼望著南宋抗元的最后一個(gè)據(jù)點(diǎn)厓山的中興之音！月落黎明的景色描寫，雖然凄清寂寞，但卻流露出詞人內(nèi)心深處那一線悠然不絕的希望。這是《花外集》中聯(lián)系南方抗元戰(zhàn)事較為明顯的一首詞。

這首詞用事繁富，但自然貼切。上片因起舞而見腰瘦，因腰瘦而省怨別，因怨別而知不堪重聽哀弦。潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，一似層層剝筍，具有引人入勝的魅力。下片直抒胸臆，詞意顯豁?！蔼?dú)”字照應(yīng)“誰”字，而“空”字隱括了全詞的故實(shí)，傳達(dá)出全詞的情致，眉目清楚，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。

凄涼哀怨，其為王清惠作乎？ (陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)

若有人兮立而望，翩珊珊其來遲?！鞍摇比制嗬?。結(jié)筆高，謫仙之遺也。(陳廷焯《云韶集》評(píng))