戎昱《移家別湖上亭》唐山水詩(shī)鑒賞

戎昱

好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。

黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。

別離之詩(shī)多矣！ 能寫得令人黯然銷魂的別離之詩(shī)亦多矣！ 不過(guò)，好的別離詩(shī)，多半都寫的是夫妻之別情、母子之別情、好友之別情、情侶之別情……此種離情別緒本身已夠動(dòng)人心魄，何況又形諸詩(shī)句。但戎昱在這里寫的，卻并不是人與人之別情，而是與舊居故地的別離之情。他同樣能寫得楚楚動(dòng)人，風(fēng)情搖曳，這就不容易了。

“好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。”詩(shī)人先不說(shuō)自己對(duì)舊居故地的戀戀之情，卻偏從對(duì)面落筆，移情于物，說(shuō)春風(fēng)、湖上亭、柳條藤蔓對(duì)與自己的離別，依依不舍，情意纏綿。這劈頭一個(gè)“好是”，下得甚妙，不僅寫出春風(fēng)、柳條、藤蔓與人的親切感，知己感，而且也傳達(dá)出詩(shī)人見到此情此景時(shí)的驚喜心情，好象說(shuō)，自己這一搬家，想不到最留戀我、最舍不得我離去的，竟然是它們。“柳條”句采用的是擬人化手法，纖長(zhǎng)柔嫩的柳條在春風(fēng)中搖曳，多象在頻頻向人表示依戀啊。所以詩(shī)人很自然地用“系離情”形容柳條對(duì)人的惜別之情，既生動(dòng)傳神，又余韻無(wú)窮。

一方面是依依惜別，一方面又不得不別，就在詩(shī)人沉浸在深深別情之中時(shí)，眼前又出現(xiàn)了更動(dòng)情的一幕，“黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。” 啊，黃鶯，一只朝夕相處的黃鶯唱著叫著飛來(lái)了，也趕來(lái)為自己送行！ 這里沒有一個(gè)雕琢的字眼，沒有一句華美的言辭，就是寫了黃鶯對(duì)人的一片深情，卻使人想到黃鶯尚且情深如此，而況乎人？ 這兩句確實(shí)筆致空靈，情思深厚。

本來(lái)，柳條藤蔓與黃鶯都是無(wú)情物，它們既不會(huì)“系離情”，也不會(huì)因離別而“頻啼四五聲”，但一經(jīng)詩(shī)人移情于物的藝術(shù)創(chuàng)造，這些無(wú)情物也都成了有情感、有個(gè)性的人格化的象征。特別象這首詩(shī)，寫別情，完全不從詩(shī)人自己心境著筆，全從對(duì)面翻出，就更顯出這種透過(guò)一層的移情手法的魅力了。