散曲·陳鐸散曲《沉醉東風(fēng)》

閑情

鋪水面輝輝晚霞，點(diǎn)船頭細(xì)細(xì)蘆花。缸中酒似繩，天外山如畫，占秋江一片鷗沙。若問誰家是俺家，紅樹里柴門那搭。

(據(jù)《飲虹簃所刻曲·梨云寄傲》)

《沉醉東風(fēng)·閑情》選自《飲虹簃所刻曲·梨云寄傲》。在《梨云寄傲》中，所收散曲大多是寫閨情男女之作，也有一些描寫隱居、隱者、山水和反映勞動生活的作品?！冻磷頄|風(fēng)·閑情》以閑適的心態(tài)，輕松的筆調(diào)，不乏文彩的通俗語言，勾勒了一幅淡雅清新的江南山水圖。首二句“鋪水面輝輝晚霞，點(diǎn)船頭細(xì)細(xì)蘆花”，形象地寫出了時(shí)間、地點(diǎn)。蘆花在秋天開放，這是一個(gè)霞光明麗的秋天的傍晚?！八妗薄ⅰ按^”、蘆花”三者組合在一起，表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的地方色彩。這二句字面沒有寫人，然而抒情主人公已在其中，他的目光由遠(yuǎn)而近，在船頭停住，所以說：“鋪水面輝輝晚霞，點(diǎn)船頭細(xì)細(xì)蘆花?！薄拜x輝”、“細(xì)細(xì)”是仔細(xì)觀察體會的結(jié)果，因?yàn)榧?xì)，所以蘆花下垂，所以會點(diǎn)著船頭，他看得那么細(xì)，那么有味，可見其心緒之恬靜悠逸。次三句“缸中酒似繩，天外山如畫，占秋江一片鷗沙”，再由近而遠(yuǎn)，描繪山水。這三句也沒有寫人，而又句句寫人，——原來這位抒情主人公正坐在船中喝酒，所以有這時(shí)間、這心情去欣賞遠(yuǎn)近景物?！袄K”當(dāng)作澠，水名?！案字芯扑评K”，語出《左傳》“有酒如澠”，極言酒之多，還夠他慢慢喝的呢！ 他就由遠(yuǎn)及近、由近及遠(yuǎn)地觀賞景物。他看了水面晚霞、船頭蘆花之后，便放目望去，遠(yuǎn)山隱約可見，在寬闊的江面上有一片棲息水鷗的沙渚。山水如此淡雅閑靜，這是把抒情主人公的心態(tài)物化了。遠(yuǎn)近上下的景物全由“我”將其連綴組合成一個(gè)整體畫面，并且是物“我”交融的。最后二句“若問誰家是俺家，紅樹里柴門那搭”以自問自答作結(jié)。這“紅樹”、“柴門”在哪里，從抒情主人公的視線看，當(dāng)是在鷗沙附近的秋江之畔，而且也只有這樣畫面才完整，色調(diào)濃淡相襯而又和諧，與首二句相應(yīng)而圓合。真是“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，至此才直寫人物，自道府第，看來他也有點(diǎn)憋不住了，饒有趣味。

因陳鐸作曲，化用前人的較多，故常被論家指斥，或謂其“曲多蹈襲(《曲苑·雨村曲話》)，或說他“所為散套，既多抄襲，亦少才情”(何良俊《四友齋曲說》)，而對他精通聲韻協(xié)律合樂的制曲藝藝術(shù)卻是一致公認(rèn)的。即便批評他“多抄襲”的何良俊也不得不肯定他在聲韻藝術(shù)方面的成就：“字句流麗，可入弦索?！度坊ā芬婚?，頗稱作家?！?《四友齋曲說》)顧啟元則更為概括地對此作了肯定：“陳鐸為指揮，善詞曲，又善謔?！?《客座曲話》)這二“善”當(dāng)然僅是從制曲藝術(shù)而言的，并完全扣住了曲的特點(diǎn)和陳鐸的獨(dú)到之處。陳鐸確實(shí)是善謔的，如上舉諸曲，都具有程度不同的謔味，而在《滑稽余韻》集中更是比比皆是，真可謂竭盡揶揄調(diào)侃之能事。

總之，盡管陳鐸有“蹈襲”之病，而作為講究聲韻必須合律的散曲藝術(shù)而言，人以“能手”、“樂王”稱之，適得其所，而廣泛而又生動地反映明弘治正德間社會生活面貌的《滑稽余韻》集更屬他人所無，前人都充分肯定了他所作出的貢獻(xiàn)。汪廷訥曰：“曲雖小技乎，摹寫人情，藻繪物采，實(shí)為有聲之畫……金元作者尚矣。于昭代，獨(dú)北面陳大聲氏?！漤崌?yán)，其響和，其節(jié)。詞秀而易晰，音諧而易按。言言蒜酪，更復(fù)擅場，借使騷雅屬耳，擊節(jié)賞音。里人聞之，亦且心醉。”(《刻陳大聲全集序》)曹學(xué)佺曰：“其所著有《梨云》、《可雪》、《月香》、《納錦郎》諸稿，而《滑稽余韻》……則又妙極俳諧，令人絕倒。大都流麗清圓，豐藻綿密，事盡而思不乏趣，言淺而情彌刺骨?！?《汪昌朝精訂陳大聲集序》)