秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。朝云信斷知何處？ 應(yīng)作襄王春夢去。紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。
詞從當(dāng)年寫到今日的重游，抒寫舊情難已的悵惘。上片首二句“秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶”,從追憶當(dāng)年情景著筆，“秋千院落”,是當(dāng)年伊人彩索身輕的所在，暮色深濃，簾幕低垂，正是當(dāng)年共相歡娛之時。彩筆生花，閑來多情，常常在繡戶之中為伊人題詩作句，青春的戀情熱烈纏綿，閃爍著歡樂的光輝。然而，好景不常，痛苦的分離替代了和諧的聚合?！皦︻^丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮”,表面上似寫院落內(nèi)外的景物，實(shí)際上是喻比情事，墻內(nèi)人當(dāng)初艷如丹杏，別后恐已成為雨余之花，不知飄零何處？墻外人生涯落拓，而今恰似狂風(fēng)吹卷后的綠楊飛絮，飄散無定。兩句精工整麗，而又能盡工巧于矩度，寓流動于排偶，巧妙而又貼切地表現(xiàn)了對伊人狀況的憂慮和自身浪跡江湖的感慨，景象鮮明，寓托深涵。沈際飛曾經(jīng)指出：“雨余花，風(fēng)后絮；入江云，黏地絮，如出一手”(《草堂詩余正集》),稱賞小晏和周邦彥在以寫景詠物喻比人情方面，有異曲同工之妙。
下片“朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢去”二句，緊承上片所寫的當(dāng)初、別后，進(jìn)一步寫伊人一別，音信斷絕?！俺啤本?，暗用《高唐賦》巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”、“云無處所”之意，喻示了伊人的妓女身分?！皯?yīng)作襄王春夢去”句，暗用《神女賦》所載楚襄王夢會神女事，“應(yīng)作”是因“朝云信斷”而又不知蹤跡何處后的估測，暗示伊人可能已另有所歡。從作者在這兩句中所表現(xiàn)的關(guān)切、忖度，曲折地反映出對舊情的眷戀。結(jié)拍“紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路”二句，寫舊地重游的復(fù)雜心情，但字面上不作正面敘說，只寫紫騮馬仍然記認(rèn)舊時游蹤，在常常經(jīng)過的畫橋東畔頻頻發(fā)出嘶鳴，表明物之有情，也就更深一層地表現(xiàn)了人對故地舊情的難以忘懷。唐段成式《折楊柳》詩：“公子驊騮往何處，綠陰堪系紫游韁”,宋張先《木蘭花》詞：“驪駒應(yīng)解惱人情，欲出重城嘶不歇”,金馮子翼《江城子》詞：“門外三更，燈影立驊騮”,都是借寫馬對故地的依戀而暗傳人情，而小晏的這兩句尤為出色，物中有人，景外有情，畫面動蕩，情韻遙漾。