竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

一個(gè)雨霧濛濛，寂寂深秋的夜晚，詩人寄宿在駱家的園亭里。索寞之中，心里縈繞著對(duì)兩位遠(yuǎn)隔重城的朋友的思念。情動(dòng)于中，詞達(dá)于外，于是，詩人寫下了這首頗富情韻的小詩。

題中的 “駱氏亭”，馮浩曾引 《白氏長(zhǎng)慶集·過駱山人野居小池》 詩及杜牧所撰《駱處士墓志》考證說是駱峻灞陵寓居中的水榭。其說也比較含糊。既非當(dāng)時(shí)名勝，實(shí)亦無足深考?！按抻捍迌肌?，是詩人的重表叔崔戎的兩個(gè)兒子。李商隱二十一歲的時(shí)候，曾轉(zhuǎn)依于崔戎門下，受到崔戎的賞識(shí)并表現(xiàn)了一種特殊的情誼，詩人曾有詩描寫二人：“仲子延岳年十六，面如白玉欹烏紗。其弟炳章猶兩丱，瑤林瓊樹含奇花?！?《安平公詩》)他同崔戎的兩個(gè)兒子相處得很融洽，懷有深深的友情。

詩的首句點(diǎn)出了投宿處駱氏亭的環(huán)境。“竹塢”，四面如屏的竹林深處?！八畽憽?，臨水的亭。多么幽雅，多么寂靜，亭軒臨湖而立，四圍青竹環(huán)抱，碧水悠悠，紅塵不到，難得有這樣的亭館投宿。這樣的環(huán)境，在通常人的意念中，往往是分外恬然十分愜意的。但對(duì)有所思念、有所懷想的人來說，清幽的環(huán)境會(huì)更添一番深沉孤寂之感，幽靜清寥的境界亦愈能使人產(chǎn)生惆悵之情。因而第二句自然過渡到別緒思情之上： 崔氏兄弟現(xiàn)正住在長(zhǎng)安，那里內(nèi)城連外城，重疊相接，我和他們相隔遙遠(yuǎn)，會(huì)面無期，所以更為深深懷念他們。遠(yuǎn)隔重城，思念日深，地理上的隔絕也許更令人時(shí)時(shí)拉緊精神上的聯(lián)系，隔絕似乎反而縮短了雙方的距離，感情也更為深切。詩人在這里巧妙含蓄地表達(dá)了對(duì)崔雍、崔兗兄弟的一片深情。

第三句仍然回到眼前景物上來。時(shí)令雖已深秋，但天氣陰沉，雨意正濃，所以連霜也下得晚了?？途铀l(xiāng)，思念朋友，心情本來寂寥，幽靜的環(huán)境，已添一番思緒，現(xiàn)在又陰霾欲雨，四望迷濛，就更牽動(dòng)一腔愁緒，滿懷憂情，心中變得更加黯淡。

第四句“留得枯荷聽雨聲”，是全詩的點(diǎn)睛之筆。深秋遙夜，景色凄清，風(fēng)吹枯荷，瑟瑟作響。說“留得枯荷”，似乎這枯荷是專為詩人“聽雨聲”而設(shè)的。宋吳文英：“何處合成愁？離人心上秋，縱芭蕉不雨也颼颼”。(《唐多令》)與此句詩有異曲同工之妙。詩人由聽而想，由天氣常陰而想到淅淅瀝瀝的秋雨，想到雨點(diǎn)打到枯荷上，發(fā)出一片錯(cuò)落有致的聲響。對(duì)于這樣一個(gè)旅宿思友，長(zhǎng)夜不寐的人來說，枯荷秋雨的清韻或許也能略慰愁思，稍解寂寥吧。感念于此，詩人反而深幸枯荷之“留”了。但這雨打枯荷的單調(diào)而凄清的聲音并不能化解對(duì)朋友的思念之情，反而更增加了環(huán)境的寂寥，加深了對(duì)朋友的思念，正是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得” (李清照 《聲聲慢》)。

后人對(duì)李商隱這句詩特別喜歡，推崇備至，曹雪芹的 《紅樓夢(mèng)》 第四十四回，林黛玉曾經(jīng)說道：“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句：‘留得殘荷聽雨聲?！绷主煊袼f“最不喜歡”的話，并非實(shí)意。小說中賈寶玉所欣賞仰慕的人物北靜王水溶，曾對(duì)賈政贊寶玉，開口就用李商隱 “雛鳳清于老鳳聲”的詩句。對(duì)此，脂硯齋評(píng)曰：“妙極！開口便是西昆體，寶玉聞之，寧不刮目哉！”黛玉所說的話不過是采用了欲揚(yáng)先抑的辦法，目的是著意強(qiáng)調(diào)這一句詩。

這首小詩只不過是抒發(fā)了一種對(duì)朋友的思念之情，但是藝術(shù)上卻頗具匠心，情景交融，渾涵無跡。通首空靈婉曲，神韻悠然。

表面上看去，這首詩純是寫景，但經(jīng)仔細(xì)品味，才看到它竟是一首優(yōu)美的抒情詩?！凹膽选笔窃姷闹黧w。詩人寄懷人之意于晚秋蕭瑟景象之中，全由空間運(yùn)思，意在言外，這種情和意不是一覽無余，而是徐徐吐露。雨打枯荷的聲音中暗藏著永夜不寐的懷人之情姑且不說，而這聲音能聽見，也是十分自然的。“秋陰不散”，狀欲雨之態(tài)，埋伏了“雨聲”；“霜飛晚”埋伏了“留得枯荷”。于是，夜宿之情便因聲而傳，而聲音的描繪也就工細(xì)且不露雕琢之痕，絲絲引出，徐徐而至。正如清人紀(jì)昀在沈厚塽 《李義山詩集輯評(píng)》一書中所說：

不言雨夜無眠，只言枯荷聒耳，意味乃深，直說則盡于言下矣。“相思”二字，微露端倪，寄懷之意，全在言外。

指出了本詩以景托情，寓情于景，脈絡(luò)精細(xì)，刻情工致的特點(diǎn)。

古典詩詞中，雨打荷葉、雨打芭蕉、雨打梧桐，都是詩人筆下經(jīng)常描寫的意象。在唐代詩人中，孟浩然曾說：“燭至螢光滅，枯荷雨滴聞?！?《初出關(guān)旅亭夜坐懷王太校書》)以枯荷雨滴寫懷人之情。杜牧說：“連云接塞添迢遞，灑幕侵燈送寂寥。一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。”(《雨》)用雨打芭蕉寫深夜不眠的孤寂之情。溫庭筠也曾說：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！?《更漏子》)更加深了離情別意。這些描寫雨聲都是實(shí)寫，而李商隱在這首詩中寫雨聲卻是化實(shí)為虛，說“雨聲”，并非真雨，而是從“秋陰不散”的雨意中生發(fā)出來的。李商隱在另外詩中還有：“新灘不悟游人意，更作秋來夜雨聲?！?《二月二日》)晚唐另外一位詩人杜常也說“朝元閣上西風(fēng)急，都入長(zhǎng)楊作雨聲?！?《華清官》)這里都是虛擬，在空靈不盡處落墨，使詩更顯得情韻悠悠，可謂，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，聲聲有余情。