夔州位于今天的重慶市奉節(jié)縣一帶，地處秦嶺以南，為大巴山余脈和巫山的交匯地帶。這里地勢(shì)險(xiǎn)峻，崇山峻嶺遮天蔽日，故杜甫在初到夔州時(shí)寫(xiě)道：“西南萬(wàn)壑注，勍敵兩崖開(kāi)。地與山根裂，江從月窟來(lái)?！保ā饿奶翍压拧罚┢涞貏?shì)之險(xiǎn)可見(jiàn)一斑。氣候方面，由于夔州位于河谷地帶和亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)，因此全年氣候濕潤(rùn)，冬季寒風(fēng)凜冽，夏季濕熱多雨，且易發(fā)生春旱。

以上一系列地理因素造就了夔州人堅(jiān)韌的性格特點(diǎn)，同時(shí)也直接影響了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳詈娃r(nóng)業(yè)生產(chǎn)。正如杜甫在《引水》中寫(xiě)到“白帝城西萬(wàn)竹蟠，接筒引水喉不干?！币?yàn)樯矫}起伏大，地勢(shì)不平，導(dǎo)致地下水位低，所以鑿井十分困難，人們不得不從長(zhǎng)江中引水。引水的困難，使得夔州人世世代代壘梯田而作，精耕細(xì)作的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的生產(chǎn)方式深入人心。然而，這樣的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式極大地依賴(lài)于天氣和氣候條件，任何氣候變化或者自然災(zāi)害都可能造成農(nóng)業(yè)減產(chǎn)甚至農(nóng)事的荒廢，加上連年戰(zhàn)爭(zhēng)，百姓苦于賦稅徭役，這些社會(huì)人文背景都直接或間接影響了杜甫雨詩(shī)的創(chuàng)作。而其詩(shī)作取得的巨大成就，也不得不歸因于他所具有的常人難以企及的感知環(huán)境的能力，正如黃家鼎評(píng)論杜甫所云：“每歷一境，為搜出一境妙處，才人之筆，文士之胸，真乃天壤同不朽者?！?

（二）杜甫旅夔心理的影響

旅居夔州之時(shí)，杜甫常常將羈旅的愁思和身在異鄉(xiāng)的不適寄托于詩(shī)歌之上。公元765年四月，他離開(kāi)成都，踏上漂泊之旅，先是登船順岷江南下，在戎州（今四川省宜賓市）匯入長(zhǎng)江，途經(jīng)渝州（今重慶市）、忠州（今重慶市忠縣），到達(dá)云安（今重慶市云安古城附近）后卻臥病數(shù)月，直至766年的晚春時(shí)節(jié)才抵達(dá)夔州。短短不到一千公里的旅程，經(jīng)歷了一年之久，杜甫在這期間定已受足飄零之苦。然而，漂泊后的短暫定居生活也不盡如人意，巴蜀地區(qū)濕潤(rùn)多雨，且大多“淫雨霏霏，連月不開(kāi)”（范仲淹《岳陽(yáng)樓記》），使得原籍河南鞏縣（今河南省鞏義市）的杜甫時(shí)常被南方氣候所煩擾，加之其在夔州當(dāng)?shù)氐乃?jiàn)所聞，羈旅的愁思愈演愈烈。這些復(fù)雜的心理，是促成杜甫夔州雨詩(shī)形成的重要因素。正如著名學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中描述道：“有我之境，以我觀(guān)物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀(guān)物，故不知何者為我，何者為物。”2這種“意識(shí)反作用于物質(zhì)”的情況恰恰印證了杜甫旅居夔州的心境會(huì)對(duì)其創(chuàng)作有直接影響。

（三）政治環(huán)境的影響

“雨”作為自然意象，自古以來(lái)便與政治環(huán)境有所牽連。政治開(kāi)明、百姓安居樂(lè)業(yè)時(shí)，稱(chēng)其“風(fēng)調(diào)雨順”；政局不穩(wěn)、民不聊生時(shí)，則以“風(fēng)雨飄搖”形容之。自安史之亂以來(lái)，大唐帝國(guó)時(shí)局動(dòng)蕩，外有強(qiáng)敵入侵，內(nèi)有軍閥割據(jù)，朝廷不僅無(wú)力平息戰(zhàn)亂，反而加大對(duì)百姓的壓榨。據(jù)《新唐書(shū)·食貨志》記載：“自天寶以來(lái)，大盜屢起，方鎮(zhèn)數(shù)叛，兵革之興，累世不息。而用度之?dāng)?shù)，不能節(jié)矣。加以驕君昏主，奸吏邪臣，取濟(jì)一時(shí)，屢更其制，而經(jīng)常之法，蕩然盡矣。由是財(cái)利之說(shuō)興，聚斂之臣進(jìn)。蓋口分、世業(yè)之田壞而為兼并，租、庸、調(diào)之法壞而為兩稅。至于鹽鐵、轉(zhuǎn)運(yùn)、屯田、和糴、鑄錢(qián)、括苗、搉利、借商、進(jìn)奉、獻(xiàn)助，無(wú)所不為矣。蓋愈煩而愈弊，以至亡焉?！?由此可見(jiàn)，百姓上有賦稅徭役，下有烽火狼煙，生活已極其艱苦。

杜甫一生，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，憂(yōu)愁這一基調(diào)幾乎貫穿其晚年?！熬G林寧小患，云夢(mèng)欲難追”（《夔府書(shū)懷四十韻》）目睹夔州如此境況，杜甫心生愁慮：若百姓只能靠偷盜為生，終將成為國(guó)家的禍患。而對(duì)于安史之亂后的中央政府，杜甫認(rèn)為“不過(guò)行儉德，盜賊本王臣”（《有感五首》其三）。若君王荒淫無(wú)度、不行節(jié)儉，之于百姓來(lái)說(shuō)，便與盜賊無(wú)異。此時(shí)的“雨”，成了社會(huì)的風(fēng)雨、國(guó)家的動(dòng)蕩、百姓的哀嚎。也給愛(ài)國(guó)詩(shī)人杜甫造成了巨大的心理沖擊，使之不得不為大唐帝國(guó)而憂(yōu)，為平民百姓而嘆。

二、杜甫夔州雨詩(shī)所表達(dá)的情感

杜甫夔州雨詩(shī)的情感可以歸因于夔州特殊的自然、人文環(huán)境和當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的政治格局。這些特殊的外部環(huán)境，使得杜甫的雨詩(shī)可以表達(dá)更加豐富多彩的情感，給讀者身臨其境的體驗(yàn)?？傮w來(lái)說(shuō)夔州雨詩(shī)表達(dá)的情感可分為漂泊之苦與思鄉(xiāng)之情、對(duì)民生的憂(yōu)慮、對(duì)生活的煩悶和對(duì)政治的關(guān)懷。

（一）表達(dá)顛沛流離的漂泊之苦和思鄉(xiāng)之情

杜甫旅夔時(shí)正值晚年，體弱多病，加之政治動(dòng)蕩，使得這一漂泊之旅異常艱辛。從云安登船到夔州之時(shí)，他便在《船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二判官》中借“雨”抒情：

依沙宿舸船，石瀨月娟娟。風(fēng)起春燈亂，江鳴夜雨懸。晨鐘云外濕，勝地石堂煙。柔櫓輕鷗外，含凄覺(jué)汝賢。4p3531

該詩(shī)首聯(lián)用“娟娟”二字，渲染山石間的寧?kù)o祥和，看似寫(xiě)景，實(shí)則是對(duì)云安及其美景的不舍。頷聯(lián)風(fēng)云突變，寫(xiě)入夜的江景，風(fēng)起后而雨至，江水聲夾雜雨聲，一個(gè)“懸”既描寫(xiě)夜晚連綿不斷的江雨，又反映詩(shī)人顛沛流離的境況。頸聯(lián)寫(xiě)翌日清晨之景，長(zhǎng)江一夜雨后，清晨鐘聲響起，兩岸云霧繚繞，遠(yuǎn)處的夔州石堂若隱若現(xiàn)。尾聯(lián)看似寫(xiě)柔櫓輕鷗，實(shí)則表離情別意?！坝X(jué)汝賢”三字既有對(duì)王十二關(guān)照自己的感激，又有對(duì)其眷戀惜別。此時(shí)的“雨”作為實(shí)景，承載著的卻是詩(shī)人半生漂泊的苦澀。

久居夔州病榻前，任何風(fēng)吹草動(dòng)都能牽動(dòng)杜甫那根思鄉(xiāng)的心弦，本是滋潤(rùn)萬(wàn)物的綿綿春雨，此時(shí)此刻也成為了阻礙歸程的風(fēng)雨陰霾?！赌捍骸分斜阌猩羁腆w現(xiàn)：

臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。楚天不斷四時(shí)雨，巫峽常吹萬(wàn)里風(fēng)。

沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。4p4433

此詩(shī)首聯(lián)說(shuō)明因?yàn)椤芭P病”，只能被阻隔在巫峽之中；頷聯(lián)用對(duì)偶的手法表現(xiàn)夔州當(dāng)?shù)氐奶鞖鉅顩r“四時(shí)雨”和“萬(wàn)里風(fēng)”阻礙了歸家之行，使得杜甫心生煩悶；頸聯(lián)寫(xiě)萬(wàn)物復(fù)蘇之景，通過(guò)柳樹(shù)發(fā)芽和蓮花吐紅來(lái)對(duì)比自己的老態(tài)龍鐘，頓生悲涼之意；尾聯(lián)寫(xiě)鴛鴦攜子歸家，實(shí)則感傷自己，從側(cè)面描寫(xiě)出自己濃濃的思鄉(xiāng)之情。

（二）哀民生之疾苦

大歷元年（766），夔州遭受了幾十年難一遇的旱災(zāi)，《杜詩(shī)詳注》云：“是年春旱，至六月庚子始雨。”5p1295可見(jiàn)這場(chǎng)旱災(zāi)一直延續(xù)到了夏末。杜甫初至夔州，遇此景，故作《雷》以嘆民生之苦，哀蒼天無(wú)悲憫之心。詩(shī)云：

大旱山岳燋，密云復(fù)無(wú)雨。南方瘴癘地，罹此農(nóng)事苦。封內(nèi)必舞雩，峽中喧擊鼓。真龍竟寂寞，土梗空俯僂。吁嗟公私病，稅斂缺不補(bǔ)。故老仰面啼，瘡痍向誰(shuí)數(shù)。暴尪或前聞，鞭巫非稽古。請(qǐng)先偃甲兵，處分聽(tīng)人主。萬(wàn)邦但各業(yè)，一物休盡取。水旱其數(shù)然，堯湯免親睹。上天鑠金石，群盜亂豺虎。二者存一端，愆陽(yáng)不猶愈。昨宵殷其雷，風(fēng)過(guò)齊萬(wàn)弩。復(fù)吹霾翳散，虛覺(jué)神靈聚。氣暍腸胃融，汗滋衣裳污。吾衰尤拙計(jì)，失望筑場(chǎng)圃。4p3619

詩(shī)的前四句用夸張的手法寫(xiě)出此次旱災(zāi)范圍之廣、程度之深，使得農(nóng)事荒廢、民不聊生。“封內(nèi)必舞雩”四句描繪了夔州百姓祈雨不成而愈加憂(yōu)愁之景?！坝踵倒讲?，稅斂缺不補(bǔ)。故老仰面啼，瘡痍向誰(shuí)數(shù)。”政府稅收無(wú)法補(bǔ)齊，民生疾苦無(wú)處訴說(shuō)，國(guó)家上下處于水深火熱之中。“暴尪或前聞”兩句，巧用僖公殺巫尪被勸解和鞭陰石成雨的典故，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的政治時(shí)局動(dòng)蕩。“請(qǐng)先偃甲兵”六句直接地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)政府當(dāng)局的暴逆無(wú)道，杜甫用勸誡的口吻請(qǐng)當(dāng)局不要搜刮百姓，并給百姓生活的必需品，因?yàn)楹禐?zāi)水災(zāi)是上天的安排，即使唐堯、商湯這種明君也不能免于親眼目睹?！吧咸扈p金石”四句，寫(xiě)天災(zāi)與人禍相比，詩(shī)人更愿意選擇前者，以此表達(dá)對(duì)盜賊般政府的憤怒。末幾句是杜甫的生活現(xiàn)狀，可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)的百姓生活多么艱苦卻又無(wú)可奈何。在此詩(shī)中，“雨”成了一種可遇而不可求的奢侈品，它象征了希望，而接連不斷的旱雷，使得希望一次次無(wú)限接近，而又最終破滅。由此可見(jiàn)，黎民蒼生之疾苦和朝野傾覆、政權(quán)動(dòng)蕩有著密不可分的聯(lián)系。

作于同一時(shí)期的《白帝》也傳遞出聲聲哀嘆。大歷元年，西川軍閥割據(jù)，吐蕃三番五次入侵蜀地，百姓流離失所。詩(shī)人登上白帝城樓，樓外大雨滂沱，百姓無(wú)以為家，他不由得感慨萬(wàn)千：

白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。

戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？4p3740

此詩(shī)前四句寫(xiě)雨景，首聯(lián)運(yùn)用復(fù)沓句加以強(qiáng)調(diào)，突出長(zhǎng)江云雨翻滾之險(xiǎn)。而“高江”“急峽”“雷霆”對(duì)“古木”“蒼藤”“日月”，六個(gè)意象將雨勢(shì)之大描繪得淋漓盡致。上闋以自然雨景代指社會(huì)動(dòng)亂，為下闋腥風(fēng)血雨的社會(huì)面貌作鋪墊。頸聯(lián)氣氛突變，由上闋的緊張激烈轉(zhuǎn)化為慘淡無(wú)助之感，風(fēng)雨作罷，只剩滿(mǎn)目瘡痍。無(wú)主的戰(zhàn)馬和荒村無(wú)不顯示著時(shí)代的蕭條，使人觸目驚心。全詩(shī)由“寡婦”這一意象結(jié)尾，形成一種蒼涼的悲劇氛圍。目睹這一切的杜甫已近暮年，卻也無(wú)力去平息戰(zhàn)亂，只能執(zhí)筆哀嘆。

（三）抒發(fā)生活的苦悶與煩惱

“雨既有潤(rùn)澤萬(wàn)物的恩慈性，也有狂驟迅急或久積成澇的破壞性，所以因雨而苦、對(duì)雨而愁也是杜甫雨詩(shī)情感的重要方面?！?杜甫旅居夔州之時(shí)，離別昔日的好友，除了因流離而生的苦悶，隨之而來(lái)的還有強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。“雨”恰恰使得這種感受不斷發(fā)酵。正如杜甫在《獨(dú)坐二首》其一中作道：

竟日雨冥冥，雙崖洗更青。水花寒落岸，山鳥(niǎo)暮過(guò)庭。暖老思燕玉，充饑憶楚萍。胡笳在樓上，哀怨不堪聽(tīng)。4p5143

這里的雨是孤寂的、冷清的，雨后的陣陣涼意，深深刺激著孤身在外的游子心。雨后的寧?kù)o更顯示出一種凄涼，山崖、花、鳥(niǎo)這些自然景物仿佛詩(shī)人自己一樣被社會(huì)遺棄、冷落。頸聯(lián)使用典故，借“燕玉”“楚萍”哀嘆自己的窮困潦倒。尾聯(lián)寫(xiě)城樓哀怨的胡笳聲，使得本就孤獨(dú)的詩(shī)人更顯心酸。離家千里，顛沛夔州，親友散去，壯志未酬，只剩得病弱的身軀，這種愁思只能寓于“雨”中，隨風(fēng)飄零。

金秋本是秋高氣爽、五谷豐登之季，杜甫卻已是殘年暮景，登上白帝城的高臺(tái)也只得發(fā)出“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（《登高》）的哀嘆。秋日的肅殺之氣更能激起詩(shī)人心中的悲情，于是深秋某日，他便在夔州居西閣作下了這一首《江上》：

江上日多雨，蕭蕭荊楚秋。高風(fēng)下木葉，永夜攬貂裘。勛業(yè)頻看鏡，行藏獨(dú)倚樓。時(shí)危思報(bào)主，衰謝不能休。4p3930

秋雨絮絮然然地飄落，江上蕭瑟之景使詩(shī)人頓生悲涼之意?！坝酪箶堳豸谩庇谩稇?zhàn)國(guó)策》7中蘇秦游說(shuō)秦王而未達(dá)到目的這一典故，來(lái)表明自己壯志未酬的惆悵。頸聯(lián)，詩(shī)人并未“勛業(yè)”，只能“頻看鏡”，鏡里已是老態(tài)龍鐘；亦未“行藏”，只能“獨(dú)倚樓”，郁郁不得志，此后只得退居夔州，臥病榻前，心中的悲涼沉郁便悄然沁入字里行間。

杜甫一生，滿(mǎn)腹經(jīng)綸卻未得酬志。其寓夔州之時(shí)幾近晚年，早看盡人間滄桑，痛也好，眷也罷，已無(wú)力回天，只能借“雨”抒情，揮筆表意。

（四）表達(dá)對(duì)國(guó)家政治的關(guān)懷

自安史之亂后，大唐帝國(guó)的傾頹之勢(shì)逐漸加劇，杜甫駁船入夔之時(shí)望著兩岸朦朧冷清的青山之景，淅淅瀝瀝的秋雨下，哀婉之情油然而生。他在《雨二首》其一中作道：

青山澹無(wú)姿，白露誰(shuí)能數(shù)。片片水上云，蕭蕭沙中雨。殊俗狀巢居，曾臺(tái)俯風(fēng)渚。佳客適萬(wàn)里，沈思情延佇。掛帆遠(yuǎn)色外，驚浪滿(mǎn)吳楚。久陰蛟螭出，寇盜復(fù)幾許?？丈街邢?，微冷先枕席?；仫L(fēng)起清曙，萬(wàn)象萋已碧。4p3702

青山云煙，秋雨綿綿，江水滔滔，所有景象盡收峽中。見(jiàn)此情此景，詩(shī)人不由得思念將去萬(wàn)里之外的“佳客”?！皰旆h(yuǎn)色外，驚浪滿(mǎn)吳楚”用夸張的手法突出政治環(huán)境之惡劣。“久陰蛟螭出，寇盜復(fù)幾許”亦點(diǎn)出動(dòng)蕩時(shí)局，使詩(shī)人為“佳客”又添一份擔(dān)憂(yōu)。全詩(shī)看似擔(dān)憂(yōu)友人，實(shí)則用自然環(huán)境的惡劣側(cè)面描繪出了社會(huì)環(huán)境的動(dòng)蕩，更是詩(shī)人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的表現(xiàn)。

風(fēng)雨飄搖的國(guó)勢(shì)，還集中體現(xiàn)在這一首《雨》上：

始賀天休雨，還嗟地出雷。驟看浮峽過(guò)，密作渡江來(lái)。牛馬行無(wú)色，蛟龍斗不開(kāi)。干戈盛陰氣，未必自陽(yáng)臺(tái)。4p4410

此詩(shī)前六句氣勢(shì)如虹，寫(xiě)雨勢(shì)之急、雨水傾盆。“驟看浮峽過(guò)，密作渡江來(lái)”急雨從峽口瀉出，如千軍萬(wàn)馬一樣密集。此句巧用典故，“牛馬”出自《莊子·秋水》“兩涘渚崖之間，不辯牛馬”，“蛟龍斗不開(kāi)”，則引用漢武帝“蛟龍騁兮放遠(yuǎn)游”中的龍斗野，以此突出政治斗爭(zhēng)之激烈。結(jié)尾兩句解釋雨勢(shì)大的原因，同時(shí)點(diǎn)出國(guó)家“陰”和“陽(yáng)”的失衡，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家局勢(shì)的關(guān)懷和對(duì)唐朝命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)。

三、夔州雨詩(shī)的藝術(shù)特色

杜甫這41首夔州雨詩(shī)包含了春夏秋冬四季之雨、晝夜四時(shí)之雨，其中不乏小雨、驟雨、暴雨，可謂雨態(tài)萬(wàn)千、千姿百態(tài)。杜甫用其敏銳的洞察力、細(xì)致入微的筆法，加之憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的愛(ài)國(guó)主義情感使得杜甫的雨詩(shī)充滿(mǎn)了獨(dú)特的魅力，因此清代學(xué)者黃生評(píng)價(jià)道：“杜公本領(lǐng)之大，體物之精，命意之遠(yuǎn)，說(shuō)物理物情，即從人事世法勘入，學(xué)到筆到，心到眼到，唯其無(wú)所不到，所以無(wú)所不盡也?！?的確，杜甫因他的濟(jì)世情懷和洞察力，使得看似平淡無(wú)奇的“雨”變得有棱有角，有血有肉。

（一）筆法上渾然天成

在夔州雨詩(shī)的創(chuàng)作中，詩(shī)人能流暢地把雨景和宏大的思想內(nèi)涵融于一體，這種筆法上的渾然天成，主要得益于杜甫開(kāi)闊的視野。他除了直接描寫(xiě)雨的自然形態(tài)外，更善于將雨與人、動(dòng)植物或者景物結(jié)合來(lái)進(jìn)行側(cè)面描寫(xiě)，賦予了“雨”以靈性。如“高鳥(niǎo)濕不下，居人門(mén)未開(kāi)”（《雨》），高山中的鳥(niǎo)兒因雨而高飛不下，人們因雨水帶來(lái)涼氣而紛紛關(guān)閉門(mén)戶(hù)。詩(shī)人用生動(dòng)的描寫(xiě)，悄然將這場(chǎng)雨中的“雨”“鳥(niǎo)”“人”融合成一個(gè)共同體，寥寥數(shù)筆便描繪出一派山林雨景。

又如《雨二首》其一：“青山淡無(wú)姿，白露誰(shuí)能數(shù)。片片水上云，瀟瀟沙中雨?！倍鸥τ脴O簡(jiǎn)的語(yǔ)言、細(xì)膩的筆觸，工筆勾勒出一幅如“煙籠寒水月籠沙”（杜牧《泊秦淮》）般虛無(wú)縹緲的煙雨圖景。故蔣弱六評(píng)價(jià)道：“四句連看似露似云，連山連水，只沙上有聲知為雨也，寫(xiě)狀入神?！?同樣地，《雨四首》其一云：“紫崖奔處黑，白鳥(niǎo)去邊明?！睂?duì)偶手法使得狀物極其工整、音韻更加和諧，只言片語(yǔ)便為讀者呈現(xiàn)出烏云密布的景象。以上幾例，狀物怡情毫無(wú)做作之態(tài)，可見(jiàn)杜甫筆法之靈活。

（二）意象選擇上獨(dú)具匠心

杜甫的雨詩(shī)如此精妙，同樣在于他對(duì)意象的選擇。如《即事》“黃鶯過(guò)水翻回去，燕子沖泥濕不妨”中，“黃鶯”和“燕子”是這場(chǎng)春雨景色中極具代表性的意象，恰如其分地體現(xiàn)出春雨帶來(lái)的活力與生機(jī)。又如《雨》：“直覺(jué)巫山暮，兼催宋玉悲。”詩(shī)人選擇“巫山”這一意象，更能體現(xiàn)出倒春寒后的天色變得昏暗，只余一陣悲涼。

再如《雨四首》其四：“神女花鈿落，鮫人織杼悲?！薄吧衽焙汀磅o人”兩意象，以神話(huà)場(chǎng)景的描寫(xiě)，來(lái)體現(xiàn)雨景之凄美。同樣，《雨》云：“楚宮久已滅，幽佩為誰(shuí)哀。侍臣書(shū)王夢(mèng)，賦有冠古才。冥冥翠龍駕，多自巫山臺(tái)?！薄拔咨脚_(tái)”這一意象使讀者聯(lián)想到古代傳說(shuō)中的巫山神女，為夔州雨詩(shī)增添了一份神話(huà)色彩。夔州雨詩(shī)，在杜甫精妙的意象拿捏中，將自然之雨點(diǎn)染上了浪漫主義色彩。

（三）煉字上精益求精

細(xì)觀(guān)杜甫雨詩(shī)可以發(fā)現(xiàn)，他十分善于通過(guò)煉字垂句來(lái)創(chuàng)造“雨”的意象美，故使他筆下的雨如有神韻。宋人孫奕曾評(píng)論道：“詩(shī)人嘲弄萬(wàn)象，每句必須煉字，子美工巧尤多?！?0如《雨四首》其一：“柴扉臨野碓，半濕搗香秔。”“野碓”搗“香秔”本是農(nóng)家常見(jiàn)情景，“半濕”二字卻將雨糅合其中，未提“雨”字，卻及雨意?！段鏖w雨望》中的“樓雨沾云?！?，詩(shī)人用簡(jiǎn)練的筆法既描繪出朦朧煙雨中樓，也展現(xiàn)出漫天陰云的景象，用一“沾”字連接看似無(wú)關(guān)聯(lián)的兩景，使得所有景物連接成一個(gè)整體。同樣“菊蕊凄疏放”中的“凄”字也將“菊蕊”在風(fēng)吹雨打下凄然疏放的情景展現(xiàn)出來(lái)。又如《晴二首》中“碧知湖外草，紅見(jiàn)海東云”，巧用“碧”“紅”二字描繪了一幅雨過(guò)天晴萬(wàn)物復(fù)蘇的春景圖。

以上幾例雨詩(shī)，提及雨時(shí)直抒胸臆，未提雨時(shí)辭微旨遠(yuǎn)。由此便可以看出杜甫對(duì)于煉字這一技巧的使用，能讓客觀(guān)環(huán)境對(duì)主觀(guān)情感的襯托更加鮮明，使情感表達(dá)更加具體。

四、結(jié)語(yǔ)

別林斯基曾說(shuō)：“任何偉大的詩(shī)人之所以偉大，是因?yàn)樗耐纯嗪托腋Ｖ哺谏鐣?huì)和歷史的土壤，只有渺小的詩(shī)人才由于自身或依賴(lài)自身而或喜或憂(yōu)。”11“窮年憂(yōu)黎元，嘆息腸內(nèi)熱”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）是杜甫一生的真實(shí)寫(xiě)照，也正是這般濟(jì)世情懷，讓夔州之“雨”在其筆下變得熠熠生輝。詩(shī)人運(yùn)用高超的藝術(shù)手法，并扎根于特殊的時(shí)代背景、地理環(huán)境，使得40多首夔州雨詩(shī)不僅高唱著國(guó)家命運(yùn)之憂(yōu)、黎民百姓之苦，也寄寓著詩(shī)人自身復(fù)雜的情感。千年之下讀之，依然振聾發(fā)聵，余音繞梁。