柳宗元

同游者：吳武陵，龔古，余弟宗玄。隸而從者，崔氏二小生： 曰恕己，曰奉壹。

柳宗元行文尚潔，但無(wú)片面性。他既吸收《左傳》、《史記》中尚簡(jiǎn)尚樸的描寫(xiě)手法，也非常注意借鑒辭賦和詩(shī)歌中描寫(xiě)形象的技巧，注重形象描繪，追求“漱滌萬(wàn)物，牢籠百態(tài)”的創(chuàng)作境界。因此他的游記作品在描繪自然景物上極妍窮態(tài)，博顯物象，細(xì)膩而不傷于雕琢，優(yōu)美而不流于靡華，善以清詞麗句狀畫(huà)山水、樹(shù)石的細(xì)微之處，又能用明快的筆觸，勾勒出整體形象，做到細(xì)微處，纖毫畢現(xiàn)；不捐處，流水行云，文章無(wú)論從整體到細(xì)部，都充滿濃厚的詩(shī)情畫(huà)意。而這一特點(diǎn)，在《至小丘西小石潭記》中表現(xiàn)的尤其鮮明。

小石潭，是柳宗元得西小丘后，發(fā)現(xiàn)的又一處風(fēng)景絕佳地?！皬男∏鹞餍邪俣健?，便是小石潭，距離自然不遠(yuǎn)。尋蹤前往潭邊，人“隔篁竹”，未見(jiàn)潭水，卻已清晰可“聞水聲如鳴佩環(huán)”，可知有溪水蜿蜒流淌，再注入潭中。似一位帶有百種柔情的村野少女，在悠閑中，被輕風(fēng)拂動(dòng)了所佩的玉環(huán)，玉環(huán)鳴響，清雅悠揚(yáng)，繚繞于竹林之中，碧水之上。這樂(lè)音，給身隔竹林，尚未與石潭謀面的游者，帶來(lái)一種清幽愜意的懸想，引發(fā)一種急切一睹潭水風(fēng)采的強(qiáng)烈愿望。作者在這里用了新穎而美妙的比喻，以“鳴佩環(huán)”，使本訴諸人聽(tīng)覺(jué)的水聲，變成了可審視，可欣賞的具體形象，喚起了讀者的審美通感，這自然得力于作者巧妙的文筆。

當(dāng)作者急切切“伐竹取道”，直奔潭邊時(shí)，“下見(jiàn)小潭，水尤清冽”。這“清?！倍?，下得極精當(dāng)——不但寫(xiě)出了水質(zhì)的清澄，還寫(xiě)出了水溫的涼意，讓讀者又在視覺(jué)和觸覺(jué)上，立體感受到了潭水的魅力。

清徹的潭水，使整塊山石鋪就的潭底一覽無(wú)遺。奇妙的是：近岸處，那石底邊沿上卷而露出水面，“為坻，為嶼，為嵁，為巖”，好象岸石有意在向游者爭(zhēng)奇邀寵。它們或成水中的高地，或似浪中的島嶼，或嵯峨不平，或陡立如削……千恣百態(tài)的山石，倒映于一潭碧水，水色山光，撩人眼目。更可喜的是，潭邊還有那“青樹(shù)翠蔓”，在陣陣山風(fēng)中，“蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”。這里把潭邊藤樹(shù)的姿態(tài)寫(xiě)得很有特色：樹(shù)木青蔥，枝蔓翠綠，錯(cuò)綜交織，低垂搖曳，參差錯(cuò)落，迎風(fēng)飄揚(yáng)。這與相鄰的山石潭水，一動(dòng)一靜，相諧成趣。面對(duì)此景，難怪柳宗元要嘆一句：“心樂(lè)之”了！

他樂(lè)山，樂(lè)水，樂(lè)青樹(shù)，樂(lè)翠蔓，這時(shí)，似乎只有這善解人意的大自然，能帶給他由衷的歡樂(lè)！特別是那水中的百余尾游魚(yú)，更使他感到自然勝境中的其樂(lè)無(wú)窮：由于潭水的清澄無(wú)塵，看下去魚(yú)竟“皆若空游無(wú)所依。日光下澈，影布石上，佁然不動(dòng)，俶爾遠(yuǎn)逝，往來(lái)翕忽?！边@一段寫(xiě)魚(yú)之游的文字，素來(lái)被評(píng)家所稱(chēng)道。為文不假譬喻，專(zhuān)用白描，尤其是抓住魚(yú)翔淺底，忽止忽逝這一特點(diǎn)細(xì)加描繪，把魚(yú)在陽(yáng)光下不動(dòng)的怡然，時(shí)而象箭一般射出的迅疾，表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，使魚(yú)的一止一逝，神態(tài)均歷歷可見(jiàn)。魚(yú)似在空氣中無(wú)所依傍，自由游動(dòng)的逼真形象，更襯托出潭水的清徹明凈。這段描寫(xiě)明顯是化用了吳均《與宋元思書(shū)》中“水皆漂碧，千丈見(jiàn)底，游魚(yú)細(xì)石，直視無(wú)礙”的筆法，但魚(yú)翔的動(dòng)感，日光的亮度，潭水的形態(tài)，卻顯然要高出一籌，細(xì)致生動(dòng)多了，文字體物既精細(xì)入微，構(gòu)思也十分巧妙?？v觀全篇，柳宗元對(duì)潭水雖只著一個(gè)“清”字，但這水清的程度，卻通過(guò)魚(yú)“皆若空游無(wú)所依”的側(cè)面烘托寫(xiě)法，表現(xiàn)得淋漓盡致。面對(duì)如此清澄的潭水，柳宗元心情更加歡暢，他感到尾尾游魚(yú)，似在“與游者相樂(lè)”。這是一種魚(yú)水相得之樂(lè)，也是作者暫時(shí)解脫煩惱后，感受到的物我無(wú)間之樂(lè)。

柳宗元立于潭邊，那鳴如“佩環(huán)”的水聲，叮咚入耳，仍不時(shí)傳來(lái)，引得他又好奇地向傳來(lái)水聲的西南方向望去。文中寫(xiě)“西南而望”，說(shuō)明作者是先聞水聲，后近小潭，又于小石潭邊尋聲溯源的。他望見(jiàn)了一條“斗折蛇行，明滅可見(jiàn)”的小溪，正湍湍奔來(lái)。這里，柳宗元用了動(dòng)靜互映，明暗對(duì)比的筆法，狀寫(xiě)這條停蓄成小石潭的秀水：斗折，是說(shuō)溪谷像北斗七星那樣曲折綿延，這是寫(xiě)靜；蛇行，是說(shuō)溪水在靜穆而又曲折的溪谷中，象蛇那樣輕快地游動(dòng)，這是寫(xiě)動(dòng)；真?zhèn)€是動(dòng)靜相間，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)。這時(shí)從潭邊凝望竹林中流注而下的小溪，那明亮閃光的，是輕吟淺唱著歡流的溪水。由于溪谷的蜿蜒曲折，竹林對(duì)陽(yáng)光的篩擋，溪水流動(dòng)中忽而明亮耀眼，忽而又光彩全無(wú)，猶如飄動(dòng)的火焰，忽明忽滅。這是一幅絕妙的山水畫(huà)！ 便是大手筆的畫(huà)家，怕也難以如此精確傳神地繪出這畫(huà)中的色調(diào)、光彩，形態(tài)和動(dòng)勢(shì)，然而柳宗元的筆卻做到了！ 而且僅僅用了八個(gè)字，真可謂達(dá)到了用字剪削烹煉，以少總多，形容曲盡的極致了！

再?gòu)纳较蛏贤?，“其岸?shì)犬牙差互，不可知其源，”這是從溪水寫(xiě)到溪身。寫(xiě)溪身仍是以形象逮人，那犬牙般交錯(cuò)的巖石，參差鋪延，高低錯(cuò)落，漸漸擋住了作者的視線，那小石潭的源頭也就無(wú)法確認(rèn)了

柳宗元靜坐潭邊，“四面竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人”。一種出奇的寂靜和凄清之感，悄然襲來(lái)，使他感到“凄神寒骨，悄愴幽邃”，心情突然由歡暢轉(zhuǎn)為一種難以言狀的憂傷。其實(shí)，這種感情的起伏跌宕，對(duì)于柳宗元來(lái)說(shuō)并不奇怪。因?yàn)樗且砸粋€(gè)謫吏的身份，登臨山水的，幽靜深邃的小石潭風(fēng)光，可使他感受自然美而歡欣； 空無(wú)人跡，寂寥冷清的山野氣氛，又可引發(fā)他神傷骨寒，悲愴哀怨的心境。正如他自己所說(shuō)：“時(shí)到幽樹(shù)好石，蹔得一笑，已復(fù)不樂(lè)?！边@使我們不禁想起“夜中不能寐，起坐彈鳴琴，薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟” (阮籍《詠懷》) 中的孤獨(dú)形象，想起柳宗元雖酷愛(ài)山水，但卻偏偏感到“海畔尖山似劍芒，秋來(lái)處處割愁腸”(《與浩初上人同看山寄京華親故》) 的無(wú)盡悵惘。壓抑不住的感情暗流在起伏奔涌，山光水色只不過(guò)是激發(fā)它的熱度和流速的媒介罷了。

心境即轉(zhuǎn)為凄涼，自然感到小石潭“其境過(guò)清，不可久居，乃記之而去”了。雖然，作者離開(kāi)了小石潭，但小石潭也由此而永遠(yuǎn)留在了后人的記憶中。

柳公做小石潭記，本是淡然出之的。但情深意濃，意境渾成，淡中自有幾分熾烈的情愫。蘇軾說(shuō)柳文：“外枯而中膏，似澹而實(shí)美”(《東坡題跋》卷二)，“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于澹泊”(《書(shū)〈黃子思詩(shī)集〉》)，是切當(dāng)?shù)脑u(píng)語(yǔ)。在這篇簡(jiǎn)淡精練的游記中，便包含著多少細(xì)密濃郁，豐富優(yōu)美的詩(shī)味啊。