鶯啼殘?jiān)?，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花
時(shí)節(jié)。妝成不畫蛾眉，含愁獨(dú)倚金扉。去路香
塵莫掃，掃即郎去歸遲。
韋莊善寫思婦之情。其詞作常有清而艷，含蓄而嫵媚動(dòng)人的特點(diǎn)。這首《清平樂》可為代表之一。
詞的上片重在寫景。在一個(gè)清秋的早晨，女主人公的丈夫就要遠(yuǎn)出。枝頭響起了紫鶯啼曉的叫聲，西邊天空中，尚掛著一彎淡淡的月亮，留連不肯隱去。即將的離別使相愛的人兒有訴說(shuō)不盡的情思，以致于一夜無(wú)眠。然而離別的時(shí)刻終于來(lái)到。門外響起凄厲的馬嘶，仿佛在催促行者趕快動(dòng)身。作者用清秋、殘?jiān)?、鶯啼、馬嘶等畫面與聲響，交相渲染秋天早晨的凄涼氣氛，映襯出女主人公離別時(shí)悲痛欲絕的感情。后柳永《雨霖鈴》謂“多情自古傷離別，更那堪冷落情秋節(jié)”,概括性地表達(dá)了同樣的人生感受。這里語(yǔ)序的安排也十分精致，傳達(dá)出無(wú)盡的意蘊(yùn)。首先，“鶯啼殘?jiān)隆?點(diǎn)出時(shí)間是早晨； “繡閣香燈滅”,說(shuō)明二人沉浸于離別的痛苦之中，于燈下互訴衷情，竟不知黑夜已經(jīng)過(guò)去。是早鶯的啼鳴，西斜的彎月，喚醒了這對(duì)愛人，始知吹滅徹夜不息的油燈，離別的早晨已經(jīng)來(lái)臨。接下來(lái)的“門外馬嘶郎欲別”,以不通人情的馬兒偏又在門外長(zhǎng)聲嘶叫，來(lái)描寫離別時(shí)刻的迫近和二人的難舍難分之情。而“正是落花時(shí)節(jié)”一句，既交代了季節(jié)是在秋天，又描畫出秋風(fēng)瑟瑟，落紅紛紛的景色。女主人公出門送郎，見此凄涼之景，哀傷痛苦之情倍增。“正是”二字，同時(shí)總結(jié)以上的場(chǎng)景描寫，強(qiáng)調(diào)出景物對(duì)人的感染。張炎《詞論》曾云：“詞之難于令曲，猶詩(shī)之難于絕句。不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字不得閑?！边@首詞的語(yǔ)言就充分顯示了韋莊運(yùn)用詞這種藝術(shù)形式的高深造詣。
下片抒寫了女主人公的離別之思?！皧y成不畫蛾眉”,十分細(xì)膩地刻畫了女主人公的心態(tài)。離別后的一個(gè)早晨，她在對(duì)鏡梳妝。云髻高聳，翠簪橫插，脂粉薄施。她拿起黛筆，正待畫眉，卻端詳著鏡中那張青春美麗的臉龐，喚起心中無(wú)限酸苦。困撓著她的，不僅僅是為誰(shuí)梳妝、為誰(shuí)打扮的煩惱，而且有青春易逝、容顏易老、獨(dú)守繡戶、虛度年華的痛楚。這就是下句中“含愁”的內(nèi)涵。她因而一陣心灰意懶，放下畫筆，走到門邊，凝視著門外的那條小路；他是從這條路上走的，也該從這條路上回。然而，小路空空，不見人影。思念之情是這樣折磨人，女主人公吩咐道：“去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲?！蹦切÷飞线€留著郎出行時(shí)的足跡，千萬(wàn)不要掃去。留著它，時(shí)時(shí)看見，仿佛郎才剛剛離去；掃去它，便使人覺得郎去已久，遲遲不歸，思念之情更難忍受。留著它，縱使郎沒有歸來(lái)，這足跡也聊可慰人情懷。多么癡心的少女，多么感人的癡情！ 李白《長(zhǎng)干行》曰：“門前舊行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。”疑韋莊詞意即從此化出。但李白詩(shī)是敘述口吻，韋莊詞則以祈使語(yǔ)氣，在表達(dá)女主人公的情感上顯得更加強(qiáng)烈。
這首詞，上片寫景而情景交融，下片抒情而情致深婉。全篇語(yǔ)言秀美，情真動(dòng)人。