吳潛

鐵甕古形勢(shì)，相對(duì)立金焦。長(zhǎng)江萬里東注，曉吹卷驚濤。天際孤云來去，水際孤帆上下，天共水相邀。遠(yuǎn)岫忽明晦，好景畫難描。混隋陳，分宋魏，戰(zhàn)孫曹。回頭千載陳跡，癡絕倚亭皋。惟有汀邊鷗鷺，不管人間興廢，一抹度青霄。安得身飛去，舉手謝塵囂。

這是一首登臨佳作。焦山，位于今江蘇鎮(zhèn)江東北長(zhǎng)江中，與金山對(duì)立并峙，騷人墨客題詠頗多。紹定年間(1228—1233)，吳潛曾知鎮(zhèn)江府，此詞當(dāng)寫于任此職時(shí)。

上片寫登臨所見。鎮(zhèn)江疆連江左，北接淮南，占據(jù)“東方要地”，號(hào)稱“鐵甕名城”。詞人登上焦山，放目四望，不禁心潮澎湃，詩(shī)緒翻滾?！拌F甕古形勢(shì)，相對(duì)立金焦”，一開篇，詞人就從鎮(zhèn)江城的形勢(shì)落筆，既精警豪壯，出之自然，又高屋建瓴，籠蓋全篇。上句得之于聞，一個(gè)“古”字，寫出了鎮(zhèn)江城在歷史上的重要地位，說明形勢(shì)之險(xiǎn)固；下句識(shí)之于見，一個(gè)“立”字，刻畫了金、焦二山高鎮(zhèn)潮頭，挺立中流的雄姿，突出其位置之重要。接著詞人細(xì)致地描寫了鎮(zhèn)江城周圍的山川形勝。萬里長(zhǎng)江，驚濤駭浪，滾滾東去。在這壯闊、驚險(xiǎn)的畫面上，天際“孤云來去”，水面“孤帆上下”，這“云”、這“帆”是這“萬里長(zhǎng)江圖”的主體，形體雖“孤”，但卻在“來去”、“上下”，反襯了江景的寥廓蒼茫，給畫面增添了“鬧”意，帶來了無限的生趣?？v目遠(yuǎn)眺，山巒起伏，山色明滅，更給畫面增添了炫麗的一筆。面對(duì)江山勝景，詞人情不自禁地嘆惋： “好景畫難描。”這“好景”引人遐想，逗人情思，自然地為下片的抒懷作了鋪墊。

下片詞人觸景生情，由今及古回憶起跟長(zhǎng)江有關(guān)的史事?！盎焖尻悺保腹?89年，隋文帝楊堅(jiān)跨過長(zhǎng)江滅掉陳國(guó)，結(jié)束了南北分裂的局面?！胺炙挝骸保瑒t是說南北朝時(shí)，南朝的宋和北朝的魏隔江對(duì)峙的分裂狀態(tài)?！皯?zhàn)孫曹”，是指三國(guó)時(shí)南方的孫吳和北方的曹魏互相爭(zhēng)戰(zhàn)不休。寥寥九字，概括了三種態(tài)勢(shì)，言簡(jiǎn)意賅地回顧了自三國(guó)以來的“千載陳跡”。這當(dāng)中有多少經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)值得總結(jié)啊！憶古思今，詞人不禁回腸九轉(zhuǎn)，感慨萬千！ “癡絕倚亭皋”，一“癡”一“倚”，把詞人憂國(guó)憂民的情懷，沉思默想、感嘆低回的神態(tài)刻畫無余。吳潛是個(gè)具有濟(jì)時(shí)心、憂國(guó)志的詞人，面對(duì)蒙古的南侵，總結(jié)過去的教訓(xùn)，他曾提出“與北為鄰，以和為形，以守為實(shí)，以戰(zhàn)為主”的國(guó)策(見《宋史·吳潛傳》)，抒發(fā)過“問匈奴未滅，底事菟裘？” (《沁園春·多景樓》)的豪情。但由于國(guó)君的昏庸，奸佞的間阻，他的主張并未被采納。他深感“報(bào)國(guó)無門空自怨，濟(jì)時(shí)有策從誰吐？”(《滿江紅·送李御帶珙》)不覺悲憤滿懷?？础巴∵咜t鷺”，悠哉游哉，它們“不管人間興廢，一抹度青霄”。于是詞人也興起了“安得身飛去，舉手謝塵囂”的幻想。這里有對(duì)國(guó)事塵囂的關(guān)心，壯志難酬的牢騷，棄官歸隱的念頭。從中可看出詞人內(nèi)心的苦悶，也反映了他的世界觀的矛盾。

此詞構(gòu)思精巧而無斧鑿痕。題為“焦山”，而其實(shí)焦山只是詞人敘寫的一個(gè)立足點(diǎn)。全詞由寫景到憶古，由憶古到抒情，環(huán)環(huán)緊扣，層層深入，潛氣內(nèi)張，脈絡(luò)貫通，極回環(huán)跌宕之致，盡渾成自然之妙。詞人善于描寫景色，在上片的江山勝景的描寫中，開頭兩句是總寫，中間六句是分述，最后以“好景畫難描”加以歸納，抒發(fā)贊賞之情。而在分述的六句中，又注意東西、上下、遠(yuǎn)近的刻畫，并在長(zhǎng)江東注，遠(yuǎn)岫明滅的背景中，突出了“孤云來去”、“孤帆上下”的主體，布局井然有序，再加上動(dòng)詞的運(yùn)用，使整個(gè)畫面大小相對(duì)，動(dòng)靜相襯，充滿靈活飛動(dòng)之致，富有生氣。詞人仿佛是一個(gè)高明的畫家，深得布局構(gòu)思、設(shè)色點(diǎn)染之妙，而這一切又是服務(wù)于抒情的主題。全詞筆力雄健，錘煉字句，也頗見佳妙。