王安石《清平樂》王安石

王安石

留春不住。費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污^①。昨夜南園風(fēng)雨。小憐初上琵琶。曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶^②，春風(fēng)自在楊花。

梅竹雀圖 【宋】 佚名 美國私人藏

注釋 ①宮錦：宮中特制或仿造宮樣所制的錦緞。②畫堂朱戶：指富貴之家的宅邸。

鑒賞 這首詞相傳是王安石寫于建康一士人家中，其家人藏之甚珍，后流傳于世，被眾人所曉，成為荊公少有的傷春之語。

此詞詞題有選本記為《春晚》，顧名思義是寫殘春之象，是一種極常見極平常的題材，然卻因見解獨到而在眾多同類作品中獨樹一幟。作者見春去匆匆，殘紅零落，鶯兒悲鳴，無力留住那美好之景，不禁由此生發(fā)感慨，悲及身世。

作者從聽覺與視覺兩個方面勾勒出了一幅殘敗的暮春景象，寓情于景，表現(xiàn)了自己的高潔之志。

上闋從所聞寫起。春歸匆匆，詞人一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”(李清照《如夢令》)，南園今朝已殘紅滿地，面對這萬花凋謝的景象，詞人自然不勝傷感。此時耳邊又傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是他仿佛感覺到多情的鶯兒也正在為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去。“留春不住。費盡鶯兒語”，好像詞人在嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落之感?；ㄩ_花謝，春去秋來，自與鶯兒無關(guān)，詞人賦情于禽鳥，不直言自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露真情，將自己惜春而又留之無計的苦情展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，手法新穎而又饒有韻味?！澳蠄@”點明了地點，以“宮錦”比喻落花，表現(xiàn)出了一片愛惜之情。這兩句邏輯上是前果后因的關(guān)系，因為風(fēng)吹雨打才造成了遍地落紅，而這些又是上一層鶯兒終日啼叫的原因。形式上先聲奪人，再以景色烘托，可謂匠心獨運。

下闋從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而訴諸所聞。正當(dāng)詞人目睹這殘紅敗蕊，心中無限惆悵之時，遠處傳來陣陣幽咽的琵琶聲。它帶著人的思緒，繞遍海角天涯。春歸匆匆，年華如水，紅顏易老，卻又天各一方。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她慧黠能彈琵琶，后代詩人常用以借指歌女。本詞中“小憐初上琵琶”，是從唐李賀《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出。春宵將逝，伴隨著哀婉動人的琵琶聲，閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋著天涯游子。在這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。歇拍兩句，又由聲入景，寫春風(fēng)里楊花自在飄舞，這春的流光、春的余韻，鋪天蓋地，入山嶺，向河畔，徘徊在街頭巷陌，逗留于茅屋草舍，偏偏不入畫堂朱戶，隱喻了詞人的孤高自賞和對權(quán)貴的鄙視。

全詞只寫聲、色，不言情，構(gòu)思精巧，空靈婉轉(zhuǎn)。結(jié)句賦予春光高潔的品格，使它成為一種象征，別致獨到，韻味雋永。(李飛躍)

集評 清《譚獻：“‘滿地’二句，頗見筆力，而品格自高?！?周濟選、譚獻評《詞辯》卷二)

鏈接 工藝精美、花樣繁麗的宋錦。宋代的織錦業(yè)發(fā)展迅速，技藝高超，由官府錦院主持生產(chǎn)的織錦(尤其是以四川成都的蜀錦)最為精美。北宋時期，中央政府在成都設(shè)“轉(zhuǎn)運司錦院”(南宋時改名為“茶馬司錦院”)，成都所產(chǎn)的蜀錦花式繁多，色彩艷麗，技藝精巧。元代費著《蜀錦譜》中所記載的蜀錦品種有：土貢錦、官告錦、臣僚襖子錦、廣西錦等；而蜀錦的紋樣花式更是令人眼花繚亂，較為流行而著名的花樣有：盤球、簇四金雕、葵花、翠池獅子、云雁、大窠獅子、大窠馬打球、雙窠云雁、宜男百花、瑪瑙錦、青綠瑞草云鶴、青綠如意牡丹、真紅穿花鳳、真紅宜男百花、真紅櫻桃、真紅水林禽、鵝黃水林禽、真紅聚八仙、真紅六金魚、四色或二色湖州百花孔雀和大百花孔雀錦等。

真實反映宋代絲織業(yè)的著作——《蜀錦譜》。元代人費著撰著的《蜀錦譜》全面真實地記述了宋代中央政府設(shè)置于四川的官辦絲織手工業(yè)機構(gòu)，規(guī)模，產(chǎn)品原料、品種和數(shù)量等，并詳細記述了蜀錦的歷史、品名、色彩和圖案。這對全面了解宋代的絲織業(yè)，特別是蜀錦的生產(chǎn)情況，具有極為重要的史料價值。據(jù)該書記載，宋代蜀錦主要產(chǎn)于黎州(今四川漢源)、文州(今甘肅文縣)、南平軍(今四川綦江)、敘州(今四川宜賓)等地。