《漁歌子》

張志和

西塞山前白鷺飛①，桃花流水鱖魚肥②。青箬笠③，綠蓑衣④，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

【注釋】 ①西塞山： 在今浙江吳興縣西。白鷺：白鷺鷥，一種水鳥，好群居，多出沒于湖沼水田。②鱖(gui桂)魚：一種味道鮮美的淡水魚。③箬(ruo弱) 笠： 用箬葉或竹篾編成的斗笠。④蓑衣： 用棕毛或草編成的雨衣。

【賞析】 這是一首描寫漁父生活的詞作。漁父，早在戰(zhàn)國時期屈原、莊子筆下，就成為遁跡江湖、醉心山水的隱士形象的象征了。但同樣是寫漁父，表現(xiàn)對隱逸生活的欣羨，不同作家在不同心境下也會寫出不同的風(fēng)貌。中唐著名詩人柳宗元寫過一首《江雪》詩，詩中所要表現(xiàn)的是漁翁獨自在寒冷的江心垂釣這樣一種超然物外、清高孤傲的品性，所以盡量寫背景的廣大寥廓和沉寂幽靜： “千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，突出漁翁的“孤”與 “獨”。而張志和筆下的漁父，卻是作者帶著醉心山水的樂觀情緒和親切感去描寫的，字里行間都浸透著一種漁父隱跡江湖之樂。一個“樂” 字，構(gòu)成了他這首詞的主旋律。

一開篇“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”，在意象的選取上就與柳詩大異其趣：青青的西塞山，盡情飛翔的白鷺，落英繽紛的春水，嬉戲暢游的鱖魚，一切都洋溢著勃勃生機。這兩句雖純是寫景，但漁父之樂卻也盡在其中。詩人以鮮明秀麗的色彩，富于動態(tài)的物象，捕捉春天的信息，展現(xiàn)春天的圖畫，把自己對山水之美的發(fā)現(xiàn)與執(zhí)著、陶醉與歡樂統(tǒng)統(tǒng)寄寓其中。

前兩句以濃墨重彩給整幅畫面涂上一層歡樂的底色，然后才把這幅江南春汛圖中的中心人物推上前臺，直接點明漁父之樂：“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。”山水如此清明秀麗，怎能不使頭戴青箬笠，身著綠蓑衣的漁父流連忘返，悠然心醉呢！這里，“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”一句最富遠韻，是表現(xiàn)漁父之樂的點睛之筆。試想，一個只會欣賞風(fēng)和日麗中的江南美景的漁父，又何足為奇呢！ 獨有在斜風(fēng)細(xì)雨中依然從容忘情地沉浸在充滿詩情畫意的山水景色里，才能充分顯示出漁父之樂的真切自然和不同凡響。

這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上頗得文人潑墨畫之三昧。詞人是通過“一切景語皆情語”、以詞入畫的手法，信筆揮灑，將漁父之樂盡情訴諸于筆端。雖然從著色上，詞中點染了艷麗的桃花，青色的箬笠，碧綠的蓑衣，顯得過于明麗，但由于在構(gòu)圖上以遙遠的青山、深長的春水作背景，境界就十分開闊幽深。而在色調(diào)上又將全幅畫面籠罩在一片煙雨迷蒙之中，模糊了景物的邊際輪廓，這就使詞人筆下的畫面能產(chǎn)生出水墨淋漓的視覺效果。所謂“詩中有畫，畫中有詩”，其實就是要求在一個相對凝固的空間狀態(tài)、在一個靜止的瞬間，表現(xiàn)時間的流動，表現(xiàn)足以讓人受到感染的情感的波瀾，張志和的這首詞正是把繪畫的空間狀態(tài)與詩歌的情感流動結(jié)合在一起，又借助于潑墨寫意的筆法透露出醉心山水的無窮樂趣，給人以強烈的感染的。劉熙載說這首詞 “風(fēng)流千古”，“妙通于造化”(《藝概》卷四)，大概就是指詞人在這樣一幀小小的畫幅中，以毫不費力之筆，充分寫出自己對大自然的深摯愛戀，寫出醉心山水的無限歡樂之情吧。