生長(zhǎng)石城下，開(kāi)窗對(duì)城樓。城中諸少年，出入見(jiàn)依投。
陽(yáng)春百花生，摘插環(huán)髻前。捥指蹋忘愁，相與及盛年。
布帆百余幅，環(huán)環(huán)在江津。執(zhí)手雙淚落，何時(shí)見(jiàn)歡還。
大艑載三千，漸水丈五余。水高不得渡，與歡合生居。
聞歡遠(yuǎn)行去，相送方山亭。風(fēng)吹黃蘗藩，惡聞苦離聲。

《石城樂(lè)》選自《樂(lè)府詩(shī)集》卷第四十七清商曲辭四。《唐書(shū) ·樂(lè)志》曰：“《石城樂(lè)》者，宋藏質(zhì)所作也。石城在竟陵，質(zhì)嘗為竟陵郡，于城上眺矚，見(jiàn)群少年歌謠通暢，因作此曲?！?br>據(jù)文學(xué)史記載，東晉以來(lái)，長(zhǎng)江流域的經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展，商業(yè)通暢，城市繁榮。宋文帝時(shí)期更顯著地呈現(xiàn)經(jīng)濟(jì)上升的氣象。李延壽 《南史 ·循吏列傳》描寫(xiě)宋文帝時(shí)城市中歌舞盛行的情況是： “凡百戶之鄉(xiāng)，有市之邑，歌謠舞蹈，觸處成群。”這就是流行 “吳歌”、“西曲” 的環(huán)境。( 《中國(guó)文學(xué)史》 第五章南方樂(lè)府民歌)
文學(xué)史上又記載說(shuō)，“南朝的民歌，幾乎百分之九十以上都是情歌，大都以女性口吻的歌唱，歌唱者或歌中主人公的身份有時(shí)從歌詞中可看出來(lái)”?！妒菢?lè)》五曲也是情歌。
第一首 《生長(zhǎng)石城下》,從歌詞中，我們看出，主人公是生長(zhǎng)在城墻根兒下的市民女子，她的家是在“開(kāi)窗對(duì)城樓”的臨街鬧市；她家可能是開(kāi)什么店鋪的，總之，主人公是經(jīng)常拋頭露面的中下層市民女子，在迎來(lái)送往中，在 “城中諸少年”中選好了意中人，便 “出入見(jiàn)依投”,大膽地表達(dá)了自己誠(chéng)摯的愛(ài)情。
封建婚姻制度和封建主義道德觀念在很長(zhǎng)一個(gè)歷史時(shí)期里支配了舊中國(guó)的男女關(guān)系，男女青年之間一般地很難得到愛(ài)情的自由而正常的發(fā)展，古代也有一些詩(shī)人突破了封建思想的限制，寫(xiě)出一些關(guān)于愛(ài)情的詩(shī)詞，但他們?cè)谠?shī)的語(yǔ)言方面還要作許多隱晦曲折的表現(xiàn)，以掩飾或躲閃愛(ài)情的主題，可是在民間，和反動(dòng)的封建主義針?shù)h相對(duì)的是勞動(dòng)青年群眾追求愛(ài)情自由的力量。情歌，就是廣大勞動(dòng)青年男女在黑暗的年代，從不間斷地通過(guò)口頭詩(shī)歌的形式堅(jiān)持了他們對(duì)愛(ài)情的熱烈歌頌和贊美(烏丙安《民間文學(xué)概論》)?！都易∈窍隆愤@首情歌，就是以質(zhì)樸、坦誠(chéng)的語(yǔ)言，真實(shí)地表達(dá)了青年向往純潔愛(ài)情的熾烈愿望。
第二首《陽(yáng)春百花生》,描繪了一幅在美麗春光下，女主人公與情侶相依相戀的圖畫(huà)。這首情歌也是以女性口吻，道出對(duì)真摯愛(ài)情的憧憬。歌詞中巧妙地運(yùn)用借代手法。我們從 “捥”、“指”、“?！薄ⅰ巴边@幾個(gè)動(dòng)作，就可以想象得出，女主人公懷春的熱切心情，以及約會(huì)情人的一系列情節(jié)：戴花打扮，同情人手挽手踏青，流連忘返于花叢中，以及山盟海誓等情景都躍然紙上。
這首民歌在描寫(xiě)女主人公熾熱感情的同時(shí)，又夾著一縷淡淡的哀愁。在“捥指蹋忘愁”一句中，一個(gè)“愁”字道出了這對(duì)情侶的愛(ài)情是有阻力的，相見(jiàn)是不容易的，他們多么希望永遠(yuǎn)這樣相依相伴地“相與及盛年”哪！我們可以想象得出，他們的戀愛(ài)或許是不合法的，那么情歌中對(duì)于非法戀愛(ài)的熱烈歌唱，就是對(duì)封建社會(huì)傳統(tǒng)禮教的大膽干犯。
第三首 《布帆百余幅》,描寫(xiě)的是情人離別的場(chǎng)面，還是女性口吻的歌唱。從歌詞中我們可以看出，這是“西曲歌”中常見(jiàn)的反映商婦、賈客生活的。那張帆待發(fā)的船只分明是商船，而不是戰(zhàn)船；與女主人公告別的 “歡”或是外鄉(xiāng)人，或是將要到外鄉(xiāng)去，他們本來(lái)屬于城市居民中的下層，這一階層的人大都不免為了謀衣謀食，奔走四方，在愛(ài)情生活上，“親愛(ài)在離居”是常有的心事。那么，女主人公為什么發(fā)出 “執(zhí)手雙淚落，何時(shí)見(jiàn)歡還”這樣哀愁之音呢？這是因?yàn)樵诜饨ㄉ鐣?huì)里，女子的地位既不能和男子平等，在戀愛(ài)生活上遭受遺棄失戀的痛苦自然也比男子多。此處離別，說(shuō)不定就是訣別，這兩句歌詞，雖然透露了女主人公的擔(dān)心，但更主要的還是表白了她對(duì)“歡”的一往情深以及對(duì)離別的無(wú)可奈何。這首情歌的主旋律仍然是歌頌純真愛(ài)情的。
這首民歌在寫(xiě)法上也很獨(dú)到。以前兩句的鋪陳，襯托后兩句的離情。那百船張帆，環(huán)環(huán)江津，出發(fā)在即的情境描寫(xiě)，渲染一種催人的氣氛，這樣才使戀人的離情倍加凄慘。
第四首 《大艑載三千》同 《布帆百余幅》同樣屬于 “西曲歌”之類，反映的是中下層市民生活。這首歌在寫(xiě)法上成功地采用側(cè)面描寫(xiě)的方法，整首歌詞不見(jiàn)一個(gè)“離”字，但我們從前三句的鋪陳中看出，歌中的 “歡”不論他是經(jīng)商的，還是水手、船工，都屬勞動(dòng)階層，他們常年在外奔波勞碌，因此與情人是離多會(huì)少。雖然這首歌在最后一句唱出了 “合”字，但這 “合”的得來(lái)又是多么不容易，是在 “漸水丈五余，水高不得渡”的偶然情況下，僥幸獲得的機(jī)會(huì)，因此就更加珍惜這短暫的 “歡會(huì)”,她幾乎是毫不掩飾地唱出她渴望愛(ài)情的心理： “與歡合生居?！?br>第五首《聞歡遠(yuǎn)行去》,前兩句以女主人公的口吻唱出她“聞歡遠(yuǎn)行去，相送方山亭”,這看似平常的送別詩(shī)句，卻有匠心獨(dú)運(yùn)之處，不寫(xiě)情懷，只寫(xiě)場(chǎng)面一個(gè)“聞”字道破天機(jī)，這不是一般的情人離別，而是因 “聞”而送別，暗示了女主人公愛(ài)情生活的蹊蹺，也引發(fā)人們諸多的聯(lián)想：或許她們的戀情是非法的，她們的愛(ài)情有重重阻力，那么要贏得愛(ài)情的成功，就要經(jīng)受種種磨難；或許她的那個(gè)“歡”是個(gè)負(fù)心漢，對(duì)她的感情冷漠了，那么她將要忍受失戀的痛苦熬煎。總之，值此離別之際，女主人公的心情縱然是千頭萬(wàn)緒，也無(wú)從下筆，那離愁別恨，那愁腸寸斷，那寂寞悵惘，都無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)，真是 “此情都在不言中”。
后兩句 “風(fēng)吹黃蘗藩，惡聞苦離聲”,恰當(dāng)、準(zhǔn)確地描寫(xiě)了環(huán)境，為送別的場(chǎng)面渲染了更為凄苦的氣氛，仿佛在女主人公受傷的心口上撒上了一把鹽，叫她怎能不愁上加恨，發(fā)出 “惡聞苦離聲”的哀苦之音呢！