吉爾·德勒茲（GillesDeleuze）著，法國(guó)Minuit出版社，1985年出版，收入“評(píng)論叢書(shū)”。
本書(shū)是《電影1———畫(huà)面運(yùn)動(dòng)》的姊妹篇，亦很重要。全書(shū)分為十章：超過(guò)畫(huà)面—運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面與符號(hào)概要，從回憶到夢(mèng)（對(duì)柏格森的第三個(gè)評(píng)論），時(shí)間之器，現(xiàn)在點(diǎn)狀與過(guò)去層面（對(duì)柏格森的第四個(gè)評(píng)論），虛構(gòu)的力量，思想與電影，電影、肉體與大腦、思想，畫(huà)面構(gòu)成，結(jié)論。畫(huà)面—時(shí)間是怎樣產(chǎn)生的呢？感覺(jué)機(jī)能情境變成視覺(jué)的和有聲的純情境，大概正是在此時(shí)，畫(huà)面—時(shí)間隨著電影的變化和戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)而產(chǎn)生了。這種純情境是一種新現(xiàn)實(shí)主義的東西。然而，電影變化以各種方式（諸如日本導(dǎo)演YasujiroOzu的喜劇電影，美國(guó)導(dǎo)演JosephL.Mankiewicz的悲劇電影，音樂(lè)戲電影）醞釀已久。畫(huà)面—時(shí)間不排斥畫(huà)面—運(yùn)動(dòng)。時(shí)間不是運(yùn)動(dòng)的尺度即運(yùn)動(dòng)的間接表現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)反而成為時(shí)間直接表現(xiàn)的結(jié)果———電影表達(dá)運(yùn)動(dòng)與銜接都是虛構(gòu)的。虛構(gòu)的銜接是一個(gè)荒謬刪節(jié)的例子。運(yùn)動(dòng)電影經(jīng)合理刪節(jié)完成畫(huà)面連接，時(shí)間電影在荒謬刪節(jié)（尤其是視覺(jué)畫(huà)面和有聲畫(huà)面之間的刪節(jié)）基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)重新連接。我們不能認(rèn)為電影畫(huà)面必然出現(xiàn)。直接性畫(huà)面時(shí)間并不出現(xiàn)，僅僅產(chǎn)生于回憶之中；它與經(jīng)驗(yàn)連續(xù)、心理記憶中斷關(guān)系，以涌現(xiàn)在時(shí)間順序上。時(shí)間符號(hào)和言語(yǔ)符號(hào)、思想符號(hào)不可分離。本書(shū)作者揭示了思想在電影中呈現(xiàn)的過(guò)程，指出了電影言語(yǔ)活動(dòng)與其他活動(dòng)的差異。