秋風(fēng)裊裊飄梧葉，博山爐里沉香熱。綠綺手中彈，揮弦《白雪》寒。明珠聲一串，變作英娥怨。風(fēng)雨暗瀟湘，哀音應(yīng)指長。

此詞作于明亡后，旨在感念故國。上闋寫秋夜彈琴。第一句寫室外秋風(fēng)之肅殺。透過裊裊秋風(fēng)中飄墜的梧葉，我們似乎可以看見一雙憂怨的眼睛。“悲哉，秋之為氣也”(宋玉《九辯》),秋天是慘淡的、令人感傷的季節(jié)，秋風(fēng)落葉更容易引發(fā)傷心人悲涼落寞的情思。此句以秋風(fēng)凄思為全詞定下了傷感的基調(diào)。第二句寫室內(nèi)景象之深靜沉悶?！安┥綘t”,即香爐，舊題漢劉歆《西京雜記》:“長安巧工丁緩作九層博山香爐，鏤為奇禽怪獸，窮諸靈異，皆自然飛動(dòng)?！薄俺料恪笔且环N奇香。《南州異物志》:“沉水香出自日南(今越南順化等地),欲取當(dāng)先斫壞樹，著地積久，則自朽爛，其心至堅(jiān)者，置水則沉，名曰沉香。”“一切景語皆情語”(王國維《人間詞話》),這兩句寫出了詞人內(nèi)心的騷動(dòng)和凄苦，為下文寫彈琴事創(chuàng)造了特定的氛圍。

三、四兩句，寫揮弦彈琴。三國魏阮籍《詠懷詩》有“夜中不能寐，起坐彈鳴琴”之句，古人沉悶無聊，有郁塞于懷不能吐者，往往達(dá)之于琴。詞人于秋風(fēng)落葉之季，爐煙繚繞之時(shí)，中心悲慟，故操琴宣泄。“綠綺”,漢司馬相如琴名，此泛指琴。《白雪》,古曲名，此借指凄怨之調(diào)。一“寒”字與上“熱”字相對，透露出詞人內(nèi)心所受的煎熬。

下闋寫琴聲所傳達(dá)的懷抱。一、二兩句承上，“明珠聲一串”,形容琴聲圓潤如明珠流轉(zhuǎn)。以明珠借喻琴聲古已有之，白居易《琵琶行》所謂“大珠小珠落玉盤”者是也。本來聲音乃虛幻之物，極難捉摸，用有形有色的明珠喻之，抽象即顯現(xiàn)為形象?！坝⒍稹?即女英、娥皇，是堯之二女，嫁為舜妃。傳說舜南巡死于蒼梧，葬于九疑。女英、娥皇追至，望蒼梧而泣，淚灑竹斑?！坝⒍鹪埂比郑且黄饕?，遺民之恨，呈現(xiàn)于毫端。第三句“風(fēng)雨暗瀟湘”,亦承上。“風(fēng)雨”,既是自然界的風(fēng)風(fēng)雨雨，也象征政治上的風(fēng)云變幻?！盀t湘”,關(guān)合“英娥”。傳說娥皇、女英溺死于湘江，化為湘水女神?！盀t湘”即湘水與瀟水的合稱，這里借指九州山河。一“暗”字寫盡明亡后生靈涂炭、山河變色的凄慘景象，蘊(yùn)含著作者的滿腔悲憤。“哀音應(yīng)指長”,補(bǔ)寫上句亦屬琴聲之藝術(shù)效果。“哀音”,指充溢著亡國之恨的悲苦琴音?！皯?yīng)指長”,亦即“情動(dòng)于中而形于言”之意，只不過，這個(gè)情借助的不是“言”(詩文)而是琴來表達(dá)的。

這首詞情真意切，遺民之恨，哀感無端。寫作手法上亦有高明之處。上闋寓情于景，敘事繪景的成分多些，下闋吐露胸臆，抒情寫意的成分多些。而把上、下闋有機(jī)地綰合在一起的，則是琴。“琴”貫穿全詞，起了穿針引線的作用，是全詞的關(guān)鍵和樞紐。