朱淑真

濕云不渡溪橋冷，蛾寒初破東風(fēng)影。溪下水聲長，一枝和月香。人憐花似舊，花不知人瘦。獨自倚闌干，夜深花正寒。

同許多孤傲、失意的文人一樣，作者也酷愛梅花。翻開《斷腸詩集》,立題詠梅詩便有十幾首，語涉梅事的，倘不在此例。這首《菩薩蠻》,便是一篇“清新婉麗，蓄思含情”,令人“一唱三嘆”的詠梅佳作(引語均見于魏仲恭的《朱淑真斷腸詩詞序》)。
詞的上片，在濃重的背景下，描繪出梅的俏麗花枝。開端兩句，便勾勒了一幅凄冷的畫面。“濕云”是帶雨的烏云，“不渡”,寫凝聚的氣氛。小橋流水，本是詩中常見之景，著一個“冷”字，便突出了冬末春初的時令。這是詞眼所在，引出一系列文字?！岸旰?一作“嫩寒”?！岸辍蓖ā岸怼?這里是“輕寒”、“微寒”之意。有人以為這一段寫的是隆冬的景色，細玩“濕云”“東風(fēng)“等語，似覺不確。初春的夜里，烏云凝聚而春雨未至，顯得溪橋更加清冷。春寒料峭，生機萌動的草木，在東風(fēng)里輕擺著枝條。這兩句筆法柔婉細膩，令人感到壓抑中帶著寒意，確為“詞中佳句”(董其昌語)。
接著轉(zhuǎn)入主近景的描繪。先循聲而寫溪水，一個“長”字，狀潺潺水聲，由近而遠，連綿不斷，更覺空曠寂靜。在精心地完成襯景、近景的勾畫以后，詞人才在上片的最后一句正面點出主題：“一枝和月香”。一枝獨秀，往往更能鮮明地表現(xiàn)梅的舒展、俏麗。然而，詞人并沒有著意于形、色的狀寫，而是在溶溶的月色下托出一個“香”字，以表現(xiàn)梅的孤寂清高，內(nèi)美超俗，人謂詞人“運筆簡凈，筆有余閑”,實為當評。
朱淑真的詠物詞，往往人隨景至。本詞下片，人與花形影相吊，直抒郁悶之情。梅花依舊，年年斗雪迎春，尚能夠惹人愛憐；佳人易老，卻早減了玉肌，只落得孤苦凄涼！ 李易安有“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的佳句，朱淑真也曾詠嘆“窗上梅花瘦影橫”。這里拈來“瘦”字，也暗含相比之意。有情之人，面對無情之梅，那結(jié)果只能是人瘦人自知了。困此，下句自然引出一個“獨”字。“獨自倚闌干”,又正碰上那孤傲的“一枝”,真是“臨風(fēng)對月，觸日傷懷”!結(jié)尾句將時間推移到夜深，寫人的心事重重，久久難寐?！盎ㄕ钡摹昂弊郑沼沉碎_端的“冷”,使全詞上下一片悲涼之氣，明里寫花，暗里寫人，大有凄風(fēng)徹骨之感。
本詞題為詠梅，全篇不著一個“梅”字，卻無處不在寫梅。宋沈義父《樂府指迷》云：“詠物詞最忌說出題字”,本篇正得其妙。