庭院深深人悄悄。埋怨鸚哥，錯(cuò)報(bào)韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小。低頭只是閑煩惱。花發(fā)江南年正少。紅袖高樓，爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好？ 遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草。
玉頰妝臺(tái)人道瘦。一日風(fēng)塵，一日同禁受。獨(dú)掩疏櫳如病酒，卷簾又是黃昏后。六曲屏前攜素手。戲說(shuō)分襟，真遣分襟驟。書札平安君信否？ 夢(mèng)中顏色渾非舊。
這兩首詞是譚獻(xiàn)用《蝶戀花》的詞牌所寫的六首戀情組詞的后兩首。前四首寫女子與情人相逢相愛(ài)的過(guò)程，這兩首寫情人的離去和女子別后的相思。
以“庭院深深人悄悄”作為首句，點(diǎn)明了地點(diǎn)：庭院；時(shí)間：夜晚。這里化用了歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞句：“庭院深深深幾許”。通過(guò)寫庭院的幽深襯托院中所居之人的孤獨(dú)與矜貴。次句：“埋怨鸚哥，錯(cuò)報(bào)韋郎到”帶有戲劇性，本來(lái)就已經(jīng)在為情人即將離去而煩惱，而鸚鵡的欺騙又使她惱上加惱，以動(dòng)物的無(wú)情對(duì)比出人的鐘情?！绊f郎”是古代詩(shī)詞中情郎的代稱，典出唐代范攄《云溪友議》:西川節(jié)度使韋皋少年時(shí)在江夏與侍女玉簫相愛(ài)，離去時(shí)相約五年或七年后來(lái)娶。誰(shuí)知到了第八年還沒(méi)有音信，玉簫絕食殉情。宋代詞人姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》曰：“韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付。”第三、四兩句寫人，描寫的角度是人的頭部?！敖瘌P小”雖寫女子頭飾，卻暗示女子的月容花貌；“低頭”二字寫盡女子憂慮的姿態(tài)；“閑煩惱”的“閑”字暗示了女子的煩惱無(wú)時(shí)不在。我們從這兩句中雖未直接睹見(jiàn)女子的花容月貌，卻傳神地領(lǐng)悟了這個(gè)多情的形象。
下片前三句，點(diǎn)明了她煩惱的原因：她的情郎要離她而遠(yuǎn)去。韋莊有一首《菩薩蠻》寫道：“如今卻憶江南樂(lè)。當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招?！北憩F(xiàn)了他在江南多情的生活和美好的遇合?！盎òl(fā)江南年正少。紅袖高樓，爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好”化用了韋莊的詞意。年少之際，在江南的春天和美麗的佳人相戀，可謂極盡人間的歡樂(lè)。而他鄉(xiāng)雖好終非久留之地，或許歡樂(lè)本來(lái)就是短暫的，而命運(yùn)的支配卻是永恒的，不可改變。此次遠(yuǎn)去，又不知何時(shí)才能相聚，韋郎與玉簫的悲劇也可能在他們之間重演，她是多么的不愿意。詞的末兩句道出了她的心情：她要化作車前草，遮斷情人的道路，使他無(wú)法遠(yuǎn)去，或者伴著他同去，總之不愿和他分離。唐代陸龜蒙《古意》詩(shī)曰：“君心莫淡薄，妾意正棲托。愿得雙車輪，一夜生四角?！薄罢跀嘈腥宋魅サ溃p軀愿化車前草”一句與此詩(shī)有異曲同工之妙。女子的天真正是她的情到癡處。
然而情郎畢竟還是離去了，留給她的只是刻骨的相思，無(wú)盡的凄涼。這里第二首詞的首句：“玉頰妝臺(tái)人道瘦”表現(xiàn)了這種情感對(duì)她的折磨。坐在梳妝臺(tái)前看到自己如玉一般的面頰消瘦下去，大有“為伊消得人憔悴”(柳永《鳳棲梧》)之意。然而隨著這樣的相思，韶光漸逝，香銷葉殘，他日對(duì)君，顏色非舊?！耙蝗诊L(fēng)塵，一日同禁受。”寫她如何地日日相思。“風(fēng)塵”指人世間的顛沛流離。她想到情人每天都在塵世中奔波，她的心也每日每夜隨著情人經(jīng)受這種顛沛。“獨(dú)掩”、“卷簾”二句寫她如何地孤獨(dú)傷感。白天她由于心境幽獨(dú)，又如此憔悴，不愿見(jiàn)人，故而獨(dú)掩窗櫳，象病酒一般。其實(shí)“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》),只為離憂。而卷簾之時(shí)，空對(duì)黃昏，斜陽(yáng)脈脈，又添新愁。
下片前三句通過(guò)回憶過(guò)去的戲言，道出離別的無(wú)情。昔日他們?cè)诹溜L(fēng)后攜手歡愛(ài)時(shí)，也說(shuō)過(guò)分別的話，但那只不過(guò)是戲言，可突然間分別成了現(xiàn)實(shí)，從前的戲言卻成了預(yù)言讖語(yǔ)。這樣一個(gè)弄假成真的安排加上“遣”字的使用，使人覺(jué)得他們的分別是命運(yùn)的安排支配，是如此的無(wú)情和無(wú)奈。即便如此，她還是要向她的情郎訴說(shuō)她的相思。唐代詩(shī)人羅鄴《途中寄友人》云：“秋庭悵望別君初，折柳分襟十載余。相見(jiàn)或因中夜夢(mèng)，寄來(lái)多是隔年書……”本詞的末兩句也是通過(guò)寫書札的傳遞和夢(mèng)中相會(huì)表達(dá)女子的相思的。她寫信給情人卻又擔(dān)心書信是否平安到達(dá)；她做夢(mèng)會(huì)見(jiàn)情人卻又覺(jué)得自己顏色已改，人已憔悴。這與上片“玉頰妝臺(tái)人道瘦”一句呼應(yīng)，構(gòu)成完整回環(huán)的意緒。
從這兩首詞，我們看到作者一方面能真情為文，一方面又善于融入前人的詞境詩(shī)意，顯示出深厚的修養(yǎng)和嫻熟的技巧。用典不隔，含情蓄意，此所謂“雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也?！?黃庭堅(jiān)《答洪駒父書》)
如果要對(duì)這兩首詞作一番整體評(píng)價(jià)的話，我們不妨援引清代陳廷焯《白雨齋詞話》的一段批語(yǔ)：“‘庭院深深’闋，上半傳神絕妙，下半沉痛已極，所謂‘情到海枯石爛時(shí)’也。‘玉頰妝臺(tái)’闋，上半沉至語(yǔ)，殊覺(jué)哀而不傷，下半相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沉郁，可以泣鬼神矣?！?/div>