愛的炎熱常常光臨，

穿過我眼睛的窗，

如今我已年近七旬，

為了讓我的思想之房

能在夏季保持清涼，

我將把窗關(guān)上，以免

白天的炎熱入屋進(jìn)房，

在我打開窗戶之前。

同樣，在霧雪蔽目遮睛、

風(fēng)雨交加的冬天，常常

有愛情之氣，帶菌帶病

穿窗入戶，進(jìn)屋進(jìn)房；

我得把所有破口堵上，

免得心遭風(fēng)刀霜?jiǎng)Γ?p>

天空將已明朗放亮，

在我打開窗戶之前。

從此，我讓我的心

呆在衛(wèi)生安全的地方，

讓我的醫(yī)生，漫不經(jīng)心，

這最好的醫(yī)生給我導(dǎo)航；

如果愛情來敲門叩窗，

想接近我的心，首先

它得給我安全與保障，

在我打開窗戶之前。

愛情啊，你過去曾經(jīng)

平安地來敲擊我的心；

現(xiàn)在我已把住所修建，

固若金湯，無人能進(jìn)，

在我打開窗戶之前。

(胡小躍譯)

【賞析】

奧爾良深受150年前的《玫瑰傳奇》的影響，喜歡寫典雅的愛情詩歌，并且大量效仿《玫瑰傳奇》的藝術(shù)手法，用隱喻來表達(dá)抽象的概念和復(fù)雜的思維。通過賞析奧爾良的這首謠曲，我們既可以領(lǐng)略到上述的藝術(shù)風(fēng)格，也可以體會(huì)到他晚年的心境。

全詩的點(diǎn)睛之筆在于重復(fù)出現(xiàn)了四次的“在我打開窗戶之前”。這個(gè)“窗戶”，是留在墻上通氣透光的具體裝置？還是具有深層的含義？通觀全詩，我們恍然大悟，原來這里的“窗戶”，指的是詩人的眼睛，而窗戶的載體“房”或“屋”，則是詩人的思想。中國的大儒孟子曾說：“存乎人者，莫良于眸子?！币獯罄乃噺?fù)興時(shí)期的大畫家達(dá)·芬奇也留下過這樣一句名言：“眼睛是心靈的窗戶?！彼麄儚?qiáng)調(diào)的是眼睛的傳神作用，即人的思想情緒與眼神變化的密切關(guān)系，但詩人在此所要表達(dá)的概念不同，他強(qiáng)調(diào)的是眼睛作為視覺器官的感受作用。正如俗話所說，眼不見為凈，詩人也認(rèn)為，眼睛不去看，不去感受，就能保持心境潔凈，沒有煩擾。所以，他小心翼翼地關(guān)緊“思想之房”的“眼睛的窗”。

那么，詩人不想看見什么？不想讓什么東西闖進(jìn)他的“思想之房”?答案是愛情。在烈日炎炎的夏天，愛情并不能夠帶給心靈“清涼”的慰藉，相反，它的“炎熱”會(huì)比外面的空氣更加嚴(yán)厲地考驗(yàn)心靈對(duì)熱度的承受能力。到了風(fēng)雪交加的冬天，愛情又“帶菌帶病”地“穿窗入戶，進(jìn)屋進(jìn)房”，讓原本就因?yàn)楹涠鴳?zhàn)戰(zhàn)兢兢的心靈變得愈加脆弱。愛情啊，它做不到冬暖夏涼，它不會(huì)適時(shí)地滿足心靈的需求，它只會(huì)火上澆油、雪上加霜。

正如窗戶、房屋都具有隱含的意義，夏天和冬天也不僅僅是季節(jié)上的指稱。夏的炎熱，可謂愛的高潮部分。一個(gè)人陷入愛河之后，心靈便掉進(jìn)了焦灼的陷阱。一日不見，如隔三秋，對(duì)愛情的渴望，對(duì)戀人的期盼，讓心靈漲滿激情。冬的霧雪，可謂愛的低潮部分。一個(gè)人掏心挖肺地?zé)釔壑鴮?duì)方，卻不一定得到等值的回報(bào)。心傷了，心痛了，乃至心碎了，所有由愛情導(dǎo)致的傷害，就仿佛冬天的“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α?，讓人無法招架。

詩人“年近七旬”了，關(guān)于愛的歡樂與痛苦、希望與憂愁、狂喜與孤寂、熾熱與絕望，他已經(jīng)看得太多，也經(jīng)歷了很多。他的心靈不愿意再去承受這樣極端的情感體驗(yàn)，平和安逸的生活足矣。所以，他要“呆在衛(wèi)生安全的地方”，安守思維的房間，以“漫不經(jīng)心”的態(tài)度來應(yīng)對(duì)“敲門叩窗”的愛情。即使世界上還有“安全與保障”的愛情，詩人也決心把心靈的住所修建得“固若金湯”，因?yàn)檫@樣的愛情他曾經(jīng)體驗(yàn)過，不需要她再次光臨。

奧爾良對(duì)于愛情的“漫不經(jīng)心”，恰恰也是他處理人生其他欲望的態(tài)度。生活殘酷地剝奪了他25年的光陰，致使他無法完成自己作為封建領(lǐng)主的政治職責(zé)，也不可能行使原本屬于自己的權(quán)力。無奈之下，他只能退隱到美麗的布盧瓦城堡，將生命最后的光輝托付給詩歌藝術(shù)。寵辱不驚，坐看庭前花開花落；去留無意，笑對(duì)天上云卷云舒。奧爾良在經(jīng)歷了人生的風(fēng)風(fēng)雨雨之后，以一顆平常心安享晚年。

(蔡海燕)